周宏翔的短篇小說(shuō)《江佛入海》，把我們帶回到上世紀(jì)90年代的重慶。小說(shuō)呈現(xiàn)的是一派率真潑辣的渝地方言和火熱滾燙又極具年代感的市民日常生活。小說(shuō)中，歷史的舊債，鄰里的糾紛，所有事件都指向諱莫如深的定慧寺搬遷計(jì)劃。被人看輕的回歸者，他那難以理解的職業(yè)選擇，象征著對(duì)于情感所系之物的執(zhí)著守護(hù)。而小說(shuō)的關(guān)鍵之處，懸而未決的恐嚇跟蹤和錯(cuò)綜復(fù)雜的殺人事件，則引出了一段被污蔑的，無(wú)從辯解的“地下黨”往事，以及寺廟浩劫之后被迫還俗的和尚那難以泯滅的向善之心。而后者可能是比定慧寺的鎮(zhèn)寺之寶，那尊來(lái)路復(fù)雜的缺耳彌勒更加寶貴的東西。作者試圖在小說(shuō)有限的篇幅里，寄予故事多重面向的思索，這也是小說(shuō)極耐咀嚼的地方。

馬兵推介作品：

王方晨《快雪時(shí)晴》

王方晨的《快雪時(shí)晴》是一部深諳“藏”之藝術(shù)的小說(shuō)，也是一篇以輕盈寫(xiě)沉重，以空無(wú)寫(xiě)質(zhì)實(shí)的小說(shuō)。它不事鋪陳，老竹大半生的沉痛——帆布廠(chǎng)改制中的失意、腿殘后的被棄、與小梅的錯(cuò)失、與菊相守又死別的悲慟，都?jí)涸诹宋谋局隆Ｐ≌f(shuō)只讓讀者瞥見(jiàn)雪面上的零星痕跡：燒字紙的煙火氣、雪地上的“小梅”、菊汲泉的背影、阮阿慶遞來(lái)的卷軸引發(fā)的無(wú)聲慟哭……這些碎片，是老竹生命重量的冰山一角。

而小說(shuō)真正“顯”出的，是老竹那看似虛無(wú)的“空書(shū)”和阮阿慶那份穿透表象的“懂得”。老竹在空中書(shū)寫(xiě)王羲之的“快雪時(shí)晴”，這二十八字承載著底下所有被“藏”起的悲歡離合、時(shí)代變遷與個(gè)體掙扎。它超越紙墨的實(shí)體，成為一種純粹的精神儀式。阮阿慶的珍貴，在于他無(wú)需老竹言說(shuō)，便能“識(shí)”出字跡，“懂”得這無(wú)聲書(shū)寫(xiě)背后洶涌的暗流。這種“隱”與“顯”的張力構(gòu)成了小說(shuō)的魂魄。

結(jié)尾，老竹燒掉價(jià)值連城的字畫(huà)為阮阿慶“送行”，將“藏”推向極致，卻將“顯”升華為永恒。小說(shuō)告訴我們：生命最沉重的部分往往被隱藏，而最輕盈的表達(dá)，恰恰因其無(wú)形，能承載最深重的過(guò)往，并依靠“懂得”得以永恒流傳。雪會(huì)化，痕會(huì)消，但空中寫(xiě)下的心跡，只要有人懂，便永不消散。

陳濤推介作品：

畢飛宇《仰泳》

作品的完成難度大，只有一個(gè)主人公老馬，作品的推動(dòng)不在于故事，而是人物的情緒、意識(shí)。作者選材獨(dú)到，深入到人物的內(nèi)心，借用各種巧妙的細(xì)節(jié)與景致來(lái)展示、暗示以及彰示那些難言的幽微。的確，曾經(jīng)有一些身兼“要職”、身居“高位”，在眾人眼中實(shí)在是光鮮的人，因?yàn)槟承┰?，突然就從社?huì)的“寵兒”變成了“棄子”，那些看似牢固的社會(huì)關(guān)系齊刷刷切斷掉。多年后，當(dāng)他回歸正常生活，如何重建與社會(huì)的關(guān)聯(lián)，如何實(shí)現(xiàn)自己內(nèi)心的和解，成為不僅是他個(gè)人，同樣也是很多人關(guān)心的事?！堆鲇尽匪v述的便是這樣的一份觀(guān)察、一份思考、一份探究以及一份體恤。

郭冰茹推介作品：

韓松落《和周重岳醫(yī)生一起釣魚(yú)》

一個(gè)人釣魚(yú)大概是躲開(kāi)繁瑣日常，放空自己最好的方式了。可是跟一個(gè)不熟悉的人一起釣魚(yú)，這個(gè)人還是你想著要巴結(jié)一下的，偏偏你又是個(gè)不善交際的人，這樣的釣魚(yú)恐怕就是折磨了。韓松落在《和周重岳醫(yī)生一起釣魚(yú)》這篇小說(shuō)里處理的大概是這么一種場(chǎng)景。故事里，主人公錢(qián)正幽的爺爺被送進(jìn)了ICU，周重岳正是ICU的值班醫(yī)生。兩個(gè)不熟的人在一起釣魚(yú)，醫(yī)生和患者家屬的話(huà)題兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)自然會(huì)繞到生與死。一個(gè)重病老人是否有權(quán)利決定自己的生死，身邊的家人應(yīng)該尊重他的愿望還是應(yīng)該不惜一切代價(jià)地?fù)尵人?，ICU的醫(yī)生應(yīng)該如何給出自己的建議，這些問(wèn)題的背后指向的是一個(gè)倫理的困境，因?yàn)闊o(wú)論做何選擇，都是遺憾，而無(wú)論做出了何種選擇，都會(huì)面對(duì)指摘。小說(shuō)用“釣魚(yú)”串聯(lián)起整個(gè)故事線(xiàn)，也用釣魚(yú)時(shí)的閑談引發(fā)我們關(guān)于生與死、義與利、誠(chéng)與欺、真與偽，這些問(wèn)題的思考。小說(shuō)引了一句倉(cāng)央嘉措的詩(shī)：“一個(gè)人需要隱藏多少秘密，才能巧妙地度過(guò)一生”，其實(shí)不是說(shuō)每個(gè)人心中都有許多隱秘，而是這些人生議題背后的倫理困境實(shí)在難以言說(shuō)。

黃德海推介作品：

趙松《細(xì)雨》

跟趙松的大部分小說(shuō)相似，《細(xì)雨》仍然寫(xiě)得波瀾不驚，人世的林林總總，仿佛過(guò)來(lái)人眼中的云煙飄過(guò)，沒(méi)有什么值得付出太多的心力。自然，這種波瀾不驚，其實(shí)是敘事者某種特殊的障眼法，因?yàn)檫@個(gè)敘事者已經(jīng)擁有了跟自己年齡相符的心智，不再一驚一乍地面對(duì)這個(gè)世界的各種故事或事故。小說(shuō)平靜的敘事背后是涌動(dòng)的暗流，其中隱藏著近乎無(wú)法掩蓋的情欲，明明清晰卻難以表達(dá)的嫉妒，算不上愛(ài)卻也無(wú)法割舍的情分……這些復(fù)雜到必須借助一個(gè)中篇來(lái)說(shuō)的情感關(guān)系，就像題目所示的細(xì)雨，雖然不至于造成災(zāi)難，卻也淋濕了衣服，帶來(lái)各種各樣的不便，甚至在某些時(shí)候變成令人厭倦的積水——人們?cè)谄渲腥淌?，在忍受里感受，在感受里認(rèn)知，而任何一段失控都會(huì)帶來(lái)巨大的沖擊，把此前小心翼翼維持的平衡打破。小說(shuō)最后寫(xiě)到了失控，我們不妨一起設(shè)想，那個(gè)短暫失控后的世界，會(huì)變成什么樣子呢？

聶夢(mèng)推介作品：

溫穎妍《我們并不知曉雨的名字》

小說(shuō)以“我是女孩子”為起點(diǎn)，以閩南海島生活為背景，講述一對(duì)好朋友，陷在孤島無(wú)盡陰雨和停滯時(shí)間里的種種。一邊是少女的執(zhí)拗與心事重重，另外一邊是想要離開(kāi)卻找不到路徑，被迫走向“大人的門(mén)”卻無(wú)人引領(lǐng)。于是，她們只能一面叨念“一切太平”，一面承認(rèn)“與命運(yùn)和遺傳有關(guān)的問(wèn)題我們并不精通”。小說(shuō)里散落著一些讓人心痛的光斑：不愿掀起的劉海，不再完好“無(wú)頭無(wú)臉”的手指，等等。它們代替沉默者訴說(shuō)被性別和成長(zhǎng)圍困的心聲：我們并不知曉雨的名字，更無(wú)從知曉這造訪(fǎng)生命每一刻的事物，究竟是朋友，還是敵人。

但前述所有的蓄勢(shì)，都在小說(shuō)的結(jié)局處柔軟下來(lái)。瘋癲母親的一句話(huà)，與某處不經(jīng)意的景物描寫(xiě)構(gòu)成呼應(yīng)——森森草木中，還有一座小廟，紅紅的猶如心在跳。人生亦是如此。