近年躋身網(wǎng)絡(luò)文學(xué)優(yōu)質(zhì)平臺(tái)之列的“豆瓣閱讀”，前些時(shí)又收獲了一部有分量有特色的佳作《滬上煙火》。這是一部光彩不只綻放在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)領(lǐng)域，對(duì)于傳統(tǒng)文學(xué)或所謂的純文學(xué)的小說(shuō)創(chuàng)作，也都具有啟示意義的佳作。

繼《繁花》之后，《滬上煙火》再次向廣大讀者和作者、向整個(gè)文學(xué)生活圈里的熱心人，召回、喚醒和證實(shí)了方言對(duì)于生活史、城市風(fēng)情的全息鮮活的表現(xiàn)力。如果離開(kāi)方言，不僅是鄉(xiāng)土和農(nóng)村的生活很難得到生動(dòng)、有力和完整的表現(xiàn)，就是中國(guó)現(xiàn)代化、國(guó)際化程度最高的上海這座城市，它的變遷史，離開(kāi)了當(dāng)?shù)胤窖运渍Z(yǔ)，也很難得到更好的呈現(xiàn)?！稖蠠熁稹诽崾疚覀?，無(wú)論是從讀者的角度，還是從寫(xiě)作的角度，都不應(yīng)該把方言只往農(nóng)村題材或鄉(xiāng)土題材那兒推，好像只有寫(xiě)農(nóng)村、寫(xiě)鄉(xiāng)土才需要去調(diào)動(dòng)和喚醒方言。其實(shí)方言對(duì)于城市題材的寫(xiě)作也是非常重要的，寫(xiě)上海尚且如此，寫(xiě)其他城市的作家作品，更沒(méi)有資格在方言面前傲嬌。

同時(shí)，《滬上煙火》還體現(xiàn)了對(duì)于一種古老但實(shí)際上也仍有巨大現(xiàn)實(shí)潛能的敘事手法的繼承、發(fā)展和創(chuàng)新。這就是讓故事中的各個(gè)人物和情節(jié)現(xiàn)場(chǎng)的各路角色都開(kāi)口說(shuō)話，不但作為人物語(yǔ)言，而且也作為敘述語(yǔ)言來(lái)推進(jìn)故事。其他那些比較大路化的作品主要依賴敘述語(yǔ)言來(lái)呈現(xiàn)的一些內(nèi)容，比如說(shuō)寫(xiě)景、議論、營(yíng)造氣氛、推進(jìn)情節(jié)的過(guò)門(mén)橋段，在《滬上煙火》里，基本上都交給了人物話語(yǔ)。讓人物開(kāi)口說(shuō)話，而且把話說(shuō)到位，讓角色自己來(lái)講述故事，講述自己，同時(shí)也也用心理閃念去描寫(xiě)他人。這也就是在一個(gè)眾聲喧嘩、交叉了眾多人物的對(duì)話和內(nèi)心獨(dú)白語(yǔ)流中完成敘事，把敘事內(nèi)化到故事情境和人物角色的個(gè)性化言語(yǔ)中。這種技巧在話本小說(shuō)中很常見(jiàn)，到了明清的世情小說(shuō)和人情小說(shuō)以至現(xiàn)代小說(shuō)中，有了更大的發(fā)展?！稖蠠熁稹肥怯幸鉄o(wú)意地復(fù)興了用人物話語(yǔ)作為主導(dǎo)性的敘事方式這樣一種古老傳統(tǒng)。

通讀全書(shū)，能夠感覺(jué)到《滬上煙火》作者非常喜愛(ài)自己所寫(xiě)的時(shí)代和人物。故事前臺(tái)的時(shí)代背景，是從1980年代初的1983年開(kāi)始，到第二部結(jié)尾故事里的時(shí)間到了1988年。故事后臺(tái)也有很多細(xì)節(jié)片斷和線索，閃回到了六七十年代，甚至更久遠(yuǎn)的五六十年代和解放前。但它著力去定格和描寫(xiě)的是1980年代的上海。從一個(gè)讀者的感受，我倒是希望《滬上煙火》的作者在歷史成色更足的遠(yuǎn)去了的上海時(shí)空中，停留得更久一點(diǎn)、扎得更深一點(diǎn)。當(dāng)下的上?？赡苡泻芏鄤e的作者都能寫(xiě)并且寫(xiě)出彩。對(duì)上海歷史一頁(yè)的記憶和復(fù)蘇的能力，卻是不可多得的。保持歷史記憶很不容易，從記憶中復(fù)蘇并且轉(zhuǎn)化成生動(dòng)細(xì)膩的文學(xué)形式就更難。

《上海凡人傳》的敘事基調(diào)是歲月如歌，力量放在表現(xiàn)上海的社會(huì)變遷畫(huà)卷。而《滬上煙火》，更多的是細(xì)膩地沉浸式地復(fù)原上海這座城市人情風(fēng)俗歷經(jīng)十年之久甚至更長(zhǎng)年代卻不那么容易被改變的恒常態(tài)。作者真是如數(shù)家珍，觀察積累相當(dāng)?shù)丶?xì)致豐厚，在敘事層面上的構(gòu)造和展現(xiàn)也非常到位，對(duì)作者來(lái)說(shuō)這是一種難能可貴的特長(zhǎng)?！稖蠠熁稹返淖髡?，在處理不隨著時(shí)間流逝和社會(huì)背景推移而發(fā)生根本改變的世道人心、社會(huì)各階層的價(jià)值觀念和思想感情的常態(tài)方面，表現(xiàn)了獨(dú)到的能力，這種能力很值得再做更多的發(fā)揮。

無(wú)論是敘述形態(tài)，還是人設(shè)關(guān)系和故事氛圍，整個(gè)《滬上煙火》看起來(lái)都和《繁花》高度互文，但有一點(diǎn)根本的不同，就是《繁花》的敘事焦點(diǎn)實(shí)際上有意無(wú)意地始終在跟著故事中的男性人物移動(dòng)，而《滬上煙火》雖然題材和故事的時(shí)代背景和《繁花》有重疊的部分，但從敘事視角或敘事立足點(diǎn)來(lái)講，它顯示著與《繁花》截然不同的非常鮮明的女性敘事和女性意識(shí)的特征。依我非常膚淺的了解，《滬上煙火》的這種女性敘事特征，跟典型的上海女性氣質(zhì)貼得非常近。相較于男性，上海女性對(duì)人對(duì)己都更加主動(dòng)、更具包容力，思想和行動(dòng)上也更積極、更強(qiáng)勢(shì)、更堅(jiān)韌，因而個(gè)人性格好像也更立體一些。當(dāng)外在的生存背景和內(nèi)在的心靈遭遇出現(xiàn)急劇轉(zhuǎn)折的時(shí)候，上海女性往往更多地表現(xiàn)出開(kāi)放的意識(shí)，并且在為了尋求變化和轉(zhuǎn)機(jī)，會(huì)激發(fā)起相對(duì)于男性更強(qiáng)大的一種行動(dòng)力。

稍為遺憾的是，讀到第二部，尤其是第二部的后半部分，我覺(jué)得話語(yǔ)層面上的上海味少了點(diǎn)，從句式和措辭，滬語(yǔ)特色明顯在消退。這當(dāng)然可能是因?yàn)榈搅?980年代后半期，上海也確實(shí)出現(xiàn)了這樣一種實(shí)際的變化。但文學(xué)敘事完全可以與這樣的實(shí)際、這樣的歷史狀態(tài)，形成一種“抵抗”甚至“反對(duì)”之勢(shì)。我們常會(huì)感慨傳統(tǒng)和風(fēng)俗的消退。但只要能把過(guò)去曾經(jīng)非常鮮活的風(fēng)俗和生活畫(huà)面，寫(xiě)明白、寫(xiě)生動(dòng)、寫(xiě)到位，那么也就證明我們以為消失的那一切，其實(shí)仍然存在。

有時(shí)候一兩個(gè)重要的作品，比如《繁花》和《滬上煙火》，完全有可能不單是在文學(xué)閱讀中，更在實(shí)際的文化生活和社會(huì)生活中，幫助一座偉大的城市去復(fù)蘇自己其實(shí)是非常寶貴的、但在這些作品出現(xiàn)之前，由于這樣那樣的原因，從生活現(xiàn)實(shí)中已趨消退的那一切。特別期待《滬上煙火》這樣的作品能夠和《繁花》形成犄角之勢(shì)，把上海城市人文和精神風(fēng)俗中真正具有活力的那些寶貴的傳統(tǒng)，復(fù)蘇到當(dāng)下的上海城市生活情境中，同時(shí)也展現(xiàn)在全國(guó)以至全世界的讀者面前。