編者的話

站在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)高質(zhì)量發(fā)展的新起點，越來越多的青年作家以“文學(xué)自覺”擁抱這份創(chuàng)作事業(yè)。從紙老虎的“幻想烏托邦”到洛明月的“現(xiàn)實自救”，從畫骨師的“文化在場”到無數(shù)青年作家的創(chuàng)作實踐，他們用作品證明：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可以既有“流量”又有“質(zhì)量”。

——《中國青年作家報》編輯部

以青春力量擴(kuò)展網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的敘事可能

近日，由中國作家協(xié)會、中共江蘇省委宣傳部聯(lián)合主辦的中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響力榜（2024年度）暨《2024中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍(lán)皮書》發(fā)布活動在江蘇鹽城舉辦。來自全國各地的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家、省（區(qū)、市）作協(xié)和網(wǎng)絡(luò)作協(xié)負(fù)責(zé)人、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺負(fù)責(zé)人、評論家等200余人共赴這場文學(xué)盛宴。

這是中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心推出的第11屆榜單，包括網(wǎng)絡(luò)小說榜、IP影響榜、海外傳播榜、新人榜，其中10位30歲以下的青年網(wǎng)絡(luò)作家登上新人榜。越來越多青年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家正以鮮明的創(chuàng)作風(fēng)格展現(xiàn)出強(qiáng)烈的文學(xué)自覺。

入選此次“新人榜”的95后網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家紙老虎，在活動期間接受了中青報·中青網(wǎng)記者的采訪。她曾是護(hù)膚行業(yè)的一名職員，“打工人”時期，寫作于她而言是枯燥沉悶、日復(fù)一日的現(xiàn)實世界的幻想烏托邦，“等真正轉(zhuǎn)行全職，對寫作的熱愛不減反增，幾乎成為了我的世界中心，甚至可以算生活的全部意義和核心。如果生命重復(fù)1000次，我還是會選擇現(xiàn)在的生命歷程走到全職小說作者的路上來”。

紙老虎喜歡寫玄幻題材，她認(rèn)為“玄幻是可以讓想象自由飛揚，讓壯闊的故事和人物情緒都能更外顯化的故事題材。與此同時，虛幻世界里的創(chuàng)作同樣離不開對人性與社會的觀察思考，想要講好故事也需要深刻體察人情，不脫離實際去構(gòu)建人物關(guān)系與互動”。

紙老虎的代表作《且渡無雙》就是這樣一部“反套路”的玄幻小說。最初，她受到網(wǎng)絡(luò)上熱議的“戀愛腦”話題啟發(fā)，以“拯救戀愛腦”作為故事的引入外殼，而故事內(nèi)核的“渡人渡己”則是出于她自身經(jīng)歷的有感而發(fā)。在她看來，網(wǎng)文的情緒價值和深層內(nèi)核是可以共存的，“結(jié)合現(xiàn)實議題與思潮引發(fā)目標(biāo)讀者群體的共鳴與思考，但根本的故事性出自我們自己的腦海，可以由自己的內(nèi)心構(gòu)建”。

對于處于起步階段的創(chuàng)作者，她建議每次寫作要總結(jié)自己吸引讀者的優(yōu)點，并在下一步放大，另外還要找到缺點盡量改善，這樣才能形成自己的舒適區(qū)，放大個人風(fēng)格。

“不少讀者對我說，我的書給了她們上學(xué)迷茫低谷時期努力的動力，還有掙脫桎梏勇敢向外出走獨立生活的勇氣?？吹轿业淖髌纺芙o讀者提供學(xué)習(xí)和生活的一些情緒上的支點，心情就很受鼓舞和感動，也希望我能夠一直創(chuàng)作出給到讀者面對生活困境永不放棄、掙扎向前、渡人渡己的力量的作品?！奔埨匣⒄f，“去看更‘落地’的世界，去讀更多的書，希望大家都能找到自己的舒適區(qū)和試驗田，寫出更多好故事?！?/p>

更多青年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家在創(chuàng)作中呈現(xiàn)出這樣的使命意識。中國作家協(xié)會網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心日前發(fā)布的《2024中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍(lán)皮書》顯示，網(wǎng)絡(luò)作家隊伍年輕化趨勢顯著，素質(zhì)學(xué)養(yǎng)普遍較高，為創(chuàng)作融入更流行的敘事元素，擴(kuò)展了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的敘事可能。

“我始終覺得‘高質(zhì)量發(fā)展’5個字對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者來說并不抽象。它不是一個空泛目標(biāo)，而是每天打開文檔面對創(chuàng)作時必須思考的問題，它意味著我們需要在故事之外更用心地去處理人物的真實、情感的厚度、表達(dá)的分寸?！?5后網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家三九音域認(rèn)為，雖然類型化創(chuàng)作仍然是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最廣闊的土壤，但哪怕是幻想題材也正在經(jīng)歷一種內(nèi)部革新。

連載最新作品《我不是戲神》的過程中，三九音域始終在思考一個問題——是否可以用幻想的外殼去回應(yīng)更深層次的文化命題？“比如傳統(tǒng)文化戲曲精神的傳承，因為在閱讀過程中讀者可能首先被精彩的情節(jié)吸引，但將他們留下來的往往是情感和思想共鳴?！比乓粲蛘J(rèn)為，真正打動人的作品“往往不是最熱的那一類，而是最真誠最富有生命力的那一類，哪怕它的傳播路徑更慢，哪怕需要更長的醞釀時間，它依然能找到屬于它的讀者群體”。

“現(xiàn)在的網(wǎng)文讀者有著更加年輕化的趨勢，這對網(wǎng)絡(luò)作者來說其實是個挑戰(zhàn)。我們不僅需要寫出受眾更廣、閱讀體驗更好的作品，更要擔(dān)負(fù)向年輕一代傳遞正向‘三觀’的使命?！?0后網(wǎng)絡(luò)作家殺蟲隊隊員說。他的作品《十日終焉》此次入選“網(wǎng)絡(luò)小說榜”，這部懸疑無限流小說憑借緊湊的劇情和獨特的世界觀設(shè)定成為網(wǎng)文圈中的“爆款”。

殺蟲隊隊員談到，“和讀者斗智斗勇，盡量寫出他們意料之外的劇情”是他構(gòu)造筆下幻想世界的獨特“方法論”，他也希望將一種向上、昂揚、敢于拼搏與反抗的思想融入書中?！半S著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，網(wǎng)文讀者的審美品味和劇情要求也在逐漸提高。對于我一個入行很晚的作者來說，或許只有將故事、世界觀塑造得足夠復(fù)雜詭譎，才有可能在百花齊放的網(wǎng)文市場上占得一席之地?！?/p>

成為網(wǎng)絡(luò)作家前，殺蟲隊隊員從事過許多行業(yè)，直到2021年年底開始進(jìn)行網(wǎng)文寫作，并在這條路上堅持走了下來?！拔矣X得人存在于世都是需要一份認(rèn)同感的，我寫書的意義或許就是追尋一份認(rèn)同。畢竟一部長篇作品，輸出的是作者的思想、情緒，而一旦得到認(rèn)同，說明讀者也認(rèn)可了這份思想、情緒。”他認(rèn)為想要在競爭中嶄露頭角，“或許只有兩個方法，一個是對待作品付出百分之百的真心，另一個就是耐得住寂寞，堅持到底的恒心”。

畫骨師：有力度的寫作要像一把鋒利的刀

畫骨師的網(wǎng)文寫作之路起步不算早。

十幾歲時，她的作品已經(jīng)常發(fā)表在雜志上，出版過小說集，早早與文字結(jié)下不解之緣；畢業(yè)后，即在北京開始了漫長的旅居生活，從事文化行業(yè)相關(guān)工作。這段日子里，她并沒有放下閱讀和寫作，“不拘于常態(tài)的生活，要放棄世俗意義上的穩(wěn)定安全。北京是座開放包容的國際大都市，也是我早期作品里世間百態(tài)的來源”。

畫骨師真正開始網(wǎng)文創(chuàng)作，已是2015年。錯過了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的黃金期，雖有遺憾，但她認(rèn)為“這都是時間最恰如其分的安排”。

她為自己起了“畫骨師”這個筆名，因為“畫皮容易畫骨難”。“我覺得故事只是一面鏡子，類似《紅樓夢》里的風(fēng)月寶鑒，它映照的不應(yīng)該僅僅是繁花似錦，更有背面的白骨。有力度的寫作要像一把鋒利的刀，剖開各種幻象，去呈現(xiàn)世相萬千，人心的幽微曲折，光明與晦暗?！?/p>

創(chuàng)作者要做到堅持“在場”，忠于表達(dá)

在畫骨師看來，一個寫作者最好的狀態(tài)，是“不討好”。她認(rèn)為，作者應(yīng)該和讀者保持一定距離，才能讓創(chuàng)作更純粹。“遷就市場，追逐熱點，迎合偏好，這種模式在我這里是不考慮的。寫一個故事，首先必須自己真正喜歡，表達(dá)才能真誠有力。還需要一點天真，用心完成，不計較結(jié)果。寫一部作品，光想著它怎么賺錢，那它或許確實能賺到錢，也就僅此而已了?！?/p>

創(chuàng)作，必然承載作者對世界的觀察與思考，是個體感受與人生經(jīng)驗的凝練和升華。從《繁星織我意》到《蔚藍(lán)盛宴》，畫骨師的作品，很多都以刻畫職業(yè)女性群像、講述女性成長為主?！熬W(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，讓女性寫作的狀態(tài)更自由，表達(dá)更為犀利直接。女性敘事，已經(jīng)不僅僅是從自我和解到自我定義的過程，內(nèi)核更偏重自我實現(xiàn)，而非拘泥于情感關(guān)系?！?/p>

畫骨師認(rèn)為，創(chuàng)作者要做到堅持“在場”，忠于表達(dá)，才能書寫未來?！巴ㄟ^筆下立體、復(fù)雜的角色，去展現(xiàn)女性真實處境，她們遭遇的痛苦和阻礙，她們在選擇中承受的困惑和掙扎，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代夾縫中的焦慮，是很有意義的一件事?！彼a(bǔ)充說，“當(dāng)然會有很多不完美、不成熟的地方。但不要怕做得不好，先去做，讓這個聲音存在，已經(jīng)是進(jìn)步?！彼Ｍ麖淖约旱淖髌防锵蜃x者傳達(dá)，女性成長是多元而充滿生機(jī)的，“存在本身即力量，永遠(yuǎn)不要懷疑自己，不要被他人的偏見所影響”。

被深藏的非遺瑰寶，有必要從文學(xué)角度深入挖掘

畫骨師的新作《山海觀音》目前正在連載，故事以嶺南獨有的、也是最有代表性的侗族木構(gòu)榫卯橋梁“風(fēng)雨橋”為切入點，以燦爛的桂系文化為底色，融入了“一葦渡江”獨竹漂技藝和地方戲曲。

選擇這一題材進(jìn)行寫作，畫骨師有自己的考慮?！敖ㄖc戲曲，一個有形一個無形，都是中華文明寶貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，其保護(hù)與傳承，成為緊迫而重要的議題?！彼榻B，近年來，國家對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)力度不斷加大，但這些鮮為人知的文化瑰寶，生存環(huán)境仍然堪憂。在這樣的背景下，有必要通過小說創(chuàng)作的形式，深入挖掘傳統(tǒng)地域文化的價值與意義，喚起年輕群體對傳統(tǒng)文化的熱情和保護(hù)意識。

這也是她寫得最緩慢艱難的一部作品，相比以往作品，這部小說涵蓋的專業(yè)性內(nèi)容更廣泛，群像的成長線緊扣時代變遷，跨度更長更復(fù)雜。在創(chuàng)作中，她嘗試將非遺戲曲和民族舞蹈相融合，以探索更多的傳承形式，“非遺戲曲沒落的現(xiàn)狀，有許多客觀成因，不能光用理想化的粉飾，去故事里給它安排一個重振的結(jié)局。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)屬于活態(tài)傳承，‘非’字是它的本質(zhì)，只要有這個‘非’，就離不開人。它一定得是人和人之間，將智慧理論和實際操作結(jié)合起來，代代相傳的存在”。

這已不是畫骨師第一次將非遺作為小說的重要元素，早在2018年，她便開始嘗試將非遺題材與社會現(xiàn)實結(jié)合。創(chuàng)作長篇小說《繁星織我意》時，為了寫好緙絲這一國粹非遺手工藝，她數(shù)次往返緙絲發(fā)源地蘇州，對緙絲傳承人進(jìn)行深入的采訪取材，并親自學(xué)習(xí)操作。

從確定選題，搜集資料，到采風(fēng)走訪，實地調(diào)研，她在過程中不斷地打磨故事核，把故事從虛空中雕琢成型……對畫骨師而言，這些都是開辟一個新題材時所必須要做的準(zhǔn)備工作。

在她看來，寫作不能全憑想象，故事如果想要邏輯扎實、細(xì)節(jié)嚴(yán)謹(jǐn)，決不能紙上談兵。為了創(chuàng)作，她去各地旅居，“作品里相關(guān)的技能，我都去學(xué)過，哪怕淺嘗輒止，也要有親身體驗，才知道該怎么去寫它?！?/p>

“華夏數(shù)千年豐富燦爛的歷史，從未斷代，有取之不盡的素材?！碑嫻菐熣f，自己會繼續(xù)在傳統(tǒng)文化領(lǐng)域里深耕，“無論古風(fēng)歷史還是現(xiàn)實題材，我都已經(jīng)具備一定的創(chuàng)作經(jīng)驗，目前還沒試過在傳統(tǒng)文化相關(guān)的現(xiàn)代題材里，加入中國神話等古典奇幻元素，下一部作品會做出嘗試，不斷從中擴(kuò)寬邊界，寫好中國故事”。

是寫作選擇了自己

現(xiàn)在，畫骨師全職從事文學(xué)創(chuàng)作，寫作已成為她迄今為止生活里最重要、不可分割的一部分，“它就是我的生活本身”。她習(xí)慣長年保持離群索居的狀態(tài)，避免接觸過于繁雜的外界，甚至放棄社交和娛樂，活在一種相對純粹的精神世界里。

在她眼中，寫作是個孤獨艱苦的過程。她并不認(rèn)為所謂靈感是創(chuàng)作的核心，“它很重要，但并非唯一不可或缺的決定性因素?！钍峙嫉谩沐\上添花，但靠靈光乍現(xiàn)，一時的創(chuàng)作沖動和碎片化的情懷，不足以支撐起一部作品。要先有錦，才有余地添花。這塊‘錦’，由表達(dá)欲望、對世間萬物的感受和思考織成，它永遠(yuǎn)處于流動變化之中”。

“自戀、觀照、覺知”，這是畫骨師選擇用來概括自己創(chuàng)作狀態(tài)的3個關(guān)鍵詞。她解讀道：“創(chuàng)作來自對自我的高度關(guān)注挖掘，一種敏銳的自我‘照見’，再外化顯現(xiàn)出來。必須自我‘造境’，自己先相信，別人才會相信。覺知是思考的過程，要不斷把它打碎再重塑，沒有這種堅定并不斷蛻變的自我，就沒有風(fēng)格?！?/p>

寫作對她而言，仿佛出世與入世之間的橋梁，是自然而然發(fā)生的、主動的承擔(dān)?！澳撤N意義上，是寫作選擇人的性靈來完成表達(dá)，探索廣袤世界并留下痕跡，而不是由誰去選擇它?！?/p>

洛明月：挖掘現(xiàn)實題材網(wǎng)文的生命內(nèi)核

隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品化、主流化進(jìn)程的加速，近年來，現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展勢頭迅猛，背后離不開越來越多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家對時代精神的主動回應(yīng)與擔(dān)當(dāng)。從寫網(wǎng)文之初，洛明月便始終把目光對準(zhǔn)現(xiàn)實題材領(lǐng)域，創(chuàng)作出《荒魂塔克木》《假面年華》《糧戰(zhàn)》《三十年河西》《沉默之覺醒》等多部聚焦于特定時代背景下民生現(xiàn)實的作品。

談起開始寫作的初衷，洛明月將其形容為一種“自救”：“找到內(nèi)心的自己，去和眼下的自我進(jìn)行一場談判。所有對這個世界懷著敏感和敬畏之心的人，那些不善言語，喜歡自我傷感的人，但凡有一張紙一支筆，都會拿起筆來反抗自我的壓抑，這不是契機(jī)，這是不得不進(jìn)行的一場戰(zhàn)斗?！?/p>

成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家前，洛明月從沒完整讀過網(wǎng)絡(luò)小說，“但現(xiàn)實題材不需要那么多的閱讀經(jīng)驗，可能更多的還是從自我意識深處去發(fā)掘故事核”。對他而言，現(xiàn)實題材的寫作，更踏實，更能感受到文字的溫度和生命的力量之美?！澳且粡垙埡臀覀円粯拥哪樀谋澈螅涎葜臀覀円粯拥娜松鷳騽?，寫他，就是寫自己，這種創(chuàng)作，能在內(nèi)心留下更多的感動。”

展現(xiàn)糧食育種主題背后的時代變化與人物群像

2018年后，洛明月轉(zhuǎn)向行業(yè)文寫作，相繼創(chuàng)作出《糧戰(zhàn)》《問稻》《糧芯》“糧食三部曲”，“目的是展現(xiàn)糧食育種這個主題背后的人物群像”。

身為作物遺傳學(xué)博士，洛明月在題材的選擇上有自己的考慮：“‘糧食三部曲’之所以選擇水稻行業(yè)作為寫作對象，是因為其更貼近生活本身，更符合人生的實際，由餐桌想到大米背后的故事，顯得較為自然，更具有現(xiàn)實意義。其次，水稻行業(yè)涉及的人物多樣性及其內(nèi)部不同的組織結(jié)構(gòu)和人際關(guān)系，也使它天然地具備小說的故事性。”

最新完結(jié)的《糧芯》作為三部曲收官之作，相較前兩作最大的突破，便是將三代育種人串成了一條線，這里面既有匠人精神的傳承，也有理念的創(chuàng)新。小說通過連貫的故事線，展現(xiàn)了不同時代下人們的精神困惑和奮斗圖景，不僅是對時代的記憶和贊頌，更是對勤勞耕耘精神和人情冷暖的深刻刻畫。

真實是現(xiàn)實題材創(chuàng)作的核心要義，《糧芯》的故事線跨越了數(shù)十年之久，為此，洛明月進(jìn)行了大量的文獻(xiàn)閱讀和檔案查詢，這也是他每次開新書前通常要進(jìn)行的準(zhǔn)備工作?！霸谛纬晒适旅}絡(luò)之前，還要逐一對情節(jié)點進(jìn)行排除，做到不夸大，立足實際，再對人物進(jìn)行劃分和故事分類，然后在大綱中去做取舍和改進(jìn)?！?/p>

洛明月強(qiáng)調(diào)，為了把握專業(yè)性和故事性的平衡感，要懷著對專業(yè)知識的理性思考和基于現(xiàn)實的崇敬心理進(jìn)行創(chuàng)作?！扒楣?jié)上，不能加以掩飾進(jìn)行架構(gòu)，絕不敢跨越現(xiàn)實面。對于專業(yè)知識，做到不夸大、不弄虛，如對智慧農(nóng)業(yè)、基因編輯、生育育種等相關(guān)情節(jié)及人物的描寫，均有意地克制思維發(fā)散，將其控制在眼界之內(nèi)，未敢大放厥詞，這是對同行讀者的敬畏，也給予了讀者對作品更多思考的余地?！?/p>

“從以強(qiáng)調(diào)道德準(zhǔn)則為核心的《糧戰(zhàn)》，到以探索種業(yè)強(qiáng)國為己任的《問稻》，再到《糧芯》使命擔(dān)當(dāng)?shù)奶岢?，‘糧食三部曲’走完了從提出問題到回答問題的路?！甭迕髟抡f。

引導(dǎo)人心、重塑精神支柱才是打開流量密碼的關(guān)鍵

在《糧芯》中，洛明月通過跨世紀(jì)三代育種人的故事，凝練出我國育種家的時代風(fēng)采和精神傳承——從無到有，從貧窮到富有，從普通到卓越，都來自雙手的奮斗。他擅長“以小見大”，通過選擇具有代表性的個體、聚焦生活細(xì)節(jié)和情感、展現(xiàn)人物與時代的互動、通過對比突出主題，以及保持真實性和客觀性等方式，來刻畫人物并反映社會問題，從而引發(fā)更深層次的思考和共鳴。“當(dāng)‘小人物’和‘小事件’穿上代表時代色彩外套的時候，生活的支離破碎也好，陽光燦爛也好，都會顯得格外真實動人。”

在洛明月看來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受眾群體廣而大，作品更應(yīng)該關(guān)注社會現(xiàn)實，反映人民群眾的生活與情感。作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家，首先要有正確的價值導(dǎo)向，通過作品的情節(jié)、人物塑造，引導(dǎo)讀者樹立正確的三觀，關(guān)注社會現(xiàn)實，體現(xiàn)時代精神。

“另外，也要注重傳承文化自信。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是文化輸出的載體之一，通過作品展現(xiàn)中華文化的魅力，增強(qiáng)讀者的文化認(rèn)同感和民族自豪感，也是創(chuàng)作者的擔(dān)當(dāng)?！甭迕髟抡J(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“更要注重創(chuàng)新，提升作品質(zhì)量，杜絕同質(zhì)化”，并“通過創(chuàng)新，提升作品的藝術(shù)性和思想性，讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)真正成為時代的精品”。

洛明月目前在高校從事教學(xué)科研工作，不同于有些非全職網(wǎng)絡(luò)作家白天上班、半夜趕稿的“極限狀態(tài)”，每年他都會選擇一段工作相對輕松的時間進(jìn)行集中寫作。對他而言，創(chuàng)作狀態(tài)更偏向于一種靈感驅(qū)動和自由發(fā)揮，按他自己的話說，過去幾年一直在行業(yè)文里“摸索”，接下來，他想回過頭看看自己，回歸生活，品味生活，創(chuàng)造生活，“方向上仍堅持聚焦現(xiàn)實民生，以都市題材為主”。

不忘初心方得始終。這是洛明月從第一天寫作起就從未改變的信念，他認(rèn)為用心的作品，一定是不以利益為首而進(jìn)行的創(chuàng)作。“在作品面向讀者之前，首先要回答自己，這個故事我喜歡嗎？讀者喜歡嗎？有社會價值嗎？雖然說順應(yīng)人心就有獲得流量的可能，但引導(dǎo)人心、重塑精神支柱才是打開流量密碼的關(guān)鍵。沒有流量的作品就不具備價值嗎？未必，看作品是否和自己的內(nèi)心握手言和，這是將寫作堅持下去的關(guān)鍵。在千萬作者中脫穎而出，光靠技能武器還不行，還要有非同尋常的熱愛和敬畏之心，才能在競技場中活下來?！?/p>