2020年12月13日，間諜小說作家約翰·勒卡雷在英國因肺炎去世——一代文學(xué)大師兼“時代記錄者”隕落。BBC的訃告寫道：“勒卡雷剝?nèi)チ?07系列中的魅力和浪漫，取而代之的是職業(yè)間諜真實的黑暗和骯臟的生活?！?/p>

勒卡雷去世后，人們在他的抽屜里發(fā)現(xiàn)了一部尚未出版的長篇小說——《銀景》?！躲y景》與他生前出版的最后兩部小說《間諜的遺產(chǎn)》和《戰(zhàn)場特工》是同時創(chuàng)作的。勒卡雷的兒子、同為小說家的尼克·康威爾在經(jīng)過編輯整理后，于2021年10月出版了這部“遺作”。據(jù)尼克在《銀景》后記中所述，當(dāng)他讀了這部小說后，“反而更加疑惑，因為《銀景》好得讓人害怕。”究竟出于什么原因遲遲不愿拿出這部小說，這也許是勒卡雷留給世人的最后一個謎。今年8月，小說《銀景》中文版正式引進出版，這部“滄海遺珠”也終于重現(xiàn)天日。

如果你從未讀過勒卡雷的間諜小說，那么恭喜你，你的眼前是一片浩瀚無垠的勒卡雷宇宙和他筆下晦暗不明的間諜世界，《銀景》可以成為進入勒卡雷宇宙的一把鑰匙：簡潔優(yōu)雅的文風(fēng)，冷靜克制的敘事，精妙無比的對話，一切暗潮涌動，最終撕開情報機構(gòu)的虛偽面紗，還原一個真實的間諜世界……這里沒有如007般整日刀光劍影、香車美女相伴左右的帥氣間諜，有的只是普普通通、鮮活真實的個體：每天坐火車通勤、頭頂“一片綠草”的間諜頭目，慘遭組織背叛排擠、內(nèi)退多年的老特工，逃離金融城來到海濱小鎮(zhèn)開書店的“文藝”白領(lǐng)，原生家庭支離破碎的單親媽媽……身處他的間諜世界，每個人都有各自的困擾與掙扎，這里充滿了個體與官僚、忠誠與背叛、激情與愚忠等種種矛盾。

小說《銀景》中，主人公朱利安·勞恩斯利辭去了倫敦金融城的高薪工作，來到海濱小鎮(zhèn)經(jīng)營書店，開始新生活，但這份寧靜不久后便被一個名叫愛德華·埃文的神秘訪客打破。愛德華居住于一棟名叫“銀景莊”的海濱別墅，他不但對朱利安的背景非常熟悉，也對其書店的運營深感興趣；與此同時，倫敦的間諜首領(lǐng)普羅克托也因一起危險的泄密事件，一路追查到這座海濱小鎮(zhèn)，直指“銀景莊”?！般y景莊”中到底隱藏著什么秘密？

在勒卡雷的作品序列中，《銀景》可能不是最短的一部，但也是最短的小說之一。別看它篇幅短小，但故事的敘事線索集中、信息量密集。小說主要圍繞朱利安（書店老板）、愛德華（神秘貴族）和普羅克托（情報官員）三個核心人物的視角展開。沒有龐大的全球陰謀，更像是一起發(fā)生在海濱小鎮(zhèn)的、聚焦于個體命運的“局部事件”，這使得它的可讀性更強，節(jié)奏也更緊湊。至于勒卡雷的資深讀者，依然會在這部作品中看到那個熟悉的影子。與勒卡雷之前的許多“燒腦”神作如“史邁利三部曲”等相比，《銀景》的筆觸冷靜克制，作品中多了一絲溫情、哀婉與和解的意味。在這部小說中，勒卡雷對他筆下的角色抱有一種更深厚的同情和理解。

《銀景》中有三個堪稱教科書級的場景，普羅克托盤問兩位退休同僚以還原愛德華歷史的戲碼，展現(xiàn)了勒卡雷爐火純青的書寫對話的藝術(shù)，僅憑三言兩語就勾勒出人物的性格與往事；情報機構(gòu)的葬禮在他筆下變成了一出社會喜劇，再次印證了他最善于揭示間諜與常人無異的本質(zhì)；普羅克托探訪某絕密基地的段落，“我們專用的抗核打擊地洞，在地面下三百英尺處?！薄m接近傳統(tǒng)驚悚片領(lǐng)域，但勒卡雷筆下人物的唇槍舌劍營造出了堪比飛車追逐的張力。我們從中窺見了人物特工生涯中失敗的婚姻和迷失的子女，更有純正的勒卡雷式瞬間：當(dāng)憤怒的長官堅稱泄密“肯定是人為而非光纖或隧道問題時”，那句“我是說，泄密的必定是人。不是他媽的光纖。也不是他媽的隧道。而是人，沒錯吧？”振聾發(fā)聵。

書中提到，“銀景”的名字源于愛德華喜歡的哲學(xué)家尼采的同名居所“Silberblick”，因此他將自己所居住的海濱別墅命名為“銀景莊”。這或許是勒卡雷對《007》系列作者伊恩·弗萊明的致敬。眾所周知，弗萊明曾在牙買加建了一座海濱別墅，并用自己參加過的一次行動代號為其命名為“黃金眼”，弗萊明為逃離英國陰冷的冬季，一生有許多時間都待在“黃金眼”別墅。關(guān)于“銀景”的文字游戲，可能也是源于勒卡雷對德語、德語文化和文學(xué)的喜愛——他13歲就開始學(xué)習(xí)德語，深諳這門語言之美。

勒卡雷早年曾供職于英國的軍情五處和軍情六處，后開始以筆名創(chuàng)作小說，是少數(shù)真正擁有間諜背景的文學(xué)巨匠。相較于同樣有著間諜經(jīng)歷的前輩們，如薩默賽特·毛姆、格雷厄姆·格林等人，勒卡雷的寫作真正做到了突破間諜小說這一類型。他以其冷峻真實的筆觸，徹底顛覆了傳統(tǒng)間諜小說中英雄化、浪漫化的敘事模式，轉(zhuǎn)而聚焦于間諜背后的官僚體系、道德困境與人性掙扎——開創(chuàng)了一種更貼近真實的間諜文學(xué)范式。正如他所說：“間諜不是職業(yè)，而是一種人類處境?！?/p>

1963年，勒卡雷憑借小說《柏林諜影》一舉成名，格雷厄姆·格林評價《柏林諜影》：“這是我讀過的最好的間諜小說！”從此奠定了勒卡雷文壇大師的地位。他的代表作有《柏林諜影》、“史邁利三部曲”（《鍋匠，裁縫，士兵，間諜》《榮譽學(xué)生》《史邁利的人馬》）等。他的作品不僅受到全球各大媒體的矚目與讀者的歡迎，更因充滿戲劇元素與張力，被多次翻拍成影視劇，《鍋匠，裁縫，士兵，間諜》《女鼓手》《頭號罪犯》《我們這種叛徒》等作品多次被搬上銀幕。

勒卡雷的作品不僅被譽為“最好的英語小說”，更深刻影響了《國土安全》《美國諜夢》《流人》《豺狼的日子》等當(dāng)代影視作品。他通過間諜這一極端身份，探討的是普遍的人性困境——欺騙與真實、忠誠與背叛、身份與自我。柏林墻的倒塌標(biāo)志著冷戰(zhàn)結(jié)束，可三十多年過去了，透過勒卡雷的小說，人們依然能看到字里行間流露出的失望，看到那些形形色色的看不見的敵人，對個體的欺騙和背叛、壓榨和磨損。勒卡雷是這個時代的記錄者和親歷者，他認(rèn)為間諜世界是“人類現(xiàn)實的隱喻”，他的小說里有的是，錯綜復(fù)雜的官僚體系、模糊的道德界限、疲憊的中年男子，以及在意識形態(tài)與個人情感之間的無盡撕扯……他以寫作提醒人們，“冷戰(zhàn)結(jié)束了，我們?nèi)祟愲m然幸存，但仍然沒有方向，仍然沒有信仰?！薄躲y景》無疑是勒卡雷六十年寫作生涯的終極之作，也是其間諜文學(xué)的完美終章。