2025年10月24日，由中國(guó)文藝?yán)碚搶W(xué)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究分會(huì)與上海大學(xué)主辦的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《面紗》研討會(huì)在上海大學(xué)樂(lè)乎新樓大學(xué)廳舉行。中國(guó)文藝?yán)碚搶W(xué)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究分會(huì)會(huì)長(zhǎng)歐陽(yáng)友權(quán)、中國(guó)社科院教授陳定家、安徽大學(xué)教授周志雄、湘潭大學(xué)教授周興杰、杭州師范大學(xué)教授夏烈、杭州師范大學(xué)教授單小曦、南京師范大學(xué)教授李瑋、上海大學(xué)教授張永祿、中國(guó)社科院副教授湯俏、中南大學(xué)講師賀予飛、文藝報(bào)副編審行超等專家學(xué)者齊聚一堂，共同圍繞網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實(shí)書(shū)寫(xiě)、類型創(chuàng)新與藝術(shù)轉(zhuǎn)型展開(kāi)深入研討?！睹婕啞纷髡吖?、溢青，責(zé)編夏顯夫等也受邀出席并參與對(duì)話。

本次研討會(huì)由歐陽(yáng)友權(quán)主持，來(lái)自不同高校與研究機(jī)構(gòu)的專家從多角度對(duì)《面紗》展開(kāi)了系統(tǒng)解讀。

陳定家指出，《面紗》這部小說(shuō)敘事結(jié)構(gòu)精巧，時(shí)空交錯(cuò)的設(shè)置增強(qiáng)了故事的懸疑張力。其懸疑敘事并非依靠單一的刑事謎案驅(qū)動(dòng)，而是建構(gòu)了一個(gè)由時(shí)間、記憶和人物命運(yùn)共同交織的復(fù)雜網(wǎng)絡(luò)。小說(shuō)采取了雙案件、雙空間、雙女角的復(fù)合結(jié)構(gòu)。多線交織、敘事的反轉(zhuǎn)等，使讀者獲得了迷宮探險(xiǎn)式的一種閱讀體驗(yàn)。 

周志雄指出，《面紗》踐行了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的精品化創(chuàng)作理念，以完整構(gòu)思取代連載模式，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、時(shí)空轉(zhuǎn)換富于張力。作品篇幅不長(zhǎng)卻內(nèi)涵深厚，以節(jié)制的語(yǔ)言刻畫(huà)命運(yùn)無(wú)常與人性復(fù)雜，揭示了網(wǎng)絡(luò)暴力、重男輕女等深層社會(huì)問(wèn)題。小說(shuō)人物形象生動(dòng)，細(xì)節(jié)描寫(xiě)精準(zhǔn)，兼具可讀性與思想深度，展現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)向精品化轉(zhuǎn)型的鮮明特征。

周興杰認(rèn)為，郭羽、溢青合著的《面紗》代表了當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的新探索。他指出，該作品巧妙地融合了懸疑類型與現(xiàn)實(shí)關(guān)懷，敘事層面“面紗之下更有面具”，深刻揭示了悲劇成因與社會(huì)復(fù)雜性。小說(shuō)堅(jiān)持反思卻不落說(shuō)教窠臼，拒絕為施暴者開(kāi)脫，也不美化受害者，這一特質(zhì)高度契合當(dāng)代讀者的審美需求。

夏烈指出，小說(shuō)中的多媒介呈現(xiàn)給讀者帶來(lái)了不同的閱讀體驗(yàn)，長(zhǎng)短適宜的篇幅為紙質(zhì)和網(wǎng)頁(yè)同步提供了可能性，展現(xiàn)出精品化創(chuàng)作向度，成為線上線下融合的典范。將這部小說(shuō)置于世界類型小說(shuō)譜系下考察，在社會(huì)派懸疑領(lǐng)域，對(duì)標(biāo)歐美日韓小說(shuō)也不遑多讓。小說(shuō)在技術(shù)和藝術(shù)上都有突破，通過(guò)介入社會(huì)問(wèn)題，將社會(huì)批判鑄造為小說(shuō)靈魂，道出了人物悲劇命運(yùn)的根源。作品以“死亡”為思想支點(diǎn)，在因果邏輯與社會(huì)關(guān)系的深刻探討中，展現(xiàn)出廣闊的敘事格局與改編潛力，是懸疑故事與社會(huì)批判高度統(tǒng)一的杰出代表。

單小曦用三個(gè)關(guān)鍵詞概括了小說(shuō)的核心特質(zhì)。第一，“身份漂流”。竊取身份、冒名頂替、階級(jí)僭越構(gòu)成小說(shuō)敘事骨架，雙重謊言之下的正常運(yùn)轉(zhuǎn)摧毀了真實(shí)個(gè)體，穩(wěn)固的自我變得不再穩(wěn)固。第二，“現(xiàn)實(shí)制造”。網(wǎng)絡(luò)輿論編織的現(xiàn)實(shí)、刑偵案件追索的現(xiàn)實(shí)、文學(xué)虛構(gòu)中的現(xiàn)實(shí)都是構(gòu)建出來(lái)的現(xiàn)實(shí)。第三，“面紗哲學(xué)”。書(shū)中的核心人物均是某種意義上幸存者，面紗是保護(hù)自我的脆弱鎧甲，展現(xiàn)出人物頑強(qiáng)的求生欲望。

李瑋指出，《面紗》具有鮮明的元小說(shuō)推理特質(zhì)，緊密呼應(yīng)時(shí)代語(yǔ)境。她認(rèn)為，中國(guó)的社會(huì)性懸疑小說(shuō)在借鑒國(guó)外敘事手法的同時(shí)，必須扎根于本土社會(huì)細(xì)節(jié)，而《面紗》成功實(shí)現(xiàn)了二者的融合。作品以“懸疑小說(shuō)的作者在寫(xiě)懸疑小說(shuō)”為敘事邏輯，情節(jié)虛實(shí)交織，將人性的幽暗掩埋于日常之下，通過(guò)層層剝繭，逐步揭示真相。小說(shuō)對(duì)生活細(xì)節(jié)、地域風(fēng)情與非架空敘事的精準(zhǔn)把握，更顯其敘事功力。

張永祿認(rèn)為，《面紗》在類型上屬于懸疑偵探小說(shuō)，其在引進(jìn)國(guó)外范式的基礎(chǔ)上，與中國(guó)古代公案小說(shuō)傳統(tǒng)相結(jié)合，形成了具有中國(guó)特色的偵探敘事。作品在“猜謎—解謎”過(guò)程中刻意制造常規(guī)思維與真相之間的偏差，為讀者帶來(lái)新穎的閱讀體驗(yàn)。他強(qiáng)調(diào)，小說(shuō)世界正如其名“人人戴著面具”，而作家的使命正是揭開(kāi)這層面紗，展現(xiàn)背后黑暗與殘缺的人性，這一核心要素在《面紗》中得到了充分體現(xiàn)。

湯俏指出，《面紗》以“鋪陳渲染、細(xì)水長(zhǎng)流、不斷閃回”展開(kāi)敘事，突破了傳統(tǒng)懸疑小說(shuō)以兇案開(kāi)篇的慣例，帶來(lái)新鮮的閱讀感受。作品關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)，構(gòu)建多線交織、虛實(shí)相生的鏡像結(jié)構(gòu)，并不簡(jiǎn)單控訴“惡意”，而是深入剖析其滋生的“土壤”。結(jié)局留白引人深思，多元畫(huà)面折射復(fù)雜人性。文本以細(xì)節(jié)為基，既引發(fā)共情，又保持理性中立，結(jié)論始終扎根于行為邏輯。

賀予飛介紹了在中南大學(xué)學(xué)生讀書(shū)會(huì)上《面紗》深受學(xué)生歡迎的情況。她認(rèn)為其原因在于作品深刻呈現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)暴力下受害者的生存狀態(tài)，突破了一般網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)忽視環(huán)境描寫(xiě)的局限，摒棄人物標(biāo)簽化，展現(xiàn)出人性的復(fù)雜面貌。其敘事結(jié)構(gòu)如筋骨般打破單線模式，通過(guò)情節(jié)打碎與拼合，逐層揭示真相，形成強(qiáng)烈的沉浸感與故事張力。作品不采用“主角一鏡到底”的傳統(tǒng)寫(xiě)法，真相在解密過(guò)程中動(dòng)態(tài)生成，超越了“爽文”套路，承載尖銳社會(huì)議題，引導(dǎo)讀者深入思考。

行超指出，小說(shuō)以“災(zāi)難”為主題，將九八洪災(zāi)、汶川地震等現(xiàn)實(shí)元素融入文本，著力表現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)暴力對(duì)個(gè)體的身心摧殘。她認(rèn)為，“災(zāi)難”作為純文學(xué)經(jīng)典母題，在《面紗》中得以延續(xù)——作品揭示了和平年代新型災(zāi)難的存在。題記“獻(xiàn)給所有戴著面紗的幸存者”引發(fā)廣泛共鳴，情節(jié)反轉(zhuǎn)不斷、引人入勝，并揭示出人可同時(shí)身為施暴者與受害者的哲學(xué)命題，展現(xiàn)出人性的多面與深不可測(cè)。

在創(chuàng)作者與編輯的回應(yīng)環(huán)節(jié)，《面紗》作者郭羽表示在此次研討會(huì)中深受啟發(fā)，創(chuàng)作中會(huì)充分考慮各位專家的建議?！睹婕啞吩跀⑹逻^(guò)程中選取合適的片段加以刪減、留白，讓讀者的解讀合理化，保留了作品多重含義的空間。

溢青回應(yīng)道，將在今后的創(chuàng)作實(shí)踐中，將根據(jù)各位專家的意見(jiàn)，交出一份“爽感”和“節(jié)奏”平衡的答卷。

編輯夏顯夫抒發(fā)了與作者合作多年的感觸，提到《面紗》的創(chuàng)作精益求精，走精品化創(chuàng)作道路，希望本書(shū)能夠成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品化的一份優(yōu)秀答卷。

最后，歐陽(yáng)友權(quán)教授為本次研討會(huì)作總結(jié)發(fā)言。他指出，《面紗》是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在“精品化道路上的經(jīng)典化追求”中的標(biāo)桿之作，成功橫跨了網(wǎng)絡(luò)與傳統(tǒng)文學(xué)領(lǐng)域。其創(chuàng)作實(shí)踐表明，以優(yōu)秀的敘事藝術(shù)直面社會(huì)現(xiàn)實(shí)，完全能夠?qū)崿F(xiàn)思想深度與大眾接受度的統(tǒng)一，這也為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的高質(zhì)量發(fā)展提供了值得借鑒的路徑，期待理論評(píng)論界給予持續(xù)關(guān)注與深入探討。