偵探小說作為廣受歡迎的類型文學，吸引了無數(shù)讀者，在中國也擁有龐大的受眾群體。從柯南?道爾筆下善于演繹推理的福爾摩斯，到阿加莎?克里斯蒂塑造的 “灰色腦細胞” 派波洛，歐美偵探小說的經(jīng)典形象深入人心；而江戶川亂步、東野圭吾等日本推理作家筆下的角色與作品，同樣在國內掀起閱讀熱潮。

近20年來，中國本土原創(chuàng)推理不斷發(fā)展。一批偵探小說作者脫穎而出，他們從早期借鑒國外風格，到如今立足本土文化，將傳統(tǒng)文化、社會熱點等元素融入創(chuàng)作，在法醫(yī)刑偵、歷史懸疑等多個領域持續(xù)深耕，推動中國原創(chuàng)推理走向繁榮。

6月1日下午，《在場證明：中國懸疑推理作家訪談錄》新書分享會于上海圖書館東館舉行。本書作者戰(zhàn)玉冰，作家小白、導演林奕齊聚現(xiàn)場，與讀者分享創(chuàng)作感悟，共同探討中國當代懸疑推理的發(fā)展方向。此次活動以 “東方諜戰(zhàn)與西方推理的跨界對話” 為主題，吸引了眾多懸疑推理愛好者參與。?

“看似一本小冊子，工作量卻著實不小。”為了這部訪談錄，戰(zhàn)玉冰每次都會重讀訪談對象的所有作品，做出詳細采訪提綱，并根據(jù)訪談內容做出3萬字左右的初稿，之后再整理成1萬字左右的精華。

戰(zhàn)玉冰精心選擇了訪談對象，力圖涵蓋中國本土推理的方方面面，其中既包括創(chuàng)作法醫(yī)題材作品的法醫(yī)秦明，社會派推理作者呼延云，將科幻與推理結合的陸秋槎，本格推理作家時晨，諜戰(zhàn)小說作者小白，密室小說作者孫沁文，歷史向推理作者馬伯庸等等，其中的不少作者并非專職寫懸疑推理，只是在這方面有所建樹。戰(zhàn)玉冰還擴大了作家版圖，除了小說家，他將游戲設計者吳非、話劇導演林奕、電影導演陳思誠都納入書中。

戰(zhàn)玉冰表示：“希望通過對不同領域懸疑推理創(chuàng)作者的訪談，窺見當代中國懸疑推理創(chuàng)作場域的全貌，同時也希望向推理愛好者介紹更多不同形式、風格的作品。將這些訪談集結成書，也期望能為當代推理研究留下一些類似于口述史的文字材料?！?/p>

作為書中的兩位受訪者，作家小白和導演林奕分別就自己的創(chuàng)作方向進行了分享。小白擅長書寫老上海諜戰(zhàn)故事，其作品《封鎖》榮獲 “第七屆魯迅文學獎中篇小說獎”。 他談到，自己之所以對這類題材的小說感興趣，一是因為諜戰(zhàn)小說中的環(huán)境給故事中的人物造成壓力，在這樣一種壓力和約束之下，小說主人公還要去完成他的任務，實現(xiàn)他的目標，要努力戰(zhàn)勝環(huán)境；二是因為小說中人與人之間相互不了解，大家彼此間信息不對等，有著各種懷疑、推測、判斷。這兩個特質，或者說這種敘事技術上的“難度”，對于寫作者來說很有挑戰(zhàn)性，這種挑戰(zhàn)對于他是很大的樂趣所在，“小說敘述對我來說是一種復雜的訓練。生活本身就是非常復雜的，好的小說也應該能夠呈現(xiàn)出生活的復雜性?！?/p>

林奕則分享了執(zhí)導懸疑推理話劇多年的經(jīng)驗與心得。她長期致力于將阿加莎?克里斯蒂的作品搬上話劇舞臺，其導演的話劇《無人生還》自2007年起上演近800場，場場爆滿，好評如潮。她表示，在導演阿加莎·克里斯蒂作品的過程中，自己更喜歡通過努力，把原作的精彩和偉大充分地呈現(xiàn)出來，而不是做“本土化”改編。

林奕認為，一部好的作品，是不可能孤立于它所處的時代而存在的。作品中的人物特征、行為方式和當時具體的社會歷史環(huán)境密切相關，而這種相關性，會讓改編和移植近乎不可能，尤其是在希望保有其故事性和文學性的情況下，這也是她選擇用話劇忠實呈現(xiàn)阿加莎小說原著的原因所在，“我比較享受從原著中吸收養(yǎng)分，然后用我自己的能力將它表達出來，這是我很堅持的一點，我不會在創(chuàng)作中強調個人的印跡?！?/p>

《在場證明》一書由上海交通大學出版社出版，共收錄13篇中國當代懸疑推理創(chuàng)作者的訪談文章，包括法醫(yī)秦明、馬伯庸、雷米、陳思誠等，涵蓋小說、話劇、電影、游戲等不同領域，兼顧本格解謎、法醫(yī)刑偵、硬漢偵探、歷史懸疑、幽默推理、密室犯罪與諜戰(zhàn)想象等多種風格類型。從紙頁上的犯罪現(xiàn)場，到作家的創(chuàng)作現(xiàn)場，該書一步步揭開懸疑推理作品背后的思維密碼，探討推理文學的無限可能。