在長沙獲贈龔曙光的新著《樣范》，讀其中的篇什，如他描述蔡測海、韓少功、何立偉的文字，瞬間將我?guī)氩煌甏挠洃浿小＿@是與青春和文學有關的記憶，非隔窗聽雨，而是置身于難以忘懷的風雨路途。讀畢全書，記憶如群嶺綿延，風雨止息，視野一派清朗。曙光瓷實的文字，如還鄉(xiāng)的群鳥翅膀靈動，可聞透徹的啼鳴。我想，《樣范》這本書，不僅僅是屬于曙光一個人的“人類的群星閃耀時”，它更是屬于文學的。

閱讀作家與作家相交的作品，每個人都有不同的視角。我與蔡測海相識于1986年秋，當時他就讀于北京大學中文系，我供職于《青年文學》雜志社。此前4年，他的小說《遠去的伐木聲》獲全國優(yōu)秀小說獎。那個年代的文學與今天的文學已無可比性，說樣范不同，恐怕不會存在異議。那時，《青年文學》先后編發(fā)了鐵凝的《哦，香雪》、史鐵生的《我的遙遠的清平灣》、宋學武的《干草》等獲得全國優(yōu)秀短篇小說獎的小說，可謂星光閃耀。《青年文學》還編發(fā)了“湖南青年作家作品專號”，其中有韓少功、蔡測海、何立偉、王平、蔣子丹等作家的優(yōu)秀作品。

1993年，我與少功相識于海南，那時我們都年輕，海南的經(jīng)濟大潮讓我們隱隱地感覺到文學如島嶼，在巨大的變革中時隱時現(xiàn)。3年后，他的長篇小說《馬橋詞典》出版。1999年，在海南工作7年后，我重返北京，重歸文學之夢。

還是在?？诘臅r候，我曾兼職編輯一本企業(yè)文化內刊，在3年時間中，我給何立偉開設了一個漫畫專欄，他的漫畫暗含冷幽默，看了讓人忍俊不禁，又發(fā)人深思。見面時，我們習慣于尊稱他為偉哥，他總是戴著標志性的帽子，帽檐下是一雙仿佛洞悉了一切的眼睛，你會看見智慧之光里也有頑皮和狡計，但又不能懷疑他的誠摯。

可以說，曙光筆下的諸位都是活靈活現(xiàn)的人物，這是歷經(jīng)歲月濯洗的友誼，沉淀如金、清晰如轍、散淡如云、醇厚如酒。我每次回長沙，都要和蔡測海小聚，面對他，我總會想到20世紀80年代的北京，那時的他風流倜儻、疾步如風、熱情似火。如今，據(jù)測海說，他的一只耳朵失聰了。他總是問，你說什么？有時，幾個朋友小聚，我有意揭他一個短處，他就聽到了，立即說“不是這樣的”。我也曾問他，你是不是選擇性失聰？測海說“不是這樣的”。描寫蔡測海，曙光的標題是《蔡哥或者蔡文豪》，真是準確無誤。可是，在39年前，測海的背影不是如曙光所寫那般“碩大”的，形容那時的蔡測海玉樹臨風也不為過，那時他也不是光頭，他的滿頭黑發(fā)也相當具有魅惑性。

曙光曾長期在出版界就職，可以說練就了火眼金睛，他能敏感地捕捉到一個作家和他作品的閃光點，也就是獨特性。他的《樣范》中的文字是真實洗練的，他集合了自己的發(fā)現(xiàn)，這是一本具有作家人物傳記性質的著述，將一個群體定格在時間和細節(jié)里。曙光在有意識的寫作中，無意識地把一些珍貴的東西復活了。我從中看出了曙光的厚重和內斂，他的寫作不是肆意的，他像一個詩人那樣一個意象、一個意象地建筑起與人相關的精神屋宇，感覺他始終在微笑著，和朋友們敘舊，品著新茶。

“樣范”是一個具有地域特色的名詞，它的引申詞義豐富，也很形象。我因移居長沙近十年，能懂曙光的用心。世間塵埃起落，我們總要留住些什么，銘記些什么。說往昔珍貴，是因為一些富有真知灼見的人用他們的思想創(chuàng)造出許多珍貴的東西來。未來，如果那些懂得選擇的人們再讀韓少功的《西望茅草地》《飛過藍天》，讀蔡測海的《母船》《父親簡史》，讀何立偉的《白色鳥》，讀唐浩明的《曾國藩》，等等，他們就可以看到“樣范”。一定會有人說，過去還有這么多值得閱讀的人和作品。這或許是曙光寫作《樣范》的初衷。

在《樣范》文尾，曙光提及了兩位文學大家，一位是王蒙，一個寫作了《青春萬歲》《組織部來了個年輕人》《布禮》《活動變人形》的作家；另一位是白先勇，一個寫作了《生死戀》《臺北人》《紐約客》《游園驚夢》的作家。實際上，在我們生活的這片土地上，文學是存在著承襲傳統(tǒng)的，曙光描述和表達的是對這種悠久傳統(tǒng)的致意和尊重。

（作者系詩人）