2014年10月，習(xí)近平總書(shū)記《在文藝工作座談會(huì)上的講話》發(fā)表前三個(gè)月前，我的長(zhǎng)篇非虛構(gòu)《遠(yuǎn)去的人》（又名《當(dāng)父親把我忘記：隱秘的告別》）在《收獲》雜志發(fā)表。彼時(shí)，我已經(jīng)是一個(gè)有十二年文學(xué)創(chuàng)作經(jīng)歷的寫(xiě)作者，在這之前，我一直是以寫(xiě)小說(shuō)作為我的專業(yè)方向，也發(fā)表出版了近百萬(wàn)字的小說(shuō)，非虛構(gòu)是我的第一次嘗試。

提筆寫(xiě)《遠(yuǎn)去的人》，是因?yàn)楦赣H患了阿爾茲海默癥，我遭遇了前所未有的體力考驗(yàn)與精神危機(jī)，寫(xiě)作成了我宣泄情緒的工具。有時(shí)候我也會(huì)問(wèn)自己，我為什么要寫(xiě)作？出于什么原因我要走寫(xiě)作這條路？是“忘記過(guò)去就意味著背叛”？是“有些愛(ài)需要用記錄來(lái)懷念”？還是“我消失了，我的文字卻永存”？在被問(wèn)及這個(gè)問(wèn)題時(shí)，我也總會(huì)回答，創(chuàng)作是個(gè)人行為，與社會(huì)、他人、責(zé)任之類無(wú)關(guān)。這貌似特別強(qiáng)調(diào)個(gè)人選擇的回答，也許只是年輕時(shí)候的我想要表現(xiàn)出某種“與眾不同”或“桀驁不馴”，我知道，這些回答都沒(méi)有觸及我的靈魂。因?yàn)?，隨著創(chuàng)作的繼續(xù)和深入，我發(fā)現(xiàn)了自己的變化。

2015年初，我父親的病情發(fā)展到了失智失能，生活無(wú)法自理，我們只能把他送進(jìn)了醫(yī)院的老年病房。在那個(gè)老年人聚居的地方，我日漸地看見(jiàn)一些關(guān)于生命的“真相”。這是一個(gè)特殊的病區(qū)，這里的病人更像是候車室的旅客，他們用遺忘作車票，做好了隨時(shí)啟程的準(zhǔn)備。阿爾茲海默癥晚期的父親住在這里，整整五年，陪伴在他身邊的除了家人，更多的是病友、醫(yī)生、護(hù)工，他們共同維系起某種熱烈而又衰竭，活潑而又沉寂的生命氣象，他們?cè)谶@里歡笑、哭泣，日復(fù)一日，直到臨終時(shí)刻的到來(lái)。

那五年，去醫(yī)院探望父親成了我最常態(tài)的“深入生活”。什么是“深入生活”？我們通常會(huì)用“采訪”去定義與采寫(xiě)對(duì)象的短暫接觸與交流，我們又把去某個(gè)以前不熟悉的環(huán)境生活一段時(shí)間的過(guò)程叫“體驗(yàn)生活”，可是我知道，這不是“深入生活”。我想，“深入生活”一定包含且不限于“采訪”與“體驗(yàn)生活”，也許深入生活的真正意義，更是一種精神上的深入。在醫(yī)院“深入生活”的五年，我認(rèn)識(shí)了老年病房的所有護(hù)工、所有病人，以及病人家屬，我不僅看見(jiàn)了他們外在的容貌、可見(jiàn)的生活，我還看見(jiàn)了他們對(duì)“生老病死”的態(tài)度，他們的恐懼和掙扎，以及他們的夢(mèng)想和希望。我們每天都在生活，似乎我們每天都在體驗(yàn)生活，但我們未必是“深入”的。倘若我們不思考、不懷疑、不探究、不追尋生活表象之下的社會(huì)意義、思想淵源，或精神動(dòng)態(tài)，那就只是過(guò)日子，是淺表的生活，而沒(méi)有深入到生活內(nèi)部的血管與脈搏。

“深入生活”還很容易讓我想到“初心”這個(gè)美好的詞匯，作為一個(gè)文學(xué)創(chuàng)作者，我也會(huì)想，什么才是我的初心？這讓我時(shí)常審視自己的創(chuàng)作經(jīng)歷，不可避免地，我會(huì)在各種各樣的干擾中尋求出路，譬如：在創(chuàng)作中是否為了迎合大眾的喜好和娛樂(lè)的青睞而回避崇高？是否為了追求數(shù)量而丟棄了起碼的真誠(chéng)？是否滿足于碎片生產(chǎn)而不屑于深入生活，閉門(mén)造車，寫(xiě)出一堆情感缺失的文章？

魯迅曾經(jīng)說(shuō)，文藝是國(guó)民精神的光，它總是不經(jīng)意地表現(xiàn)出國(guó)民精神的狀態(tài)。而今天我們的創(chuàng)作面臨的危機(jī)又是什么？是失去信仰、失去靈性、失去判斷、失去方向？是缺乏思想深度、精神高度，缺乏文化品格和文化擔(dān)當(dāng)？是缺乏想象能力，缺乏思考意識(shí)？這些，都成為不容回避的現(xiàn)實(shí)。

我確定不希望讀者在我的作品里看不到真誠(chéng)的情感，卻一眼看出欲望與功利的痕跡?？墒牵业膬?nèi)心沖動(dòng)以及審美意識(shí)又是什么？在什么樣的情況下，我會(huì)產(chǎn)生不寫(xiě)不快的創(chuàng)作沖動(dòng)？我是否還有生活的感悟和思考，是否還有心靈的激蕩和升華，是否還有真情的表達(dá)和呼喚？我忽然產(chǎn)生某種對(duì)自我的懷疑，關(guān)于我的創(chuàng)作“初心”，以及引發(fā)我寫(xiě)作的那些沖動(dòng)，似乎有些不能說(shuō)服自己了。這也讓我再次回憶自己成為一個(gè)寫(xiě)作者的過(guò)往經(jīng)歷。

我的文學(xué)創(chuàng)作與我生于斯長(zhǎng)于斯的城市、以及伴隨著我成長(zhǎng)的這個(gè)時(shí)代有著無(wú)法擺脫的關(guān)系。過(guò)去，一個(gè)時(shí)代，一座城，對(duì)于我的意義，只是溫床，只是家。后來(lái)，她成了我的創(chuàng)作素材，再后來(lái)，我開(kāi)始挑剔她、責(zé)備她，她成了我觀察、比對(duì)、衡量一切的尺度和媒介。自此，我對(duì)這個(gè)生養(yǎng)我的時(shí)代多了一份別樣的情感，除了熱愛(ài)和依賴，更多時(shí)候，我會(huì)以她為榮、為憂、為責(zé)。

我出生、成長(zhǎng)于改革初期，目睹了童年時(shí)代到今天的巨大變化。我總是愿意提到發(fā)生在幾年前的一件往事，那個(gè)炎熱的夏日午后，坐地鐵一號(hào)線，看到車門(mén)右側(cè)墻上有幾行字，細(xì)看，是一首小詩(shī)，中英文對(duì)照，暗紫色的小字，一如一群紫色的蝴蝶飛在地鐵車廂的墻上。

反復(fù)閱讀車廂墻上的詩(shī)句，因炎熱而煩躁的心境漸漸安定下來(lái)。一首小詩(shī)，帶來(lái)了一縷清涼的芳香，美好的文字讓人愉悅、向善、寬容、坦然，讓人忘記庸俗利益帶來(lái)的不滿和失意。我想，這就是文學(xué)的力量。

這十年來(lái)，無(wú)論是創(chuàng)作還是思想意識(shí)，我感覺(jué)到了自己的成長(zhǎng)。2023年，我的第二部長(zhǎng)篇非虛構(gòu)《太陽(yáng)透過(guò)玻璃》（又名《生活在臨終醫(yī)院：最后的光陰》）發(fā)表，作為《遠(yuǎn)去的人》（又名《當(dāng)父親把我忘記：隱秘的告別》）的續(xù)作，它已不再是某種情緒宣泄的產(chǎn)物，我確定，我把目光投向了更廣闊的社會(huì)圖景。

兩個(gè)世紀(jì)以前，歌德在《格言和感想集》中感慨：“逃避這個(gè)世界，再?zèng)]有比從事藝術(shù)更可靠的途徑，而要想與世界緊密相關(guān)，也沒(méi)有比藝術(shù)更有把握的途徑。”

要如何做，才能感受我們這個(gè)時(shí)代，書(shū)寫(xiě)我們這個(gè)時(shí)代？我想，也許我們需要抵擋誘惑，抵擋欲望，抵擋浮躁，全身心投入生活，去聆聽(tīng)別人，聆聽(tīng)世界，然后，用心靈去書(shū)寫(xiě)。如此，我們聽(tīng)到的聲音，才是時(shí)代的聲音，書(shū)寫(xiě)的文字，才是屬于這個(gè)時(shí)代的作品。也許這就是作為文學(xué)創(chuàng)作者的“初心”吧。