內(nèi)容提要：文學(xué)作品的海外傳播是推動(dòng)中華文化“走出去”的重要載體。本研究收集了全球最大的閱讀網(wǎng)站Goodreads平臺(tái)上中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代作家魯迅、莫言、劉慈欣作品的讀者評(píng)論，借助Python情感分析、主題建模的方法對(duì)讀者評(píng)論進(jìn)行解讀。讀者對(duì)三位作家作品的情感態(tài)度整體呈現(xiàn)積極態(tài)勢(shì)，但對(duì)不同作家作品的態(tài)度有所差異；對(duì)不同作家作品關(guān)注重點(diǎn)有所差別。從Goodreads平臺(tái)的讀者評(píng)價(jià)來看，中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代作品在海外的傳播與接受取得了一定的成果，但也面臨一些挑戰(zhàn)。通過對(duì)比分析三位作家作品在大眾讀者中的關(guān)注與接受情況，以期為中國(guó)文學(xué)作品“走出去”提供借鑒與啟示。

關(guān)鍵詞：文學(xué)作品傳播 讀者研究 魯迅 莫言 劉慈欣

黨的二十大報(bào)告指出，“要加強(qiáng)中華文明傳播的影響力，堅(jiān)守中國(guó)文化立場(chǎng)，提煉展示中華文明的精神標(biāo)識(shí)和文化精髓，加快構(gòu)建中國(guó)話語和中國(guó)敘事體系，講好中國(guó)故事、傳播好中國(guó)聲音，展現(xiàn)可信、可愛、可敬的中國(guó)形象，推動(dòng)中國(guó)文化更好地走向世界”1。在這一背景下，中國(guó)文學(xué)作品作為講好中國(guó)故事的重要載體，體現(xiàn)了中國(guó)精神、凝聚了中國(guó)特色，是中國(guó)文化走向國(guó)際舞臺(tái)必不可缺的一環(huán)。

21世紀(jì)初至今，中國(guó)文學(xué)作品海外傳播迎來了新的發(fā)展機(jī)遇，各類作品不斷走向海外，劉慈欣的科幻作品《三體》系列在Goodreads平臺(tái)上備受歡迎?？梢哉f，在Goodreads平臺(tái)上，劉慈欣作品是迄今為止讀者評(píng)論數(shù)量最多的中國(guó)作品，故作為中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的代表之一。

近年來，隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的崛起和國(guó)際地位的提升，中國(guó)文化在世界舞臺(tái)上的影響力也逐漸增強(qiáng)?！度w》《孫子兵法》《道德經(jīng)》《天官賜?！返茸髌烦晒θ雵蜃畲箝喿x網(wǎng)站Goodreads平臺(tái)上的中國(guó)文學(xué)作品暢銷書單之列。該平臺(tái)上還提供了中國(guó)當(dāng)代文學(xué)暢銷書單、中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)暢銷書單等，可見中國(guó)文學(xué)作品在海外的傳播具有巨大的市場(chǎng)潛力。但是這些作品是否真正走進(jìn)海外讀者的心里，讀者對(duì)其的評(píng)價(jià)如何并未深入可知?；诖耍狙芯坎捎肞ython情感分析和主題建模的研究方法，收集三位代表作家作品的讀者評(píng)論，從讀者的視角出發(fā)，挖掘讀者對(duì)三位作家作品的情感變化和關(guān)注主題，以期為推動(dòng)中國(guó)文學(xué)作品的海外傳播和出版提供借鑒。

一、文獻(xiàn)綜述

筆者首先以中國(guó)知網(wǎng)學(xué)術(shù)期刊全文數(shù)據(jù)庫為數(shù)據(jù)來源，以“中國(guó)文學(xué)”和“海外傳播”為檢索項(xiàng)，檢索2023年底前CNKI源刊（1995—2023）發(fā)表的相關(guān)學(xué)術(shù)論文。運(yùn)用Citespace 文獻(xiàn)計(jì)量軟件，綜合整理了從1995—2023年中國(guó)文學(xué)海外傳播主題相關(guān)研究。結(jié)果顯示：論文發(fā)表數(shù)量逐年增加，近五年年均發(fā)文量超過100篇。研究熱點(diǎn)關(guān)鍵詞主要涉及“接受”“海外傳播”“譯介”“中國(guó)文學(xué)”和“傳播效果”。關(guān)鍵詞突現(xiàn)預(yù)示中國(guó)文學(xué)作品在海外傳播研究的趨勢(shì)，“跨文化傳播”“副文本”“傳播效果”和“譯介學(xué)”等話題持續(xù)成為研究熱度。從量化的角度發(fā)現(xiàn)國(guó)內(nèi)學(xué)者對(duì)中國(guó)文學(xué)海外傳播的讀者研究較少，從讀者角度挖掘文學(xué)作品的傳播效果研究仍然有可以發(fā)揮的空間。

評(píng)估傳播效果的一大難點(diǎn)是文學(xué)作品外譯在目標(biāo)語國(guó)家的讀者接受效果如何。目前，學(xué)者們從圖書館藏量、作品外譯出版量、圖書銷量、媒體評(píng)價(jià)、推薦情況等方面來分析中國(guó)文學(xué)作品在海外傳播的情況與接受效果2 3。其中，江錦年、張昆等學(xué)者從全球語境交流的視角探討了中國(guó)文學(xué)傳播的路徑4；劉云虹、許鈞5，鮑曉英6從譯介視角研究了中國(guó)文學(xué)作品的國(guó)際傳播；王永亮提出了針對(duì)中國(guó)文學(xué)海外傳播困境的出版策略建議7。針對(duì)中國(guó)文學(xué)作品的傳播研究大多集中于作品譯介研究，針對(duì)于大眾讀者接受效果研究略顯單薄。盡管有少數(shù)學(xué)者運(yùn)用自然語言處理（NLTK）技術(shù)的情感分析方法分析了某單部文學(xué)作品在海外的接受情況，如李潔、魏家海兩位學(xué)者利用情感分析技術(shù) Python 研究了《生死疲勞》的書評(píng)8，馮正斌、汪學(xué)冰采用相同方法分析了賈平凹作品在海外讀者中的傳播現(xiàn)狀9。但這些學(xué)者往往只運(yùn)用單一的情感分析技術(shù)來研究個(gè)別作品，對(duì)多個(gè)作家作品進(jìn)行綜合分析和比較的研究角度仍相對(duì)匱乏。大眾讀者對(duì)某些代表性作家作品的情感態(tài)度傾向如何，對(duì)作家作品闡釋和解讀如何，以及對(duì)其作品評(píng)價(jià)的主題焦點(diǎn)如何等方面，尚未有深入的研究和闡釋。

文學(xué)作品作為中華文化“走出去”工程的內(nèi)容之一，非常值得學(xué)者們進(jìn)行深入的探索。本研究選取魯迅、莫言、劉慈欣為代表作家，并在全球最大的讀書網(wǎng)站Goodreads平臺(tái)上爬取了讀者對(duì)其各部作品的評(píng)論作為語料，運(yùn)用Python自然語言處理技術(shù)對(duì)這些評(píng)論進(jìn)行主情感分析和主題建模，并結(jié)合讀者具體評(píng)論內(nèi)容深入探究這些作品的傳播現(xiàn)狀和接受效果，挖掘隱藏于其中的原因，并為進(jìn)一步推動(dòng)中國(guó)文學(xué)作品的海外傳播提出建議。

二、研究設(shè)計(jì)

海外大眾讀者的評(píng)價(jià)是衡量文學(xué)作品海外讀者接受效果的重要參考之一。Goodreads作為全球最大的閱讀平臺(tái)，擁有龐大的讀者群體，平臺(tái)上的讀者評(píng)論成為反映文學(xué)作品是否受歡迎的風(fēng)向標(biāo)。讀者評(píng)論能夠直觀地反映讀者群體對(duì)各類文學(xué)作品的理解、感受和評(píng)價(jià)。本研究通過收集該平臺(tái)上魯迅、莫言、劉慈欣三位作家作品的讀者評(píng)論，運(yùn)用Python 識(shí)別和提取文本的信息，然后對(duì)情感傾向和主題關(guān)注進(jìn)行提煉、歸納、總結(jié)，嘗試回答以下兩個(gè)問題：1. 三位作家作品總體情感分布特點(diǎn)如何？2. 讀者對(duì)三位作家作品評(píng)價(jià)的主題關(guān)注特點(diǎn)如何？

評(píng)分人數(shù)和評(píng)論條數(shù)是衡量作品傳播效果的一個(gè)重要指標(biāo)。因此，本研究設(shè)定每位作家作品的評(píng)分人數(shù)不低于1000人，評(píng)論數(shù)量不少于100條為標(biāo)準(zhǔn)，首先爬取了有關(guān)魯迅、莫言和劉慈欣的英譯作品的在線讀者評(píng)論文本數(shù)據(jù)，數(shù)據(jù)收集截止時(shí)間為2023年11月。根據(jù)國(guó)內(nèi)其他學(xué)者的研究發(fā)現(xiàn)，魯迅作品在國(guó)外英譯傳播效果較好、聲望較高的譯者分別是王際真，楊憲益、戴乃迭，Julia Lovell，William A. Lyell 10。筆者據(jù)此在Goodreads上分別查找了魯迅作品《狂人日記》的不同翻譯版本，最終找出符合筆者設(shè)定標(biāo)準(zhǔn)的兩個(gè)版本，分別是楊、戴版本和William A. Lyell版本，因此兩個(gè)譯本的評(píng)論文本均被納入數(shù)據(jù)來源。魯迅有《阿Q正傳》和兩個(gè)翻譯版本的《狂人日記》，共計(jì)3部作品。莫言有7部作品，劉慈欣則有5部作品，三位作家總計(jì)15部譯作。

筆者將獲取到的評(píng)論文本與網(wǎng)站上的評(píng)論逐一核對(duì)，確認(rèn)文本數(shù)量與網(wǎng)站上的評(píng)論一致后，對(duì)文本進(jìn)行降噪處理，剔除無效評(píng)論，如評(píng)論內(nèi)容只有一個(gè)表情包或只有一個(gè)評(píng)分?jǐn)?shù)字的評(píng)論，經(jīng)過數(shù)據(jù)清洗后，每位作家作品評(píng)論數(shù)量如表1所示。

Goodreads設(shè)置了滿分5分的評(píng)分機(jī)制，因?yàn)椴僮骱?jiǎn)單、快捷，讀者星級(jí)評(píng)分人數(shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過文字評(píng)論（評(píng)論條數(shù)）。魯迅三部作品的評(píng)分人數(shù)為5504人，評(píng)論數(shù)量為223條；莫言7部作品的評(píng)分人數(shù)為25652人，評(píng)論數(shù)量為1886條；劉慈欣5部作品的評(píng)分人數(shù)為532310人，評(píng)論數(shù)量為42158條。

本研究結(jié)合定量與定性的研究方法。首先運(yùn)用Textblob 情感分析和LDA主題建模從量化的角度呈現(xiàn)讀者的總體情感傾向和關(guān)注焦點(diǎn)，然后從定性的角度細(xì)讀讀者評(píng)論的具體內(nèi)容，深入挖掘與分析讀者對(duì)作品評(píng)價(jià)的原因。

（一）Textblob情感分析

情感分析是基于文本挖掘的自然語言處理方法之一。情感分析（Sentimental Analysis），又稱意見挖掘（Opinion Mining）或情緒人工智能（Emotion AI)，是一種運(yùn)用自然語言處理技術(shù)對(duì)文本的情感傾向性進(jìn)行分類的方法。Python 的Textblob 庫能很好地實(shí)現(xiàn)文本的情感挖掘，它內(nèi)設(shè)有Pattern Analyzer 和樸素貝葉斯（Na-ve Bayes Analyzer）兩種情感分析器，前者基于N-Gram模型的情感詞典對(duì)每條評(píng)論進(jìn)行每個(gè)詞匯的情感分?jǐn)?shù)計(jì)算，并將這些分?jǐn)?shù)進(jìn)行匯總，以得到整條評(píng)論的情感極性（正面或負(fù)面）。后者Na-ve Bayes Analyzer是基于電影評(píng)論語料的NLTK（自然語言處理工具包），主要運(yùn)用于電影評(píng)論。本研究使用基于情感詞典的Pattern Analyzer分析處理評(píng)論數(shù)據(jù)。

（二）LDA 主題建模

Textblob 情感分析宏觀的情感傾向呈現(xiàn)，但不一定能與評(píng)論中某個(gè)屬性的情感傾向保持全面一致，需要進(jìn)行細(xì)粒度分析，即對(duì)屬性的觀點(diǎn)進(jìn)一步挖掘。LDA (Latent Dirichlet Allocation，潛在狄利克雷分配) 是一種文本數(shù)據(jù)分析和建模方法，它通過分析文檔集合中的詞頻分布，自動(dòng)發(fā)現(xiàn)文檔中隱含的主題結(jié)構(gòu)，其本質(zhì)是觀察文本中詞的分布規(guī)律，生成主題集合并獲取各個(gè)主題關(guān)鍵詞的分布概率，基于概率的LDA模型可以將不同意義的主題詞以不同概率分配到不同主題中，可能存在屬于同一主題詞屬于不同主題。LDA適用于處理中長(zhǎng)文本，因此筆者將同一作者的所有作品讀者評(píng)論合為一個(gè)文本，即對(duì)魯迅、莫言、劉慈欣三位作家作品的讀者評(píng)論的三個(gè)文本分別進(jìn)行LDA模型訓(xùn)練及主題聚焦，通過抽取主題分布及關(guān)鍵詞占比，以明確讀者對(duì)三位作家作品關(guān)注的內(nèi)容焦點(diǎn)。

三、結(jié)果與分析

魯迅作為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)端人，其作品出版時(shí)間最早，但卻是三位作家中作品數(shù)量、評(píng)分人數(shù)、評(píng)論條數(shù)最少的，反映出該作家作品在Goodreads平臺(tái)的讀者中關(guān)注度較低。莫言作為諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，其作品數(shù)量最多，讀者對(duì)其作品的評(píng)分人數(shù)、評(píng)論條數(shù)較之魯迅作品的評(píng)分人數(shù)、評(píng)論條數(shù)較多，但與劉慈欣作品的評(píng)分人數(shù)、評(píng)論條數(shù)相比則較少，可見莫言作品獲得了一定的關(guān)注度與認(rèn)可，但在讀者中的影響并不如期待的那么大。劉慈欣的作品英譯出版時(shí)間是三位作家中最晚的，作品數(shù)量適中，但其評(píng)分人數(shù)和評(píng)論數(shù)量較前兩位作家，呈現(xiàn)斷崖式暴增的趨勢(shì)，表明其文學(xué)作品在Goodreads平臺(tái)的關(guān)注度與接受度最高，可見讀者對(duì)作家作品的接受與喜愛與出版時(shí)間關(guān)聯(lián)性較小。

（一）情感分析

文學(xué)作品的讀者評(píng)價(jià)和反饋是文學(xué)傳播效果評(píng)估最直接且最有價(jià)值的數(shù)據(jù)。經(jīng)過Textblob情感分析，讀者對(duì)三位作家作品評(píng)論的情感評(píng)價(jià)條數(shù)如表2所示，情感極性值介于[-1—1]，極性值越接近 1.0，表示文本越積極（positive）；極性值越接近 -1.0，表示文本越消極（negative）；如果極性值接近 0，則表示文本的情感是中性的（neutral）。

隨著中國(guó)文學(xué)作品在海外傳播影響力的增強(qiáng)，讀者對(duì)三位作家作品的評(píng)論數(shù)量呈現(xiàn)增長(zhǎng)趨勢(shì)。由表2可見，讀者對(duì)三位作家作品積極評(píng)論遠(yuǎn)多于消極評(píng)論，說明三位作家作品在海外讀者群中總體接受情況偏向積極。

讀者對(duì)三位作家作品的評(píng)論情感極性占比有著較明顯的變化。從魯迅到劉慈欣，正向評(píng)論的占比逐漸增加，負(fù)向評(píng)論的占比逐漸減少。

魯迅作品的正向評(píng)論占比為70.4%，中性評(píng)論占比為11.2%，負(fù)向評(píng)論占比為18.4%。魯迅作品的評(píng)論條數(shù)相比于莫言、劉慈欣的作品評(píng)論條數(shù)明顯較少，正向占比也不如后兩位作家的高，可見讀者對(duì)魯迅的關(guān)注度低，傳播效果與他在國(guó)內(nèi)文學(xué)界的地位不符。

莫言作品較魯迅作品獲得更多的讀者關(guān)注，莫言的作品正向評(píng)論占比達(dá)72.1%。正向評(píng)論的增加反映了作品受到更多的肯定與贊揚(yáng)，但負(fù)向評(píng)論占比達(dá)到20%，負(fù)向評(píng)論的增加也表明作品受到更多爭(zhēng)議。

劉慈欣作品的正向評(píng)論明顯占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，達(dá)到了82%；負(fù)向評(píng)論為三位作家中最低，占比為10%。數(shù)據(jù)顯示，劉慈欣的作品獲得讀者最多關(guān)注和肯定，反映出讀者對(duì)其作品的濃厚興趣與較高的評(píng)價(jià)，海外讀者對(duì)其作品認(rèn)可度與接受度最高。

就這三位作家作品來看，隨著時(shí)間的推移，這些作品在讀者心目中的地位逐漸得到提升，從魯迅的保守評(píng)價(jià)到劉慈欣的廣泛好評(píng)，反映出中國(guó)文學(xué)作品在不斷發(fā)展壯大的過程中受到了越來越多海外讀者的認(rèn)可與歡迎。負(fù)向評(píng)論的存在也揭示了中國(guó)文學(xué)作品“走出去”存在的不足，未來仍然有很長(zhǎng)的路要走。

總體而言，在三位作家作品中，正向評(píng)價(jià)一直占據(jù)主導(dǎo)地位，負(fù)向評(píng)價(jià)因作家和作品的不同而不同，這反映出讀者對(duì)中國(guó)作家作品存在多樣的看法。因此筆者統(tǒng)計(jì)了三位作家不同作品的極性占比如表3。

從這些極性占比能夠看出具體的每部作品的關(guān)注度與接受度，但是這背后的原因是多樣的，為了細(xì)致、深入地了解讀者對(duì)作品的偏好，筆者詳細(xì)閱讀了作品評(píng)論內(nèi)容，挑選其中一些讀者反饋的原因分析如下。

(1)魯迅作品的情感分析

如表3所示，讀者對(duì)魯迅的作品呈現(xiàn)出較復(fù)雜的情感態(tài)度。魯迅作品包含豐富的思想內(nèi)涵和強(qiáng)烈的反叛精神，人物形象鮮明而犀利，同時(shí)讀者閱讀其作品需要大量的歷史、文化背景信息，所以海外讀者對(duì)這種具有典型民族文化特征作品的認(rèn)同和共情度相對(duì)低。

例1：This short, conversationally-written text is beguilingly difficult to fully appreciate without a solid understanding of the text’s social, cultural, and historic context. （《狂人日記》楊憲益、戴乃迭譯）

在《狂人日記》不同譯本的閱讀選擇中，Goodreads平臺(tái)上讀者偏好楊憲益、戴乃迭和威廉·萊爾的譯本，以上三位譯者在翻譯魯迅作品上有很高的聲譽(yù)，這表明讀者在作品選擇時(shí)極為重視譯者的聲譽(yù)和翻譯質(zhì)量12。然而，表3顯示，對(duì)于這兩個(gè)英譯版本，讀者表現(xiàn)出明顯的情感偏好差異。具體來說，楊憲益、戴乃迭譯本和威廉·萊爾譯本的正向占比分別為61.11%和76.4%；負(fù)向占比分別為25%和13.48%。楊、戴二位譯者在翻譯過程中堅(jiān)持忠實(shí)于原著，注重文化元素的轉(zhuǎn)譯，以展現(xiàn)出近代中國(guó)民族文化的獨(dú)特魅力，這樣的翻譯缺乏趣味性，讀者對(duì)二位譯者譯本的態(tài)度也有所不同，如例2讀者評(píng)論所示楊、戴譯本偏向于政治背景的嚴(yán)肅性，閱讀體驗(yàn)不夠愉悅。

例2：Lyell’s book has all Xun’s stories, while Yang selects four and includes the political writings (zawen) which became his focus as he became more openly a left-wing revolutionary, opposed to both feudalism in China and imperialist exploitation from abroad. （《狂人日記》楊憲益、戴乃迭譯）

相比之下，因?yàn)镚oodreads平臺(tái)的美國(guó)IP讀者最多，而威廉·萊爾采用美式英語特色進(jìn)行翻譯，注重讀者體驗(yàn)，譯本更貼合美國(guó)讀者口味，因此更受讀者青睞，情感態(tài)度更加積極。

由此可見，隨著時(shí)代的演變，讀者對(duì)包含政治歷史背景元素濃厚的作品興趣不足，這就是讀者評(píng)價(jià)中情感中性和消極傾向較高的原因之一。

(2)莫言作品的情感分析

莫言的7部作品總體上呈現(xiàn)出正向占比占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，其中5部作品正向占比高于70%，剩余2部作品正向占比也超過60%。其中，正向占比最高的作品為《生死疲勞》和《師傅越來越幽默》。但與之相對(duì)的負(fù)向占比也呈現(xiàn)多樣的變化趨勢(shì)，其中3部作品負(fù)向占比高于20%，其中，《紅高粱》負(fù)向占比26.68%，《天堂蒜薹之歌》負(fù)向占比甚至高達(dá)35.57%。

例3：The struggle is that it really well written, but magical realism and literary novels are a weird experience for me.（《生死疲勞》）

例4：Sympathetic treatment of individuals struggling in the face of entrenched unfairness.（《師傅越來越幽默》）

結(jié)合例3、4讀者評(píng)論的內(nèi)容，可以看出：讀者偏好莫言正向評(píng)價(jià)最高的這兩部作品的原因是，作品蘊(yùn)含魔幻現(xiàn)實(shí)主義元素，展現(xiàn)了獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格、高超的敘事技巧和深刻的社會(huì)關(guān)懷，涉及了人類普遍關(guān)注的主題，引起了讀者的共鳴和思考。

而負(fù)向占比最高的三部作品分別是《天堂蒜薹之歌》《紅高粱》和《酒國(guó)》，分別占比35.57%、26.68%和24.05%。這表明讀者對(duì)莫言作品的看法和偏好存在多樣差異。主要原因包括如下：

①莫言的作品主要反映了中國(guó)社會(huì)主義生活發(fā)展的各個(gè)方面，充滿了中國(guó)鄉(xiāng)土氣息和傳統(tǒng)文化元素，讀者可能難以理解其中的文化內(nèi)涵和社會(huì)背景。

例5：Unusual. I enjoyed parts of it, but felt there must be nuances of Chinese culture that I was missing. （《酒國(guó)》）

②盡管有優(yōu)秀的譯者努力將莫言的作品翻譯成外文，但翻譯過程中難免會(huì)遇到語言和文化的障礙，導(dǎo)致一些細(xì)節(jié)和深意無法傳達(dá)給讀者，如讀者對(duì)《紅高粱》的了解是從改編的電影開始，可能存在先入為主的印象，以及對(duì)作者寫作風(fēng)格的不適應(yīng)導(dǎo)致對(duì)原著的評(píng)價(jià)情感復(fù)雜。

例6：I watched the movie before a long time ago. So I didn’t finish it because I lost interest and the ending was written in the beginning pages, so I had no reason to pursue further. I was a bit annoyed by the writing style.（《紅高粱》）

③讀者的審美偏好與作者作品的主題風(fēng)格不太契合。有的讀者更喜歡輕松愉快的文學(xué)作品，而莫言作品中濃厚的情感和沉重的主題使他們感到不適或壓抑，例如官場(chǎng)黑暗、社會(huì)暴力或血腥描寫等。

例7：I am not going to finish this book because the violence and inhumanity seems never ending. I have read the first sixty pages filled with brutality.（《天堂蒜薹之歌》）

④作品的書名可能給讀者留下不良印象，使他們?cè)陂_始閱讀時(shí)對(duì)作品產(chǎn)生偏見，如例8讀者表示不喜歡《豐乳肥臀》的標(biāo)題，因此不夠引人入勝。

例8：I wouldn’t exactly expect to read a book with this title, but it is by a Nobel Prize winning author. That said, I got bored and didn’t finish it. Obviously not compelling enough.（《豐乳肥臀》）

此外，有些讀者閱讀過莫言其他作品，產(chǎn)生作品質(zhì)量的高低對(duì)比，讀者在選擇一部作品時(shí)會(huì)參考其他讀者的評(píng)價(jià)，如例13表示因?yàn)槠渌x者對(duì)《天堂蒜薹之歌》評(píng)價(jià)消極影響了讀者的閱讀體驗(yàn)。

例9：The other reviews on Goodreads have mostly said what I think about this novel. Other reviewers have called this book brutal and unflinching. It is not what I would consider a pleasurable read.（《天堂蒜薹之歌》）

綜上所述，讀者對(duì)莫言作品評(píng)價(jià)高的原因是作品的魔幻現(xiàn)實(shí)主義元素和幽默的敘事風(fēng)格具有較高的吸引力，而讀者對(duì)其作品評(píng)價(jià)消極的原因主要是作品蘊(yùn)含的文化背景、內(nèi)容風(fēng)格、作品標(biāo)題增加了讀者的閱讀難度。

（3）劉慈欣作品的情感分析

劉慈欣的作品得到讀者極高的好評(píng)，除了《超新星紀(jì)元》之外，其他作品的正向評(píng)價(jià)占比均達(dá)80%以上。這表明讀者對(duì)劉慈欣的作品持積極態(tài)度，喜好程度較高。劉慈欣的作品將獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)、深刻的哲學(xué)內(nèi)涵、對(duì)科學(xué)和自然的敬畏、中國(guó)文化元素的巧妙融入主題，深受讀者喜愛。如例10、11中讀者表示劉慈欣的科幻小說構(gòu)思巧妙、發(fā)人深省，獲得科幻雨果獎(jiǎng)是實(shí)至名歸。

例10：I liked this and there is no doubt that this is a science heavy, brilliantly produced and contemplated, highly original SF novel from a physics understanding Chinese author that was good enough to win a slew of awards including the Hugo.（《三體Ⅰ》）

如表1所示，劉慈欣作品的評(píng)分人數(shù)和評(píng)論條數(shù)是三位作家中最為突出的。一般來說，評(píng)論數(shù)量越多，越能反映出讀者對(duì)作品看法的多樣性，但是讀者對(duì)劉慈欣的五部作品的情感態(tài)度總體來說多是積極評(píng)價(jià)，可見讀者對(duì)其具有高度的認(rèn)可與喜愛。與劉慈欣的其他作品相比，《超新星紀(jì)元》負(fù)面評(píng)價(jià)最為顯著。從例11可以看出，相比于他的其他評(píng)價(jià)積極的作品，這部作品質(zhì)量、譯者選擇、出版時(shí)效等都是影響讀者評(píng)價(jià)的因素。

例11：Supernova Era is unlike any of Cixin’s other stories. This is not a sprawling sci-fi epic with a grand scope and tough ideas. This book was very odd until the end, when it became infuriating.（《超新星紀(jì)元》）

（二）主題建模

通過對(duì)各主題下的主題詞概率統(tǒng)計(jì)，可以看出讀者對(duì)三位作家作品主要關(guān)注的內(nèi)容。在對(duì)評(píng)論進(jìn)行主題建模之前，要對(duì)清洗過的語料進(jìn)行預(yù)處理，分別把三位作家作品評(píng)論合為一個(gè)長(zhǎng)文本，然后對(duì)這三個(gè)文本進(jìn)行分詞并全部轉(zhuǎn)化為小寫，再去除標(biāo)點(diǎn)符號(hào)和停用詞。停用詞即頻繁出現(xiàn)的功能詞匯或者是無實(shí)際意義的詞匯，如in，the, and, about, be動(dòng)詞等NLP中常用英文停用詞。由于語料文本是圍繞中國(guó)文學(xué)作品，因此相關(guān)詞匯如literature, Chinese, book, work 等不具備主題識(shí)別能力的詞，也被去除。然后，筆者使用LDA的（Gensim庫)，不斷調(diào)整模型的困惑度和一致性，經(jīng)過反復(fù)多次的主題數(shù)量調(diào)整和迭代次數(shù)數(shù)據(jù)跑圖，最終分別識(shí)別出各自的主題如下：

如表4所示：在魯迅作品中，最佳主題數(shù)量為6個(gè)，根據(jù)每個(gè)主題下主題詞的相關(guān)性和概率統(tǒng)計(jì)進(jìn)行分類。這六個(gè)主題分別被命名為：敘事結(jié)構(gòu)、人文風(fēng)格、社會(huì)背景、主旨內(nèi)涵、小說基調(diào)、語言翻譯。這些主題既包括直接反映讀者情感的詞匯，如 “powerful”“crazy”“inspired” 等主題詞；也有直接反映出讀者對(duì)該作品關(guān)注的內(nèi)容，如“character”“translation”“revolution” 等主題詞，這些主題詞既有正面評(píng)價(jià)也有負(fù)面評(píng)價(jià)。讀者對(duì)魯迅作品敘事角度、寫作基調(diào)、人文關(guān)懷、社會(huì)變革等主題的關(guān)注較高，評(píng)價(jià)較為客觀積極。與此同時(shí)，讀者對(duì)作品的閱讀體驗(yàn)和翻譯質(zhì)量等消極評(píng)價(jià)較多，一些詞如“crazy”“mad”“scathing”表明讀者對(duì)風(fēng)格沉重、壓抑的作品接受度較低，揭示了讀者評(píng)價(jià)較為消極的原因。

根據(jù)表5的數(shù)據(jù)顯示，莫言的作品最佳主題數(shù)為5個(gè)，分別是作者聲望、主旨內(nèi)涵、作品書名、社會(huì)背景和閱讀體驗(yàn)。主題詞涵蓋了表達(dá)文學(xué)作品信息的詞匯，如 “author” “l(fā)ife” “policy” “sorghum” 等，以及表達(dá)讀者對(duì)文學(xué)作品的閱讀體驗(yàn)詞匯，如“interesting” “donkey” “l(fā)ike”，也有體現(xiàn)作家與作品背景的詞匯，如“Nobel”“government”“communist”等主題相關(guān)詞匯。由此觀察到，莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的聲望對(duì)讀者選擇作品具有重要影響，作品所體現(xiàn)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和深刻的社會(huì)關(guān)懷主旨是吸引讀者共鳴的關(guān)鍵，因此讀者對(duì)其理解和接受度較高。然而，同時(shí)也存在負(fù)面不足。讀者認(rèn)為作品標(biāo)題的第一印象和情節(jié)內(nèi)容的描寫方式，如 “violence”“breast”不符合讀者的審美習(xí)慣和道德觀念。

根據(jù)表6所示，劉慈欣的作品主題主要包括閱讀體驗(yàn)、題材類型、人文主旨、情節(jié)人物、文化背景和翻譯技術(shù)等六個(gè)方面。讀者對(duì)劉慈欣作品的閱讀體驗(yàn)既有積極評(píng)價(jià)也有消極評(píng)價(jià)，如主題中的正面詞匯“fairytale”“holy”“mind-blowing”，以及負(fù)面評(píng)價(jià)詞匯“shit”“fuck”，表明讀者對(duì)作品的評(píng)價(jià)和偏好存在主觀差異。其他的五個(gè)主題基本上是正面評(píng)價(jià)為主，劉慈欣作為中國(guó)科幻小說的代表，對(duì)海外讀者產(chǎn)生了強(qiáng)大的吸引力。主題詞中“world”“universe”“ sci-history”等主題詞反映了現(xiàn)實(shí)與科幻的關(guān)系，引發(fā)了讀者對(duì)地球的敬畏、對(duì)文明的思考等人文關(guān)懷，深受讀者喜愛。此外，“character”“plot”“civilization”“translation”等主題詞反映了小說中人物塑造的方式、文化背景、翻譯質(zhì)量等方面，體現(xiàn)了讀者對(duì)作品關(guān)注的視角。

從讀者對(duì)三位作家作品評(píng)論的主題分析中可以看出：讀者對(duì)作品的情節(jié)內(nèi)容、閱讀體驗(yàn)、社會(huì)背景和翻譯質(zhì)量都有所關(guān)注。針對(duì)魯迅作品，讀者更加關(guān)注其作品對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的揭示和批判、小說風(fēng)格基調(diào)的深刻犀利以及強(qiáng)烈的人文關(guān)懷等方面。針對(duì)莫言作品，讀者更加關(guān)注作家的聲望、作品反映的社會(huì)現(xiàn)象、作品的名稱以及描寫敘述方式。讀者對(duì)劉慈欣作品更加關(guān)注作者的影響力、作品的科幻題材設(shè)定、科學(xué)敬畏和文明沖突以及人物塑造等主題。可見針對(duì)不同作家，讀者對(duì)作品的關(guān)注點(diǎn)有所不同。

結(jié) 語

本研究利用文本數(shù)據(jù)挖掘技術(shù)Python對(duì)Goodreads平臺(tái)魯迅、莫言、劉慈欣三位作家作品的讀者評(píng)論進(jìn)行情感分析與主題建模。結(jié)果表明：從情感分析來看，平臺(tái)讀者對(duì)三位作家作品的情感態(tài)度整體呈現(xiàn)積極趨勢(shì)，但對(duì)三位作家作品的關(guān)注度與接受度有所差異。讀者對(duì)劉慈欣的認(rèn)可與接受度最高，莫言次之，對(duì)魯迅的關(guān)注度最低。從主題建模來看，讀者對(duì)三位作家作品的關(guān)注點(diǎn)也有所不同。對(duì)魯迅作品主要關(guān)注小說基調(diào)與人文風(fēng)格、社會(huì)背景；對(duì)莫言作品主要關(guān)注作者聲望、主旨內(nèi)涵、作品書名；對(duì)劉慈欣作品主要關(guān)注作品題材、閱讀體驗(yàn)、科學(xué)與人文的關(guān)系。本文比較了三位作家作品傳播效果差異，并結(jié)合評(píng)論文本內(nèi)容分析了相關(guān)原因。以下是對(duì)中國(guó)文學(xué)作品在海外傳播的幾點(diǎn)建議：

（一）加大對(duì)大眾讀者群體的關(guān)注力度，重視Goodreads 平臺(tái)的運(yùn)營(yíng)與推廣。中國(guó)文學(xué)作品的傳播目標(biāo)讀者可分為專業(yè)讀者和大眾讀者，而大眾讀者的影響力不容忽視，他/她們會(huì)根據(jù)其他讀者的意見來決定是否閱讀某些文學(xué)作品，這種“滾雪球”式的推廣方式在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代尤為有效。而Goodreads作為全球最大的閱讀平臺(tái)，擁有龐大的用戶群體和良好的閱讀口碑，積極與平臺(tái)上影響力較大的書評(píng)人或“大V”建立聯(lián)系與合作，增加中國(guó)文學(xué)作品的曝光率，加大對(duì)Goodreads平臺(tái)的投資與關(guān)注，努力與其建立合作關(guān)系，在平臺(tái)上設(shè)立專屬于中國(guó)文學(xué)作品的推薦專欄，以擴(kuò)大宣傳效果。

（二）加強(qiáng)與知名譯者的合作，提高作品翻譯質(zhì)量。讀者在接觸中國(guó)文學(xué)作品時(shí)，往往首先接觸的是翻譯版本，因此翻譯質(zhì)量至關(guān)重要。結(jié)合前文分析發(fā)現(xiàn)，讀者在三位作家作品的反饋中都提到了翻譯問題。其中，威廉·萊爾翻譯的魯迅作品、葛浩文翻譯的莫言作品，以及華裔美國(guó)人劉宇昆翻譯的劉慈欣作品，都憑借其精湛的翻譯技藝，獲得了讀者較高的認(rèn)可與偏好，因此，知名譯者在目標(biāo)語國(guó)家的知名度與地位也是讀者選擇譯作的重要考量因素，可以加大與其合作。

（三）充分發(fā)揮那些傳播效果良好且在國(guó)外享有聲譽(yù)的作家的帶動(dòng)作用，同時(shí)加強(qiáng)作家之間的交流與合作。讀者在選擇文學(xué)作品時(shí)，往往存在“馬太效應(yīng)”，即傾向于選擇那些已經(jīng)獲得廣泛認(rèn)可和聲譽(yù)的作家的作品。在主題建模分析中發(fā)現(xiàn)，讀者對(duì)莫言和劉慈欣的作者聲望尤為看重。莫言榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，劉慈欣獲得雨果獎(jiǎng)等國(guó)際文學(xué)大獎(jiǎng)，這些榮譽(yù)不僅彰顯了他們的文學(xué)成就，也極大地提升了他們的國(guó)際影響力，使他們的作品在國(guó)際市場(chǎng)上備受注目，吸引了更多讀者的關(guān)注和選擇。莫言和劉慈欣在國(guó)外具有較高的知名度，應(yīng)趁勢(shì)而上，依據(jù)讀者的意見不斷改進(jìn)和完善自身不足，發(fā)揮引領(lǐng)作用。與此同時(shí)，對(duì)于在國(guó)外傳播效果不夠理想的作家，他們應(yīng)多與傳播成功的作家交流，向其學(xué)習(xí)。知名作家可以利用自身的影響力，為國(guó)內(nèi)其他作家提供推薦和宣傳的機(jī)會(huì)，幫助他們提升國(guó)際知名度。因此，傳播效果不佳的作家需要在作品質(zhì)量、跨文化傳播策略、國(guó)際交流與合作，以及個(gè)人品牌與形象建設(shè)等多個(gè)方面努力追趕。

（四）注重文學(xué)作品的創(chuàng)作風(fēng)格，豐富作品題材，發(fā)揮科幻小說的先鋒引領(lǐng)作用?？苹妙}材的作品已經(jīng)為中國(guó)文學(xué)在國(guó)際市場(chǎng)上打開了一個(gè)窗口，讓國(guó)際社會(huì)看到了中國(guó)科幻的實(shí)力。國(guó)內(nèi)的科幻類型作家要借助這一有利趨勢(shì)，積極推廣自己的作品走向海外。其他類型的作家也應(yīng)該意識(shí)到中國(guó)文學(xué)作品走向國(guó)際的潛力，不懈怠、不氣餒，繼續(xù)奮起直追。 從前文的分析中可以看出，讀者對(duì)魯迅和莫言作品的負(fù)面評(píng)價(jià)表明，風(fēng)格沉重壓抑、作品名稱暴露的作品可能加劇他們對(duì)中國(guó)文化的偏見，導(dǎo)致放棄閱讀。為了使文學(xué)作品更好地傳播，需要增強(qiáng)作品的故事性和情感深度，以使其更加引人入勝。對(duì)于暴力和裸露的內(nèi)容，可以進(jìn)行適度的刪減或修改，以確保作品符合更廣泛的受眾群體。 從魯迅、莫言、劉慈欣作品的題材來看，讀者喜歡的作品類型多種多樣，對(duì)外傳播需要豐富懸疑推理、現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)、歷史小說、兒童文學(xué)、武俠小說和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)等類型的作品。

[本文系“中國(guó)當(dāng)代文學(xué)海外讀者研究項(xiàng)目”（項(xiàng)目編號(hào)：2560799002）、2025年新疆大學(xué)卓越研究生“紅湖計(jì)劃”項(xiàng)目的階段性成果]

注釋：

1 王蔚虹：《堅(jiān)守中華文化立場(chǎng)，講好中國(guó)故事》，引自https://www.cssn.cn/mkszy/mkszy_mkzyzgh/202401/t20240115_5728287.shtml

2 何明星、后宗瑤：《進(jìn)入世界舞臺(tái)中央的中國(guó)當(dāng)代文學(xué)——基于館藏、書評(píng)、讀者視角的中國(guó)當(dāng)代文學(xué)海外傳播研究》，《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究》2022年第5期。

3 何明星：《在世界圖書的海洋中為中國(guó)出版提供坐標(biāo)——中國(guó)圖書海外館藏影響力研究十年回顧與展望》，《出版參考》2021年第9期。

4 江錦年、張昆：《全球語境下中國(guó)文學(xué)海外傳播的發(fā)展路徑分析》，《出版廣角》2019年第14期。

5 劉云虹、許鈞：《文學(xué)翻譯模式與中國(guó)文學(xué)對(duì)外譯介——關(guān)于葛浩文的翻譯》，《外國(guó)語上海外國(guó)語大學(xué)學(xué)報(bào)》（社會(huì)科學(xué)版）2014年第3期。

6 鮑曉英：《從莫言英譯作品譯介效果看中國(guó)文學(xué) “走出去”》，《中國(guó)翻譯》2015年第1期?！丁爸袑W(xué)西傳”之譯介模式研究——以寒山詩在美國(guó)的成功譯介為例》，《上海外國(guó)語大學(xué)學(xué)報(bào)》（社會(huì)科學(xué)版）2014年第1期。

7 王永亮：《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的海外出版之旅——聚焦讀者的文化意識(shí)及翻譯作品出版的營(yíng)銷策略》，《出版發(fā)行研究》2018年第4期。

8 李潔、魏家海：《基于在線書評(píng)的〈生死疲勞〉英譯本海外接受研究》,《解放軍外國(guó)語學(xué)院學(xué)報(bào)》2022年第3期。

9 馮正斌、汪學(xué)冰：《基于大眾網(wǎng)絡(luò)書評(píng)的賈平凹小說英譯傳播現(xiàn)狀研究》，《外國(guó)語言文學(xué)》2023年第3期。

10 張奐瑤：《魯迅小說英譯本在美國(guó)的接受研究——以王際真譯本、楊氏夫婦譯本和萊爾譯本為例》，《北京第二外國(guó)語學(xué)院學(xué)報(bào)》（社會(huì)科學(xué)版）2018年第5期。

張璐：《從Python情感分析看海外讀者對(duì)中國(guó)譯介文學(xué)的接受和評(píng)價(jià)：以〈三體〉英譯本為例》，《外語研究》2019年第4期。

[作者單位：新疆大學(xué)外國(guó)語學(xué)院]

[本期責(zé)編：鐘　媛]

[網(wǎng)絡(luò)編輯：陳澤宇]