一口陜西方言的串場(chǎng)人不斷地報(bào)著時(shí)辰，一段旗語(yǔ)舞出虎虎生氣，一位法國(guó)演員的演唱贏得掌聲，上元夜的燈和舞，舞臺(tái)兩側(cè)的鼓和琵琶、簫，造型似盧舍那的佛頭斜掛在高空，幾何感構(gòu)成的高平臺(tái)上演繹生死一念間，還有IP的加持和原著本身的懸念重重，還有不同曲風(fēng)的歌曲，有唐樂(lè)的調(diào)式，難唱的半音，有饒舌似的唱段……

忽而，嘗試了中國(guó)戲曲表演和音樂(lè)劇的融合，比如打斗的場(chǎng)面；忽而，有一點(diǎn)主旋律話劇的味道，比如城墻上的唐朝戰(zhàn)士。音樂(lè)劇式的大歌舞場(chǎng)面多次呈現(xiàn)，又不乏法語(yǔ)音樂(lè)劇輕串聯(lián)重歌曲的特點(diǎn)。原創(chuàng)音樂(lè)劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》不僅像一鍋熱氣騰騰的大亂燉，又加入了西安羊肉泡饃，佐以法蘭西紅酒。這紛繁的舞臺(tái)呈現(xiàn)背后是其出品和聯(lián)合出品方的一長(zhǎng)串名單，囊括了繆時(shí)客音樂(lè)劇公司、北京天橋藝術(shù)中心、四川省歌舞劇院、合肥演藝集團(tuán)和中演演出院線等等。

不難體會(huì)，多種音樂(lè)風(fēng)格、多種舞臺(tái)手段、多種表演和舞臺(tái)美術(shù)處理、多條情節(jié)線索，對(duì)原著粉、音樂(lè)劇粉絲、第一次接觸音樂(lè)劇的觀眾，都想照顧和滿足。啟動(dòng)創(chuàng)作的資金、首演和巡演的開(kāi)展，無(wú)不要多方組合互相借力?；蛟S，劇中某一片段的得失沒(méi)有那么重要，重要的是，無(wú)論是舞臺(tái)上的飽滿，還是幕后合作的多元，都呈現(xiàn)出商業(yè)戲劇的勃勃生機(jī)，一如上元夜繁花似錦的長(zhǎng)安盛景。

戲曲、話劇、歌劇、舞劇、交響樂(lè)、雜技曲藝，幾乎所有的演出種類，都有對(duì)應(yīng)的各級(jí)院團(tuán)，民營(yíng)院團(tuán)在其中整體占比不高，培育和占據(jù)了市場(chǎng)的音樂(lè)劇倒是以民營(yíng)為主體，不斷以票房引導(dǎo)著創(chuàng)作。明星制加大IP作為票房保證的同時(shí)，隨著原創(chuàng)劇目的不斷孵化和創(chuàng)排，本土原創(chuàng)音樂(lè)劇以歌舞場(chǎng)面敘事的能力越來(lái)越強(qiáng)，越來(lái)越成熟。

市場(chǎng)的淘汰機(jī)制，也許一時(shí)上乘作品卻明珠投暗，也許一時(shí)粗制濫造也風(fēng)生水起，也許泥沙俱下魚(yú)龍混雜，但只要市場(chǎng)在，而且長(zhǎng)長(zhǎng)久久地在，就會(huì)不斷涌現(xiàn)新作，最終推高行業(yè)的水準(zhǔn)。眼下音樂(lè)劇市場(chǎng)的繁盛讓人不免想起上世紀(jì)作為戲碼頭的上海，京劇來(lái)了有了海派京劇，有了連臺(tái)本戲；滴篤班來(lái)了轉(zhuǎn)身成就了越劇；北方的蹦蹦戲也來(lái)，照樣賣(mài)滿座。而在這些演出中，機(jī)關(guān)布景奪人眼目過(guò)，燈彩戲流光溢彩過(guò)，時(shí)事新聞搬演過(guò)，行頭妝面改良過(guò)，甚至低級(jí)庸俗也競(jìng)爭(zhēng)過(guò)，一切為了“座兒”，但最終，各劇種的代表性劇目和表演大師還是脫穎而出。我們相信，演出市場(chǎng)本身就是最好的推動(dòng)力量，再有十部二十部《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》這樣規(guī)模與質(zhì)地的作品，中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇之繁花似錦，未來(lái)可期。

（作者為上海戲劇學(xué)院副教授）