“因?yàn)槭侵v隱蔽戰(zhàn)線(xiàn)的故事，小說(shuō)從開(kāi)篇第一個(gè)字到最后一個(gè)字，可能都隱藏著多層意思。”孫甘露解釋道，隱秘戰(zhàn)線(xiàn)的故事天然充滿(mǎn)懸念，人物的每一句話(huà)都可能暗藏玄機(jī)，“就像我跟你說(shuō)，我們約了明天見(jiàn)，可能這是一個(gè)暗語(yǔ)，可能并非指明天。當(dāng)我跟你說(shuō)，我們兩個(gè)人講的話(huà)都是可以公開(kāi)的，實(shí)際上就說(shuō)明，很多事情是不能公開(kāi)的?！表n晶從孫甘露的講述中捕捉到“鏡像”兩個(gè)字，“或許表層是正向的畫(huà)面，隱藏在里面的可能是反向的鏡像，就像一個(gè)‘表世界’對(duì)應(yīng)著一個(gè)‘里世界’，耐人尋味?！表n晶解讀道，這種表象與鏡像的雙重?cái)⑹?，不僅與隱蔽戰(zhàn)線(xiàn)的故事天然契合，也給讀者提供了更好的閱讀體驗(yàn)，令人欲罷不能。

孫甘露與現(xiàn)場(chǎng)讀者分享了《千里江山圖》的創(chuàng)作緣起，坦言有些文學(xué)創(chuàng)作實(shí)際上是需要契機(jī)的。他清晰記得當(dāng)時(shí)在黨校學(xué)習(xí)的情景，其中就有黨史專(zhuān)家講解中共中央在上海12年斗爭(zhēng)歷程的課程?！按蟾胚@是一個(gè)醞釀多年的關(guān)于中共秘密戰(zhàn)線(xiàn)的故事得以創(chuàng)作的最初萌動(dòng)吧?！睂O甘露還特別提到小說(shuō)結(jié)尾的一封信和兩個(gè)附錄，這種“模擬紀(jì)實(shí)”的手法旨在以冷靜筆觸強(qiáng)化歷史真實(shí)感，“名單越無(wú)感情色彩，越能刺痛讀者。這是對(duì)遺忘的抵抗。”

“在人們印象中，評(píng)彈似乎是長(zhǎng)衫旗袍、琵琶三弦、吳儂軟語(yǔ)，似乎更適合于演繹才子佳人戲，為何把一個(gè)諜戰(zhàn)故事改編成評(píng)彈？”面對(duì)韓晶的提問(wèn)，高博文表示，評(píng)彈曾經(jīng)是江南這塊土地上的流行藝術(shù)，也是江南人的一種生活方式?！暗珪r(shí)代在發(fā)展，我們不能沉湎于過(guò)去，評(píng)彈面臨著創(chuàng)新?！彼寡?，《千里江山圖》這本書(shū)，最初是團(tuán)里的一個(gè)年輕人推薦給他的，但閱讀之后，他立刻產(chǎn)生了要將小說(shuō)改編成評(píng)彈的強(qiáng)烈愿望。

高博文分享了改編過(guò)程中經(jīng)歷的挑戰(zhàn)與突破，打破傳統(tǒng)“一桌二椅”范式，搭建“雙男主”戲劇結(jié)構(gòu)，引入多場(chǎng)景切換、演員上下場(chǎng)和原創(chuàng)音樂(lè)?！霸u(píng)彈擅長(zhǎng)擺噱頭，而諜戰(zhàn)的懸念與之天然契合?！备卟┪脑诂F(xiàn)場(chǎng)演示三弦彈奏，解析評(píng)彈版《千里江山圖》如何用“一人多角”的表演技法呈現(xiàn)敵我博弈。在《凌汶之死》選段中，他以吳儂軟語(yǔ)的唱腔演繹大反派易君年內(nèi)心的狠辣與矛盾——?dú)⑺佬膼?ài)之人時(shí)用急促快彈，后續(xù)獨(dú)白則轉(zhuǎn)為纏綿慢調(diào)，剛?cè)岵?jì)。目前，評(píng)彈版《千里江山圖》已入選國(guó)家文化獎(jiǎng)候選，高博文笑稱(chēng)：“我們靠這部作品‘破圈’，年輕人開(kāi)始覺(jué)得評(píng)彈不‘老氣’了?！?/p>

“側(cè)耳一姐”死啃“硬骨頭”

廣播劇《千里江山圖》為小說(shuō)的另一衍生作品，該廣播劇制作方則是全體成員均由新聞主播組成的SMG側(cè)耳工作室。“新聞播音的特點(diǎn)是客觀(guān)、冷靜、理性，怎么想到去改編一部充滿(mǎn)懸念和戲劇沖突的諜戰(zhàn)??？”韓晶笑問(wèn)該劇制作人印海蓉。

印海蓉揭秘了側(cè)耳團(tuán)隊(duì)如何啃下“聲音諜戰(zhàn)”這塊硬骨頭。她坦言，最初業(yè)內(nèi)普遍不看好他們，原因是新聞主播的聲音太漂亮、太干凈，語(yǔ)言太標(biāo)準(zhǔn)，缺乏戲劇張力?！靶侣劜ヒ粢蟛荒苡写瓪?、頓挫這種瑕疵，但廣播劇需要有表演，需要人物塑造和情節(jié)推進(jìn)，新聞播音的優(yōu)勢(shì)到了劇里，就變成了劣勢(shì)?！钡『Ｈ睾蛡?cè)耳團(tuán)隊(duì)知難而上，憑借多年在側(cè)耳平臺(tái)的歷練和積累，邀請(qǐng)奚美娟等藝術(shù)家指導(dǎo)，通過(guò)多人同棚錄音方式，最終以600萬(wàn)播放量和9.6高分逆襲。而在上海郵政博物館的《千里江山圖》舞臺(tái)演讀會(huì)，則更是將聲音角色轉(zhuǎn)化為舞臺(tái)形象，讓觀(guān)眾“在百年建筑中穿越回1933年的暗夜”?！耙粋€(gè)好的文化IP，如何以一種適合它的、同時(shí)也為廣大受眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的形式推廣出去，是值得我們?nèi)ヌ剿鞯??！庇『Ｈ乇硎尽?/p>

一場(chǎng)“遺忘與銘記”的賽跑

分享活動(dòng)以印海蓉朗讀小說(shuō)結(jié)尾《一封沒(méi)有署名的信》作為收尾，發(fā)自肺腑的深情誦讀讓不少讀者潸然淚下。面對(duì)此情此景，韓晶深有感觸：“這是一個(gè)關(guān)于信仰與犧牲的故事，也是一場(chǎng)遺忘與銘記的賽跑。歷史是需要被反復(fù)記述的，因?yàn)闅v史很容易被遺忘。”她說(shuō)，《千里江山圖》由一部小說(shuō)派生出同名話(huà)劇、評(píng)彈、廣播劇、影視劇、連環(huán)畫(huà)等樣貌如此豐富的衍生作品，一方面說(shuō)明，一些重要的歷史片段值得被反復(fù)記述，從而形成穩(wěn)定的公共記憶，為后世所銘記和傳承。另一方面也說(shuō)明，小說(shuō)作為原著本身的超強(qiáng)藝術(shù)感染力。韓晶認(rèn)為：“作為衍生作品群落的母體，原著所煥發(fā)的澎湃生命力，正是《千里江山圖》文化現(xiàn)象中最值得關(guān)注、也是最重要最核心的元素?！?/p>

“影海書(shū)香”藝術(shù)賞析與閱讀推廣系列活動(dòng)，由浦東新區(qū)區(qū)委宣傳部、上海電影家協(xié)會(huì)、上海電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)指導(dǎo)，浦東新區(qū)新時(shí)代文明實(shí)踐中心、上海浦東圖書(shū)館、上海視野影視股份有限公司主辦。