賀紹俊

孟繁華

李 舫

徐福偉

寶 樹(shù)

姜振宇

萬(wàn)象峰年

1

“科”是“骨骼”，“幻”是“靈魂”

賀紹?。ㄉ蜿?yáng)師大特聘教授）：科幻文學(xué)既姓“科”，也姓“幻”?！翱啤敝缚茖W(xué)思維，它是科幻文學(xué)的骨骼；“幻”指超凡的想象，它是科幻文學(xué)的靈魂。當(dāng)我們談?wù)摽苹梦膶W(xué)的“科”與“幻”時(shí)，本質(zhì)上是在探討人類(lèi)如何以有限的理性觸碰無(wú)限的未知。

“科”之骨骼?？茖W(xué)思維作為科幻文學(xué)的骨骼，其核心價(jià)值在于為幻想提供“認(rèn)知錨點(diǎn)”“推演框架”。這種“科”并非對(duì)現(xiàn)有科學(xué)理論的刻板復(fù)制，而是以科學(xué)方法論為基底的思維范式。優(yōu)秀的科幻文學(xué)作品往往遵循“有限顛覆”原則——在宏觀世界觀上突破現(xiàn)實(shí)邊界，卻在微觀運(yùn)行機(jī)制上嚴(yán)守科學(xué)邏輯。科學(xué)思維不僅體現(xiàn)為具體知識(shí)，更表現(xiàn)為質(zhì)疑、實(shí)證、探索的精神內(nèi)核。說(shuō)到底，它是科學(xué)精神的隱喻性存在。

“幻”之靈魂。科幻文學(xué)之“幻”其實(shí)就是文學(xué)中的想象力。超凡想象作為科幻文學(xué)的靈魂，其根本意義在于突破經(jīng)驗(yàn)邊界，通過(guò)科學(xué)的隧道去抵達(dá)人類(lèi)認(rèn)知的“不可言說(shuō)之境”。科幻文學(xué)的魅力往往源于對(duì)“不可能”的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化?？苹梦膶W(xué)的超凡想象并非對(duì)科學(xué)的背離，而是以文學(xué)形式拓展人類(lèi)理解世界的維度。強(qiáng)調(diào)科幻文學(xué)之“幻”是科幻文學(xué)的靈魂，也就是強(qiáng)調(diào)科幻文學(xué)首先必須是文學(xué)。但科幻文學(xué)的想象力是在科學(xué)思維的基礎(chǔ)上生發(fā)出來(lái)的，因此它帶有“思想實(shí)驗(yàn)”的特征，其幻想場(chǎng)景往往是檢驗(yàn)人類(lèi)價(jià)值觀的理想實(shí)驗(yàn)室。

科幻文學(xué)往往借助科學(xué)的想象探詢超越現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題。這些超越現(xiàn)實(shí)的設(shè)定，如同將人類(lèi)文明置于不同的“思想離心機(jī)”中，迫使讀者在極端情境下重新審視習(xí)以為常的倫理、情感與存在意義。此外，科幻文學(xué)的獨(dú)特美學(xué)特質(zhì)，是在科學(xué)理性與藝術(shù)感性的碰撞中產(chǎn)生出震撼人心的美感。這種美感不僅源于對(duì)宇宙尺度的敬畏，更源于人類(lèi)以有限智慧觸碰無(wú)限時(shí)的悲壯與浪漫。

總而言之，科學(xué)定義“是什么”，幻想探索“可能是什么”與“應(yīng)該是什么”。正如DNA的雙螺旋結(jié)構(gòu)，“科”與“幻”的螺旋上升，共同編織著科幻文學(xué)的基因密碼，使其既能扎根現(xiàn)實(shí)的土壤，又能向著宇宙的深處生長(zhǎng)出思想的枝葉。

2

直面科技革命與新大眾文藝的新語(yǔ)境

孟繁華（沈陽(yáng)師大特聘教授）：當(dāng)下，我們正在熱烈地討論新大眾文藝。新大眾文藝的創(chuàng)作實(shí)踐為這個(gè)時(shí)代的文藝注入了一股強(qiáng)大的動(dòng)力。新大眾文藝雖然創(chuàng)作主體、表現(xiàn)形式和內(nèi)容具有鮮明的時(shí)代性，但是，新大眾文藝畢竟也是大眾文藝，其接受群體更多的是年輕的文化消費(fèi)者，同樣也有和大眾文化相同的屬性。

科幻文學(xué)是一種兼具精英文學(xué)與大眾文學(xué)雙重屬性的文學(xué)?？苹梦膶W(xué)能夠探索具有深度的問(wèn)題，比如《三體》的哲學(xué)思辨和對(duì)文明存續(xù)的探討等，因其深刻思想性引發(fā)了學(xué)術(shù)討論。同時(shí)，科幻文學(xué)具有娛樂(lè)性和傳播性，很多科幻小說(shuō)以星際冒險(xiǎn)、時(shí)空穿越等通俗題材作為內(nèi)容，非常適合大眾群體消費(fèi)。

科幻文學(xué)既依托于科學(xué)邏輯與想象力，又具備文學(xué)的藝術(shù)表達(dá)和人文關(guān)懷。這種獨(dú)特的交叉性使其成為探討未來(lái)、表達(dá)科技與人類(lèi)命運(yùn)的絕佳載體。未來(lái)，隨著科技與社會(huì)的變革，科幻可能成為最重要的敘事形式之一，而中國(guó)科幻能否在其中占據(jù)引領(lǐng)地位，取決于創(chuàng)作者如何更好地融合科學(xué)邏輯與人文精神。

寶 樹(shù)（科幻作家）：今天的科幻已經(jīng)和之前的世代有了本質(zhì)差別。在從瑪麗·雪萊到阿西莫夫的百年之間，未來(lái)是未來(lái)，現(xiàn)實(shí)是現(xiàn)實(shí)，幻想是幻想，生活是生活。弗蘭肯斯坦的怪物不可能從實(shí)驗(yàn)室冒出來(lái)，阿西莫夫的機(jī)器人偵探不會(huì)真的在街頭出沒(méi)，克拉克的星門(mén)也沒(méi)有在現(xiàn)實(shí)中的2001年打開(kāi)?？苹眯≌f(shuō)中的未來(lái)世界和遙不可及的另一個(gè)宇宙也沒(méi)有太大區(qū)別。而當(dāng)未來(lái)科技逐漸到來(lái)時(shí)，人們可以舒緩平靜地接受它們成為新現(xiàn)實(shí)的一部分。

但進(jìn)入21世紀(jì)第二個(gè)十年，科技發(fā)展速率沿著一飛沖天的指數(shù)增長(zhǎng)曲線激增。未來(lái)已經(jīng)從緩慢移動(dòng)的靜川，變成了排山倒海而來(lái)的巨浪。高鐵、大飛機(jī)、空間站、3D打印、基因測(cè)序與編輯、分子靶向藥物、移動(dòng)支付、區(qū)塊鏈、大語(yǔ)言模型，乃至更新的元宇宙、腦機(jī)接口、量子計(jì)算、無(wú)人駕駛、陪護(hù)機(jī)器人、可控核聚變，新技術(shù)和新理念正以令人目不暇接的速度紛至沓來(lái)，迅速成為我們生活的一部分，甚至在我們完全熟悉它們、把它們作為穩(wěn)定的現(xiàn)實(shí)之前，就已經(jīng)過(guò)時(shí)，將暈頭轉(zhuǎn)向的我們交給了另一波更新的浪潮。未來(lái)已成為現(xiàn)實(shí)不可分割的一部分，或者說(shuō)，現(xiàn)實(shí)自身溶解在未來(lái)之中，完全被未來(lái)的可能性所主導(dǎo)?？苹眯≌f(shuō)中的劇情，也變得越來(lái)越難以與現(xiàn)實(shí)問(wèn)題分離。

一切并不是發(fā)生在和眼下無(wú)關(guān)的某個(gè)時(shí)空，而可能就在我們身邊，就在明天。這當(dāng)然并非主張科幻是對(duì)未來(lái)的某種精確預(yù)言，或者說(shuō)其價(jià)值要以預(yù)言的準(zhǔn)確性來(lái)衡量。而是說(shuō)它所打開(kāi)的可能性空間，與當(dāng)下時(shí)空正在碰撞和交纏。它的奇特和怪誕并不因此而稍減，但已經(jīng)將現(xiàn)實(shí)本身浸染其中?？梢哉f(shuō)，人們必須通過(guò)科幻的“黑鏡”，才能直面當(dāng)下正在發(fā)生的灼眼現(xiàn)狀。

今天，科幻在社會(huì)生活各個(gè)層面都獲得了空前的重視，本質(zhì)上是因?yàn)樗艽蟪潭壬弦呀?jīng)成為時(shí)代本身的話語(yǔ)系統(tǒng)。當(dāng)我們每天都在談?wù)摯髷?shù)據(jù)、元宇宙、AI創(chuàng)作、無(wú)人駕駛、基因編輯，又或者全球極端氣候、核廢水污染、新冠狀病毒、無(wú)人機(jī)作戰(zhàn)、信息污染和網(wǎng)絡(luò)暴力的時(shí)候，無(wú)論是好是壞，我們從感性的層面上，都不得不感嘆說(shuō)：“這世界真是越來(lái)越科幻了?！?/p>

3

科幻，越來(lái)越成為一種敘事方法

徐福偉（《小說(shuō)月報(bào)》《科幻立方》執(zhí)行主編）：我從2021年開(kāi)始每年都會(huì)寫(xiě)一篇梳理與考察年度中短篇小說(shuō)創(chuàng)作的綜述。從2023年開(kāi)始，我發(fā)現(xiàn)“科幻敘事方法”已成為年度中短篇小說(shuō)醒目的創(chuàng)作關(guān)鍵詞。從某種意義上而言，科幻文學(xué)既是承載新質(zhì)生產(chǎn)力的重要載體，同時(shí)又是文學(xué)上的“新質(zhì)生產(chǎn)力”，對(duì)于提升文化原創(chuàng)力意義重大，前景廣闊，大有可為。

從編輯實(shí)踐視角來(lái)看，越來(lái)越多的傳統(tǒng)文學(xué)期刊開(kāi)始以專(zhuān)輯或者小輯的方式推出科幻小說(shuō)?！痘ǔ恰?024年第4期推出“科幻女作家”專(zhuān)號(hào)，探討女性視角之于科幻文學(xué)創(chuàng)作的意義?！侗本┪膶W(xué)·中篇小說(shuō)月報(bào)》2024年第3期推出“女性科幻小說(shuō)”一組，有凌晨、夏笳、段子期、晝溫等作家的作品?！堕L(zhǎng)江文藝》2024年第9期推出“科幻文學(xué)”專(zhuān)輯，并配有周志強(qiáng)的評(píng)論文章《科幻文學(xué)：書(shū)寫(xiě)新現(xiàn)實(shí)的可能性》?！短煅摹?024年第2期推出“類(lèi)型文學(xué)大展：科幻小說(shuō)”小輯，《草原》2025年第5期設(shè)有“科幻盲盒”欄目。《長(zhǎng)江文藝·好小說(shuō)》設(shè)有“幻想客”專(zhuān)欄，《文學(xué)港》每期也有“科幻敘事”專(zhuān)欄?！吨袊?guó)作家》《作品》《上海文學(xué)》《邊疆文學(xué)》《西部》也都有科幻小說(shuō)刊發(fā)，《小說(shuō)月報(bào)》《中篇小說(shuō)選刊》《思南文學(xué)選刊》等都有科幻小說(shuō)的選載。

周大新、張翎、蔣一談、潘靈、王威廉、陳崇正、黃平、修新羽、吟光等作家，既寫(xiě)傳統(tǒng)小說(shuō)也寫(xiě)科幻小說(shuō)，彼此之間互相更新和校正敘事經(jīng)驗(yàn)，由此形成了兩副筆法的雙向賦能，不斷將小說(shuō)敘事藝術(shù)推向更為廣闊的宇宙天地。在他們身上，我看到了未來(lái)小說(shuō)寫(xiě)作的廣闊前景，科幻不再是一種狹隘的類(lèi)型文學(xué)體裁，而是小說(shuō)敘事的一種方法。尤其是，青年作家的科幻小說(shuō)展現(xiàn)了非凡的想象力，他們的寫(xiě)作面向遙遠(yuǎn)的未來(lái)汲取敘事資源，面向浩渺的太空宇宙描繪科技與人類(lèi)的未來(lái)宏大畫(huà)卷，進(jìn)而反思科技與倫理、生態(tài)、資源、文化等后人類(lèi)世的命題。

無(wú)論哪一類(lèi)型的小說(shuō)，就本質(zhì)而言，都是在探討人類(lèi)的內(nèi)宇宙與外宇宙的問(wèn)題。外宇宙指涉蒼茫宏闊的宇宙世界觀及未來(lái)世界的想象空間；內(nèi)宇宙則關(guān)注人類(lèi)共通的內(nèi)心情感世界，如愛(ài)恨、悲憫、迷茫、憂患、恐懼等。傳統(tǒng)小說(shuō)是基于人、天、地三位一體的敘事，科幻小說(shuō)則是基于人、機(jī)器人、地外生命、太空等多位一體的敘事。無(wú)論是地球敘事還是宇宙敘事，都是基于人的主體性。也就是說(shuō)，所有一切敘事的源頭都來(lái)源于人的內(nèi)宇宙，由人的內(nèi)宇宙出發(fā)與天地、與太空等外宇宙產(chǎn)生深度的關(guān)聯(lián)，從而產(chǎn)生有張力的情感空間。

4

以更優(yōu)質(zhì)的科幻影視作品提升中華文化辨識(shí)度

李 舫（人民日?qǐng)?bào)海外版副總編輯）：科幻作品憑借其宏大的世界觀、奇幻的視覺(jué)元素和對(duì)未來(lái)世界的獨(dú)特構(gòu)想，天然具備影視改編的優(yōu)勢(shì)。然而，我們也必須清醒地認(rèn)識(shí)到，科幻IP的影視化改編之路面臨諸多挑戰(zhàn)。從技術(shù)層面來(lái)看，科幻影視作品對(duì)特效制作、場(chǎng)景搭建等方面有著極高的要求，需要大量的資金投入和先進(jìn)的技術(shù)支持，才能將科幻文學(xué)中那些奇思妙想的場(chǎng)景和概念完美呈現(xiàn)。從內(nèi)容創(chuàng)作角度而言，如何在忠實(shí)于原著精神的基礎(chǔ)上，對(duì)故事進(jìn)行合理改編，以適應(yīng)影視藝術(shù)的敘事節(jié)奏和表現(xiàn)形式，是創(chuàng)作者們必須面對(duì)的難題。此外，在市場(chǎng)接受度方面，科幻題材相對(duì)小眾，如何吸引更廣泛的觀眾群體，打破科幻圈層的壁壘，也是科幻影視發(fā)展亟待解決的問(wèn)題。

為了進(jìn)一步提升科幻創(chuàng)作與影視轉(zhuǎn)化的水平，需要從多個(gè)方面持續(xù)努力。在創(chuàng)作方面，作家們應(yīng)不斷拓寬視野，深入挖掘科學(xué)技術(shù)與社會(huì)發(fā)展中的新元素、新問(wèn)題，將其融入科幻作品中，創(chuàng)作出更具思想深度和時(shí)代感的作品。同時(shí)，要加強(qiáng)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的研究與運(yùn)用，將傳統(tǒng)文化元素與科幻創(chuàng)意巧妙融合，打造具有中國(guó)特色的科幻作品，提升中國(guó)科幻在世界范圍內(nèi)的文化辨識(shí)度。

在影視轉(zhuǎn)化方面，要加大對(duì)科幻影視制作技術(shù)的研發(fā)與投入，提升特效制作、虛擬現(xiàn)實(shí)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)等技術(shù)水平，以滿足科幻影視作品對(duì)視覺(jué)效果的高要求。其次，要注重培養(yǎng)跨專(zhuān)業(yè)的科幻影視創(chuàng)作人才，通過(guò)建立專(zhuān)業(yè)的培訓(xùn)體系和創(chuàng)作平臺(tái)，為人才的成長(zhǎng)提供良好的環(huán)境。從政策支持角度來(lái)看，應(yīng)出臺(tái)更多鼓勵(lì)科幻創(chuàng)作與影視轉(zhuǎn)化的政策，引導(dǎo)社會(huì)資本投入科幻產(chǎn)業(yè)，推動(dòng)科幻產(chǎn)業(yè)的繁榮發(fā)展。同時(shí)，要加強(qiáng)對(duì)科幻文化的宣傳與推廣，通過(guò)舉辦各類(lèi)科幻活動(dòng)、科普展覽等，提高公眾對(duì)科幻文化的認(rèn)知度和接受度，培養(yǎng)更多的科幻愛(ài)好者和潛在觀眾。

隨著中國(guó)綜合國(guó)力的不斷提升和科技創(chuàng)新的持續(xù)推進(jìn)，中國(guó)科幻有望在世界領(lǐng)域發(fā)揮更重要的作用。通過(guò)這一獨(dú)特的文化載體，中國(guó)將向世界傳遞中國(guó)智慧、中國(guó)價(jià)值觀，在構(gòu)建人類(lèi)命運(yùn)共同體的偉大進(jìn)程中，促進(jìn)不同國(guó)家和民族之間的文化交流與理解。

5

探索科幻細(xì)分類(lèi)型的分流與合流

萬(wàn)象峰年（科幻作家）：科幻文學(xué)作為科幻文化產(chǎn)業(yè)的一環(huán)，其創(chuàng)作是由平臺(tái)和作者的需求相互牽引達(dá)成的。理想的情況是平臺(tái)提供一個(gè)既貼合市場(chǎng)又能夠挖掘作者潛力的方向，作者充分理解需求，拿出創(chuàng)新的理念并寫(xiě)出作品。

現(xiàn)實(shí)問(wèn)題在于，科幻小說(shuō)創(chuàng)作的最根本選擇是什么？作為科幻寫(xiě)作者，我究竟應(yīng)該用什么方式表達(dá)？為方便理解，我簡(jiǎn)單地假定一種模型，如果說(shuō)文學(xué)性表達(dá)是圍繞要表達(dá)的內(nèi)核建立一整套敘事策略（比如《少年派的奇幻漂流》），類(lèi)型化表達(dá)則是最大程度借助讀者已有的認(rèn)知預(yù)期來(lái)承載（比如《星球大戰(zhàn)》）。如果將這一公式提煉為“文學(xué)性結(jié)構(gòu)/類(lèi)型化結(jié)構(gòu)+文學(xué)性風(fēng)格/類(lèi)型化風(fēng)格”的組合，將可能產(chǎn)生四種組合。

文學(xué)性結(jié)構(gòu)+文學(xué)性風(fēng)格。這類(lèi)寫(xiě)作敘事結(jié)構(gòu)復(fù)雜（如非線性、多重視角、嵌套敘事），語(yǔ)言風(fēng)格高度文學(xué)化（隱喻性、詩(shī)性、心理深度）。例如厄休拉·勒古恩的《黑暗的左手》，其結(jié)構(gòu)特性在于以人類(lèi)學(xué)報(bào)告與個(gè)人回憶交織的碎片化敘事，探討性別與文明的本質(zhì)。風(fēng)格是具有冷冽而詩(shī)意的語(yǔ)言，大量哲思對(duì)話與心理描寫(xiě)，弱化傳統(tǒng)科幻的科技奇觀。

文學(xué)性結(jié)構(gòu)+類(lèi)型化風(fēng)格。這類(lèi)寫(xiě)作特點(diǎn)在于敘事結(jié)構(gòu)突破類(lèi)型常規(guī)（如反英雄、開(kāi)放式結(jié)局），但語(yǔ)言保持通俗流暢，兼顧思想深度與可讀性。這種組合本質(zhì)上是一種“誘捕式寫(xiě)作”——用類(lèi)型的糖衣吸引大眾讀者，再用文學(xué)結(jié)構(gòu)完成思想的傳達(dá)。例如姜峯楠的小說(shuō)《你一生的故事》在改編為電影《降臨》時(shí)，以非線性時(shí)間敘事塑造非線性思維的哲學(xué)實(shí)驗(yàn)。風(fēng)格是第三類(lèi)接觸的科學(xué)懸疑外殼，具有科幻短篇的緊湊節(jié)奏。

類(lèi)型化結(jié)構(gòu)+文學(xué)性風(fēng)格。這一類(lèi)特點(diǎn)在于遵循類(lèi)型框架（如太空歌劇、賽博朋克），但語(yǔ)言高度風(fēng)格化，賦予類(lèi)型元素隱喻意義。例如威廉·吉布森的《神經(jīng)漫游者》，是典型賽博朋克主題嵌套AI覺(jué)醒的經(jīng)典科幻母題的結(jié)構(gòu)。小說(shuō)用破碎的霓虹美學(xué)語(yǔ)言重構(gòu)了科技對(duì)人的異化。

類(lèi)型化結(jié)構(gòu)+類(lèi)型化風(fēng)格。這類(lèi)寫(xiě)作特點(diǎn)在于高度依賴(lài)科幻類(lèi)型范式（末日災(zāi)難、時(shí)間旅行、外星人入侵），語(yǔ)言直白，服務(wù)于情節(jié)推進(jìn)。例如安迪·威爾的《火星救援》，以經(jīng)典“絕境求生”模式（宇航員孤身火星自救），嚴(yán)格遵循“問(wèn)題-解決”單元?jiǎng)〗Y(jié)構(gòu)。此類(lèi)風(fēng)格在于技術(shù)細(xì)節(jié)密集但語(yǔ)言通俗幽默，更強(qiáng)化硬科幻的沉浸感。

這四個(gè)基本的表達(dá)象限，是科幻創(chuàng)作面臨萬(wàn)千選擇的縮影。理想情況是，作者自發(fā)的表達(dá)就足以百花齊放，各得其所。但現(xiàn)實(shí)是，科幻寫(xiě)作往往來(lái)自外部需求的牽引，這些需求本身就充滿了不確定性。作者往往摸著不確定的繩索過(guò)河，就像踏入了沼澤，走著走著就走散了。這是中國(guó)科幻文化產(chǎn)業(yè)的一個(gè)發(fā)展性問(wèn)題。

問(wèn)題關(guān)鍵在于，整個(gè)科幻產(chǎn)業(yè)尚未成熟，市場(chǎng)無(wú)法提出一種穩(wěn)定的價(jià)值規(guī)律，結(jié)果也無(wú)法有效地進(jìn)行預(yù)判。科幻產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)并沒(méi)有完成科幻細(xì)分類(lèi)型的分流，也沒(méi)有完成有效合流，所以出版方的要求是非常寬泛而多變的，無(wú)法落地到穩(wěn)定的編輯流程里。例如有時(shí)，平臺(tái)會(huì)征集某個(gè)題材的專(zhuān)輯稿件，但一般都是比較大的題材方向，沒(méi)法提出一個(gè)類(lèi)型規(guī)則。一方面沒(méi)有這方面的市場(chǎng)培育，另一方面成熟作者群體非常有限，產(chǎn)量也有限，沒(méi)有可選擇的余地。未來(lái)更多的突破，還需要有志于此的同仁一起探索。

6

在危機(jī)與挑戰(zhàn)中尋找新路

孟繁華：中國(guó)科幻文學(xué)未來(lái)能否持續(xù)繁榮，取決于創(chuàng)作生態(tài)的健康發(fā)展、科技與人文的深度結(jié)合，以及產(chǎn)業(yè)化能力的提升。當(dāng)下，科幻面對(duì)的挑戰(zhàn)首先是原創(chuàng)性不足，部分作品仍受西方科幻影響較深，需探索更具中國(guó)特色的表達(dá)。而且科幻讀者基數(shù)雖然有所擴(kuò)大，但核心粉絲群體仍需培育。

未來(lái)發(fā)展方向，首先是題材多元化。除傳統(tǒng)太空歌劇、外星文明題材外，更多作品可聚焦當(dāng)下前沿科技與社會(huì)問(wèn)題；本土化敘事需得到強(qiáng)化，比如結(jié)合中國(guó)歷史、傳統(tǒng)文化或當(dāng)代社會(huì)現(xiàn)實(shí)展開(kāi)書(shū)寫(xiě)的科幻作品。第二，國(guó)際化與跨文化傳播。應(yīng)當(dāng)有更多的中國(guó)科幻作品通過(guò)翻譯、國(guó)際合作走向世界，在世界科幻格局中形成獨(dú)特的“中國(guó)科幻流派”，由此中外合拍影視、全球發(fā)行模式可能進(jìn)一步成熟。第三，科技與人文的深度融合?？苹梦膶W(xué)要更關(guān)注科技發(fā)展對(duì)人性的影響，如后人類(lèi)倫理、數(shù)字生命、社會(huì)不平等問(wèn)題，氣候變化、生態(tài)危機(jī)等全球性問(wèn)題或成為重要主題。第四，產(chǎn)業(yè)生態(tài)進(jìn)一步健全和完善?？苹肐P的全產(chǎn)業(yè)鏈開(kāi)發(fā)，文學(xué)、影視、游戲、動(dòng)漫需要更成熟，但需避免過(guò)度商業(yè)化導(dǎo)致內(nèi)容同質(zhì)化。

姜振宇（四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院副研究員）：當(dāng)下我們討論的，是科幻人如何面對(duì)一個(gè)正在到來(lái)的科幻時(shí)代的問(wèn)題。30年前我們?cè)诖和砜床堂餮輽C(jī)器人，今年在我們春晚看機(jī)器人轉(zhuǎn)手絹，科幻已經(jīng)是我們每個(gè)人的生活里都必須處理的現(xiàn)實(shí)命題，甚至是工作對(duì)象。

科幻在中國(guó)經(jīng)歷了從民間的科幻文化，到體制化的科幻事業(yè)，再到面向市場(chǎng)的科幻產(chǎn)業(yè)的多個(gè)階段。此時(shí)各種形態(tài)的科幻產(chǎn)品發(fā)展其實(shí)并不平衡，從技術(shù)的積累、IP的積累，到相關(guān)人才、政策乃至工作流程的發(fā)展都需要深入的探索。盡管當(dāng)下的中國(guó)科幻在各個(gè)方面有了一些探索和成績(jī)，但下一個(gè)階段，仍然需要面對(duì)巨大的、顛覆性的挑戰(zhàn)，那就是以人工智能為代表的新興科技。從個(gè)人經(jīng)驗(yàn)來(lái)說(shuō)，它帶來(lái)的最大影響，實(shí)際上是對(duì)個(gè)人工作能力的解放。我不需要花費(fèi)太多的練習(xí)，就可以生成一些“過(guò)得去”“還湊合”的影像、聲音和特效。絕大多數(shù)時(shí)候，這就足夠了。

當(dāng)技術(shù)和流程的簡(jiǎn)化正成為某種趨勢(shì)的時(shí)候，創(chuàng)意本身的重要性就得到再次凸顯。科幻的創(chuàng)意寫(xiě)作在這方面“身段”靈活得多。20世紀(jì)末，北美作家們?cè)趯?xiě)作、版稅之余，靠給電視劇寫(xiě)劇本、腳本來(lái)獲得收入。10年前科幻IP風(fēng)行的時(shí)候，中國(guó)許多科幻作家手里都有一兩個(gè)自己的本子在改，劉慈欣到現(xiàn)在還是《王者榮耀》的世界架構(gòu)師。除了影視劇、游戲之外，還有一個(gè)新興的方向，就是各地的文旅項(xiàng)目的整體故事包裝，比如青海的冷湖項(xiàng)目就是一個(gè)非常好的案例。就現(xiàn)實(shí)而言，“創(chuàng)意寫(xiě)作+科幻”兩個(gè)領(lǐng)域的結(jié)合，未來(lái)有巨大的實(shí)踐空間。

科幻的重要性從不在于作為一個(gè)文類(lèi)、一種類(lèi)型文學(xué)而存在。真正具有價(jià)值的，是對(duì)由科技帶來(lái)的變化，或者被科技解放的想象力、生產(chǎn)力的信念。我們身處于科幻的時(shí)代當(dāng)中，當(dāng)下遇到的一切，只能靠人類(lèi)自己的創(chuàng)意以及對(duì)變化的適應(yīng)來(lái)面對(duì)。

寶 樹(shù)：事實(shí)上，科幻“火”了之后，傳統(tǒng)意義上的科幻更多面臨著嚴(yán)峻而深遠(yuǎn)的危機(jī)。幻想與現(xiàn)實(shí)的壁壘被打破后，科幻在幻想領(lǐng)域的自治性也被破壞，傳統(tǒng)的寫(xiě)作套路，諸如外星人、機(jī)器人、宇宙飛船等“老三樣”，或者簡(jiǎn)單作為故事道具的量子力學(xué)、賽博空間、時(shí)間穿越等概念，都令人感到陳舊乏味；如果生活自身就變成了科幻，而且是最豐滿真實(shí)的科幻，那么讀科幻小說(shuō)還有什么意義呢？我們從小說(shuō)中還能得到什么？

如何提升科幻的原創(chuàng)力，還需要繼續(xù)探索。但我認(rèn)為無(wú)論在何種變遷下，科幻不能丟掉自己最根本的、對(duì)于驚奇感和推演性的追求，這需要?jiǎng)?chuàng)作者對(duì)科技前沿領(lǐng)域有更多深切的把握，從最新的科學(xué)發(fā)現(xiàn)和技術(shù)進(jìn)展中獲得靈感，體現(xiàn)科幻原發(fā)的智力追求。另一方面，科幻也不能止于傳統(tǒng)所謂“硬科幻”的疆域，而要發(fā)掘之前較少涉獵的語(yǔ)言學(xué)、心理學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)、傳媒學(xué)等人文社科的思想理路，從中尋找靈感。令人欣喜的是，這些方面近年來(lái)也有一些新意盎然的作品出現(xiàn)。科幻需要保持住文學(xué)最根本的關(guān)切——人的生活與人性本身，去探索在新技術(shù)時(shí)代乃至一些“思想實(shí)驗(yàn)”情境下人的生存處境和情感變化。

此外，在變動(dòng)不居的現(xiàn)實(shí)面前，中國(guó)科幻也開(kāi)始將目光投向中國(guó)自身的歷史與傳統(tǒng)文化。這不是單純獵奇或發(fā)思古之幽情，而是試圖找到更根本的切入點(diǎn)，返本維新，去開(kāi)啟觀照現(xiàn)實(shí)與未來(lái)的新視角。而在此過(guò)程中，對(duì)傳統(tǒng)本身的理解也會(huì)打開(kāi)全新的維度。

在近年的科幻熱潮中，一個(gè)越來(lái)越多被問(wèn)及的問(wèn)題是：中國(guó)人和中國(guó)文化本身能為世界科幻貢獻(xiàn)什么獨(dú)特的可能性？一方面，在關(guān)于未來(lái)的科幻書(shū)寫(xiě)中，弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化成為創(chuàng)作的新熱點(diǎn)，另一方面，直接將歷史作為主題的歷史科幻也引起關(guān)注，有越來(lái)越多的創(chuàng)作者涉獵?？梢詳嘌?，中國(guó)科幻未來(lái)的任何原創(chuàng)，都必將伴隨著在歷史與傳統(tǒng)方面進(jìn)一步的發(fā)掘和體認(rèn)。

當(dāng)然，中國(guó)科幻文學(xué)的形式也正在變得更為豐富多元，如詩(shī)歌、劇本、劇本殺、互動(dòng)小說(shuō)等，與音頻、圖片、視頻等多媒體也有更自由的結(jié)合，一再刷新閱讀體驗(yàn)，與影視、游戲等領(lǐng)域也在展開(kāi)越來(lái)越多的合作……當(dāng)然同時(shí)也面臨著信息飽和、閱讀下滑、AI寫(xiě)作等挑戰(zhàn)，這是與其他文學(xué)領(lǐng)域共同面對(duì)的問(wèn)題。

總之，中國(guó)科幻創(chuàng)作既有超越此前一切時(shí)代的美好前景，又有著過(guò)去從未遇到過(guò)的問(wèn)題與挑戰(zhàn)，正和整個(gè)時(shí)代一起在激烈的轉(zhuǎn)變中，我們處于歷史上沒(méi)有先例的“科幻時(shí)代”，許多問(wèn)題都需要?jiǎng)?chuàng)作界和理論界的同仁進(jìn)一步的探索與思考。希望在不久的將來(lái)，科幻創(chuàng)作者和思想者們能夠以自己的探索，交出一份更令人滿意的答卷。