本書(shū)作者鄒亮是一位從事文學(xué)出版工作30余年的資深編輯。他做過(guò)責(zé)任編輯、編輯室主任、副總編輯和總編輯，做過(guò)很多好書(shū)，在當(dāng)代文學(xué)出版板塊尤其有成就。退休以后，他將自己在三十多年出版工作歷程中所寫(xiě)的相關(guān)文章匯編成《書(shū)事余墨》一書(shū)，其中對(duì)當(dāng)代文學(xué)出版的實(shí)踐總結(jié)，特別值得關(guān)注。能夠以個(gè)體的視角來(lái)觀察和記錄一個(gè)領(lǐng)域的三十多年歷史，殊為不易。

如果作者沒(méi)有經(jīng)歷若干標(biāo)志性事件，沒(méi)有接觸若干代表性人物，沒(méi)有聚焦若干共同性話(huà)題，就只會(huì)留下一堆經(jīng)驗(yàn)的“邊角余料”，難以形成有價(jià)值的史實(shí)和史識(shí)?！稌?shū)事余墨》里的文字，絕大多數(shù)是作者在不同時(shí)期寫(xiě)就的，是他不自覺(jué)地扮演“檢場(chǎng)”角色所集納的“第一手”材料，而不是受“后視鏡效應(yīng)”影響而重?cái)⒌倪x擇性記憶，因此給人以相對(duì)客觀、相對(duì)真實(shí)、相對(duì)鮮活的歷史感。

作者在本科和研究生讀書(shū)期間受過(guò)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專(zhuān)業(yè)的訓(xùn)練，也置身于時(shí)代風(fēng)潮之中，為后來(lái)從事文學(xué)出版工作打下了扎實(shí)基礎(chǔ)。1989年，他進(jìn)入浙江文藝出版社開(kāi)啟編輯生涯，用他自己的話(huà)說(shuō)，是延伸了“文學(xué)夢(mèng)”。然而，圖書(shū)編輯和作家是兩種不同的職業(yè)身份，作者認(rèn)識(shí)到，“一部文學(xué)史，上面刻滿(mǎn)了作家的名字、理論家的名字，唯獨(dú)找不到編輯的身影，這是編輯的使命：為他人作嫁衣裳”。編輯是在舞臺(tái)上檢場(chǎng)的黑衣人，他為“演員”（作家）和“觀眾”（讀者）服務(wù)，要做到自己不被注意到，這是一種必要的犧牲和服務(wù)。然而，檢場(chǎng)需要掌控舞臺(tái)效果，他始終是一個(gè)不可或缺的在場(chǎng)者。同樣，編輯要保持對(duì)文學(xué)的熱愛(ài)，必須進(jìn)入文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)，成為文學(xué)生產(chǎn)、文學(xué)批評(píng)和文學(xué)傳播活動(dòng)中不可或缺的主體之一。

在這本書(shū)里，作者多次對(duì)當(dāng)代文學(xué)編輯的角色進(jìn)行了定義?！墩?wù)劸庉嬇c當(dāng)代文學(xué)的出版工作》一文發(fā)表于1991年，其中提到了當(dāng)代文學(xué)編輯的綜合品質(zhì)：“必須具有強(qiáng)烈的參與意識(shí)、敏銳的出版眼光、良好的文學(xué)素養(yǎng)，對(duì)文學(xué)的新思潮、新流派要能甄別優(yōu)劣，站在歷史的和審美的角度來(lái)選擇作品，努力使自己成為頭腦清醒的藝術(shù)鑒賞家和文學(xué)作品的接生婆?！薄对囌摃?shū)刊編輯在當(dāng)代文學(xué)發(fā)展史上的作用》一文發(fā)表于1997年，其中提到了編輯的創(chuàng)造性勞動(dòng)的角色認(rèn)同：“編輯是文學(xué)夢(mèng)想的追求者”“編輯是文學(xué)新潮的鼓吹者”“編輯是文學(xué)新人的發(fā)現(xiàn)者”“編輯是文學(xué)佳作的催生者”“編輯是文學(xué)成果的總結(jié)者”“編輯是文學(xué)作品的宣傳者”。《編輯室主任的個(gè)性色彩與出版社的特色》一文發(fā)表于1999年，其中再次提到了編輯的創(chuàng)造力和人格魅力：“出版物是出版者人品的載體，選題更是人格魅力和業(yè)務(wù)素質(zhì)的綜合體現(xiàn)”，圖書(shū)特色“滲透到選題設(shè)計(jì)、作者組織、編輯加工、裝幀設(shè)計(jì)、宣傳營(yíng)銷(xiāo)等各個(gè)環(huán)節(jié)之中”。

進(jìn)入職場(chǎng)就面對(duì)市場(chǎng)，本書(shū)作者在純文學(xué)出版領(lǐng)域堅(jiān)持了專(zhuān)業(yè)價(jià)值，如今檢視過(guò)往，他已經(jīng)積累了足夠的經(jīng)驗(yàn)，也就是說(shuō)，在當(dāng)代文學(xué)領(lǐng)域，他經(jīng)歷過(guò)標(biāo)志性事件，接觸過(guò)代表性人物，聚焦過(guò)共同性話(huà)題，這些都構(gòu)成了他的編輯生涯記憶。略舉數(shù)例如下：

1984年12月的“杭州會(huì)議”是《上海文學(xué)》雜志和浙江文藝出版社、《西湖》雜志一起辦的，雖然作者那時(shí)還是大學(xué)生，但是這次會(huì)議是當(dāng)代文學(xué)史上的一個(gè)重大事件，它所啟動(dòng)的尋根思潮和文化主體性自覺(jué)、文學(xué)本體自覺(jué)影響了作者對(duì)文學(xué)出版的認(rèn)識(shí)。進(jìn)入出版業(yè)之后，作者參與的“系列小說(shuō)書(shū)系”的策劃與編輯工作，1985年前后成長(zhǎng)起來(lái)的一批新銳作家如馬原、蘇童、葉兆言、格非等在這一書(shū)系亮相。1993年2月，本書(shū)作者策劃、編輯的“中國(guó)當(dāng)代最新小說(shuō)文庫(kù)”出版，包括《新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)選》《新歷史小說(shuō)選》《新鄉(xiāng)土小說(shuō)選》《新都市小說(shuō)選》《新筆記小說(shuō)選》《新實(shí)驗(yàn)小說(shuō)選》六種，和“新寫(xiě)實(shí)”一樣，“新歷史”“新鄉(xiāng)土”“新筆記”等成為當(dāng)代文學(xué)批評(píng)界所共用的話(huà)題和概念。90年代中后期，浙江文藝出版社在《秋雨散文》的基礎(chǔ)上組織的“學(xué)者散文”書(shū)系，也產(chǎn)生了很大影響，“學(xué)者散文”成為一個(gè)文學(xué)標(biāo)記。

《書(shū)事余墨》的封面，以汪曾祺寫(xiě)給作者的一頁(yè)書(shū)信手稿為背景。本書(shū)作者保持了同文學(xué)創(chuàng)作界和讀書(shū)界的密切聯(lián)系，他告訴我，同許多文學(xué)名家的交往故事包括珍貴書(shū)信，也將結(jié)集出版。這些書(shū)信，記錄了文學(xué)作品的創(chuàng)作與出版過(guò)程，也交流了他和作家們的文學(xué)見(jiàn)解，這將成為公開(kāi)的當(dāng)代文學(xué)史料。作者還撰寫(xiě)了若干文學(xué)評(píng)論、書(shū)評(píng)和編輯手記，收錄于《書(shū)事余墨》之中。“一手拿紅筆，一手拿藍(lán)筆”，是以文學(xué)為志業(yè)的編輯的日常狀態(tài)。文學(xué)編輯的專(zhuān)業(yè)價(jià)值，不僅是由自己編輯的作品來(lái)體現(xiàn)的，而且是由自己堅(jiān)守的理想所建構(gòu)的。

日本講談社顧問(wèn)鷲尾賢也做過(guò)很多年的學(xué)術(shù)類(lèi)圖書(shū)和文藝類(lèi)圖書(shū)，他認(rèn)為“幾乎所有的編輯都是經(jīng)驗(yàn)主義者”“編輯不是用言語(yǔ)可以教會(huì)的工作”，然而優(yōu)秀編輯的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)對(duì)于后來(lái)者具有啟發(fā)性。在他看來(lái)，無(wú)論出版環(huán)境如何變化，無(wú)論編輯在不同階段要扮演怎樣的不同角色，編輯都不能失去“志向”。

《書(shū)事余墨》付梓成冊(cè)，其意不在敝帚自珍，也不是留戀90年代留下的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，而在于為今天的出版同行提供某些啟示。作者在《后記》中說(shuō)，“傳統(tǒng)的編輯出版經(jīng)驗(yàn)積累固然重要，相互觸發(fā)新想法、新思路并付諸實(shí)施更有價(jià)值”，回望歷史是為了面對(duì)當(dāng)下。今天，文學(xué)編輯所承受的經(jīng)濟(jì)效益考核壓力不小，唯有確立出版的專(zhuān)業(yè)價(jià)值才能出好書(shū)，才能保證圖書(shū)的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。做書(shū)是要攢“人品”的，如果失去專(zhuān)業(yè)價(jià)值，就難以獲得作者和讀者的信任。一個(gè)編輯的“人品”能不能立得起來(lái)，要看他是否保持初心，堅(jiān)守理想，不失志向。