劉索拉

近期，作家、作曲家劉索拉暌違十年新書(shū)《浪跡聲涯：劉索拉與朋友們》，由作家出版社出版。

劉索拉畢業(yè)于中央音樂(lè)學(xué)院作曲系，師從杜鳴心。1985年,她發(fā)表中篇小說(shuō)《你別無(wú)選擇》，以獨(dú)特的“黑色幽默”手法來(lái)描寫(xiě)那個(gè)年代音樂(lè)系大學(xué)生們的生活而轟動(dòng)文壇。她還寫(xiě)了《女貞湯》《迷戀咒》，散文、歌劇劇本等，曾獲全國(guó)中篇小說(shuō)獎(jiǎng)等多項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)。作品被翻譯為英、法、意、德、日文等。她更為人熟知的是她作為作曲家的身份。1993年，她開(kāi)始用中國(guó)說(shuō)唱形式來(lái)創(chuàng)作“中國(guó)藍(lán)調(diào)——藍(lán)調(diào)在東方”，音樂(lè)作品有歌劇《驚夢(mèng)》《自在魂》，舞劇音樂(lè)《六月雪》及大批影視音樂(lè)、管弦樂(lè)隊(duì)、人聲藝術(shù)與綜合樂(lè)隊(duì)作品等。個(gè)人專(zhuān)輯《藍(lán)調(diào)在東方》《中國(guó)拼貼》，最新作品《中國(guó)擊打組曲》《動(dòng)物圖騰組曲》等，2003年，她創(chuàng)建“劉索拉與朋友們”中國(guó)樂(lè)隊(duì)。曾旅居倫敦和紐約，曾為柏林世界文化大廈國(guó)際顧問(wèn)組成員。

這本新書(shū)記錄了劉索拉將音樂(lè)融入生命、在漫長(zhǎng)的時(shí)間中摸索聲音的樂(lè)海之旅。劉索拉說(shuō)：“這個(gè)樂(lè)隊(duì)里的這些人，是一些卡在轉(zhuǎn)折時(shí)代之間的優(yōu)秀音樂(lè)家，他們經(jīng)過(guò)上個(gè)時(shí)代的束縛，又在經(jīng)歷這個(gè)時(shí)代的松綁，這一松一緊，其實(shí)是人性轉(zhuǎn)折的一種折磨，也同時(shí)是音樂(lè)觀轉(zhuǎn)折的一種折磨，音樂(lè)觀的改變，就是世界觀的改變?！?/p>

在接受作家出版社編輯商曉藝采訪時(shí)，劉索拉坦言，“這本書(shū)里面既沒(méi)驚艷故事，也沒(méi)什么可嚼舌的私事，屬于一種關(guān)于nothing（無(wú)）的書(shū),除了音樂(lè)什么都沒(méi)有，而音樂(lè)本身就是無(wú)。這書(shū)每句都是關(guān)于我們樂(lè)隊(duì)和有關(guān)音樂(lè)的細(xì)節(jié)，卻沒(méi)有什么大目的大意義。這世上有種種活法，選擇哪種，都不容易，都有很多細(xì)節(jié)牽扯進(jìn)來(lái)?！?/p>

商曉藝：您的音樂(lè)聲涯的啟蒙來(lái)源于哪里？在什么時(shí)候萌生的？在中央音樂(lè)學(xué)院上學(xué)時(shí)，都聽(tīng)些什么音樂(lè)？

劉索拉：和很多小孩兒一樣呢，我三歲開(kāi)始學(xué)鋼琴。那時(shí)候，除了練習(xí)曲，主要是莫扎特、貝多芬、巴赫的曲子，還有革命歌曲改編的鋼琴曲。除此，我還旁聽(tīng)跟著我姐姐的老師學(xué)了京劇。我媽媽也經(jīng)常給我們放老唱片，那些老唱片包括中國(guó)戲曲、馬思聰?shù)男√崆偾?、革命歌劇、老上海的爵士?lè)等等。直到七十年代全國(guó)招生，考入音樂(lè)學(xué)院。在音樂(lè)學(xué)院，當(dāng)時(shí)主要是系統(tǒng)的學(xué)習(xí)古典及浪漫派印象派的西方音樂(lè)和中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)。在快畢業(yè)的時(shí)候才有了現(xiàn)代主義的課（比如勛伯格）。我們也可以在圖書(shū)館找到西方古典至現(xiàn)代主義的音樂(lè)錄音，而我私下里最?lèi)?ài)聽(tīng)的是當(dāng)時(shí)流行的歐美流行音樂(lè)。所以那個(gè)時(shí)候我就整天帶著耳機(jī)搖頭晃腦聽(tīng)迪斯科。

商曉藝：Ornette構(gòu)架的烏托邦狀態(tài)對(duì)您來(lái)說(shuō)，是一種挑戰(zhàn)嗎？有沒(méi)有發(fā)生過(guò)在臺(tái)上樂(lè)手突然斷片或者突然情緒“貝多芬反映”了怎么辦？把“即興演奏”加入進(jìn)來(lái)，您是怎么想到這么棒的主意？

劉索拉：我是90年代到了紐約才聽(tīng)說(shuō)了Ornette Colman的，然后遇到了他本人。剛開(kāi)始完全不明白他的概念，只是覺(jué)得聽(tīng)著興奮。后來(lái)使勁兒琢磨，才更感覺(jué)他偉大。但的確能做到是很難的，連我本人都不可能在每場(chǎng)音樂(lè)會(huì)和隨時(shí)都能做到。而且做不好的人居多，這是為什么紐約每年有很多自由爵士組合的唱片出品，但能聽(tīng)的很少。樂(lè)手?jǐn)嗥浅Ｓ械氖虑?。所以我想到了一個(gè)我可以做到的方法，就是寫(xiě)譜子，然后空出來(lái)一些空間給樂(lè)手即興，而不讓樂(lè)手感覺(jué)完全沒(méi)有依靠。所以我很少給樂(lè)手的譜子是完全即興的。但那一點(diǎn)兒空白很重要，好像突然可以喘口氣當(dāng)一下自己，然后再回到樂(lè)譜控制里。

商曉藝：在開(kāi)始演出的第一分鐘就要抓住觀眾的耳朵，至少有一個(gè)小時(shí)狀態(tài)都不能掉下來(lái)，這很難，您是如何在演出時(shí)持續(xù)保持這種高強(qiáng)度敏感狀態(tài)的？

劉索拉：這得練。我們多年排練和演出都是有錄像的，然后回放，就能發(fā)現(xiàn)什么時(shí)候自己的氣息弱下去了，狀態(tài)被跟上等等。然后要通過(guò)訓(xùn)練改正。這樣的練習(xí)很累，通過(guò)這種訓(xùn)練我懂得了過(guò)去老藝人是怎么回事。過(guò)去老藝人為了能留住觀眾，每一秒鐘的動(dòng)作都是精心設(shè)計(jì)的，他（她）要保證讓觀眾的眼珠完全不能轉(zhuǎn)移視線，完全盯著舞臺(tái)，所以他們竭盡全力在用唱腔和身段表現(xiàn)自己的演技。這種傳統(tǒng)是非常寶貴的，現(xiàn)在我還是可以在一些地方戲演員的身上找到。而對(duì)于我來(lái)說(shuō)，這樣的訓(xùn)練讓我在作曲的時(shí)候能從演出的角度來(lái)處理音樂(lè)，而不只想著作曲理論。我們的樂(lè)隊(duì)在訓(xùn)練的時(shí)候，高度敏感和持續(xù)的能量一直是我們大家都需要攻克的課題。

商曉藝：您在實(shí)驗(yàn)藝術(shù)中，印象最深刻的一次藝術(shù)實(shí)驗(yàn)成功能談?wù)剢?？是哪一?chǎng)？

劉索拉：我做的實(shí)驗(yàn)太多了，有很多都是失敗的。當(dāng)然也有一些是引起很多關(guān)注的。可能最瘋狂的一次是做“中國(guó)拼貼”，只是用了人聲和一把琵琶。其中一首“節(jié)日/雞趕廟會(huì)”，是我把幾個(gè)傳統(tǒng)琵琶的動(dòng)機(jī)并列在一起，請(qǐng)演奏家反復(fù)演奏，并且在演奏時(shí)候改變了處理重音的方法，反復(fù)演奏之后，產(chǎn)生了一種很激烈的情緒，整個(gè)樂(lè)譜都是我做的排列，只有中間留了一小節(jié)的空白，我告訴演奏者如何在這短短的時(shí)間做一點(diǎn)兒過(guò)渡性即興。但其它都是嚴(yán)格照著我排列的不同動(dòng)機(jī)演奏。我的人聲也是用了傳統(tǒng)音樂(lè)風(fēng)格的襯詞方式在高音上來(lái)回反復(fù)，我還學(xué)著二胡和嗩吶的聲音，雞叫的聲音。排練時(shí)候我想象著自己就是民間藝人，得用盡全力讓聲音持續(xù)保持能量，有次連續(xù)這么唱的時(shí)候，眼前一片黑，深感民間藝術(shù)不容易。這首曲子的首演馬上得到了紐約時(shí)報(bào)的好評(píng)，后來(lái)這張唱片還進(jìn)入了茱莉亞音樂(lè)學(xué)院的課堂。首演的琵琶演奏者說(shuō)手都彈破了，比演奏莫扎特的音樂(lè)還累。并且在她演奏這首曲子后，很多人都認(rèn)為那是她的即興演奏，因?yàn)槲耶?dāng)時(shí)去作曲的時(shí)候腦子里想到的是即興音樂(lè)那種激情和特點(diǎn)。后來(lái)這首曲子一直是我們樂(lè)隊(duì)的高光曲目。整個(gè)樂(lè)隊(duì)演奏的效果更熱鬧。

商曉藝：您在音樂(lè)上的成功，這種功底，是與生俱來(lái)的，還是后天培養(yǎng)出來(lái)的？

劉索拉：我小時(shí)候?qū)W音樂(lè)的時(shí)候，屬于那種最不招老師喜歡的學(xué)生。我的性格比較放縱，照著規(guī)矩去做的事情，總是做不好，只能自己找到自己的方法才行。我總在想，如果我小時(shí)候有爵士鋼琴老師，我也許會(huì)更感興趣彈鋼琴。小時(shí)候?qū)W琴過(guò)程很重要，小時(shí)候養(yǎng)成的毛病長(zhǎng)大就很難改了。但在作曲上，多虧我遇到了好老師，比如趙宋光先生，他教給我的和聲，啟發(fā)了我對(duì)聲音的認(rèn)識(shí)，好像他把聲音的宇宙擺在我們面前了。還有杜鳴心先生，他的天賦和靈感，永遠(yuǎn)是對(duì)學(xué)生的啟發(fā)。帶著在音樂(lè)學(xué)院受到的啟蒙教育，我自己再周游各國(guó)，去找屬于自己的聲音，把天性啟發(fā)出來(lái)。有些我們小時(shí)候或年輕時(shí)候?qū)W的東西，要經(jīng)歷人生的各種磨練之后才明白是怎么回事，我屬于成熟晚的。

商曉藝：您對(duì)藝術(shù)的理解是什么？為什么？

劉索拉：我不把藝術(shù)當(dāng)什么特殊的事情去理解。有人味覺(jué)靈敏，可以當(dāng)廚師；有人嗅覺(jué)靈敏，可以當(dāng)藥劑師；我是聽(tīng)覺(jué)靈敏，所以做音樂(lè)。都是一樣的。

商曉藝：時(shí)隔三十年，《你別無(wú)選擇》依然是存在在中國(guó)文藝界的一顆閃耀的金星，您現(xiàn)在還能回想起當(dāng)時(shí)創(chuàng)作這部作品時(shí)的狀態(tài)和心境嗎？和現(xiàn)在有什么不同？

劉索拉：現(xiàn)在偶爾讀這部作品，能感到那時(shí)候的年輕活力，但當(dāng)時(shí)我真的沒(méi)有想去當(dāng)作家。當(dāng)時(shí)創(chuàng)作這部作品的時(shí)候，只是單純的想把周?chē)瑢W(xué)的那些事情寫(xiě)出來(lái)，覺(jué)得他們的精神很可貴，希望至少能讓我周?chē)谋本┡笥褌冎肋@些人和這些事，覺(jué)得寫(xiě)出來(lái)能有二十個(gè)朋友看到就知足了。完全沒(méi)想到要“進(jìn)入”文學(xué)界。后來(lái)我也沒(méi)把“ 被認(rèn)同”當(dāng)成什么大事，只不過(guò)看到自己的作品變成了印刷版覺(jué)得很好玩兒。對(duì)于當(dāng)時(shí)那種成功，不僅沒(méi)有興奮感，反而有種恐懼，覺(jué)得很失落。好像我那種自由狀態(tài)開(kāi)始被社會(huì)狀態(tài)侵犯了。這一點(diǎn)我至今還是沒(méi)變，我喜歡自己的自由狀態(tài)，沒(méi)有那種社會(huì)地位的約束，用不著為了某種形象而使勁。

商曉藝：您小時(shí)候都喜歡看哪些書(shū)夯實(shí)了您的文字功底？在國(guó)外求學(xué)時(shí)，和現(xiàn)在，分別都喜歡看哪些書(shū)？

劉索拉：我開(kāi)始對(duì)讀書(shū)有感覺(jué)，和很多當(dāng)時(shí)的小孩兒一樣，開(kāi)始讀那些俄羅斯名著、法國(guó)古典名著、中國(guó)古典文學(xué)，還有魯迅等，這些不過(guò)是所有孩子開(kāi)始讀書(shū)的基礎(chǔ)。后來(lái)對(duì)我最有影響的是年輕人之間流傳的內(nèi)部書(shū)籍。當(dāng)時(shí)北京有各種文化小圈子，大家互相交流手中的書(shū)，有些孩子的家長(zhǎng)可以從海外帶來(lái)新書(shū)，北京還有個(gè)內(nèi)部書(shū)店，能進(jìn)去就可以找到很多翻譯的現(xiàn)代文學(xué)，就是后來(lái)大家都提到的“白皮書(shū)”。每個(gè)星期我們都互相交換一堆書(shū)，除了大量的西方古典文學(xué)，還有大量西方現(xiàn)代文學(xué)?！鞍灼?shū)”的存在對(duì)于我們那代人起了很重要的文學(xué)啟蒙作用。記得當(dāng)時(shí)最影響我的是薩特和加繆，還有那些歐美現(xiàn)代主義的小說(shuō)。在國(guó)外工作時(shí)期，我也接觸到了西方現(xiàn)代和后現(xiàn)代文化理論，這些書(shū)有些在國(guó)內(nèi)是有譯文的，這些書(shū)對(duì)于了解當(dāng)代藝術(shù)非常有啟發(fā)。但在那一大堆理論家名字里，我最喜歡的是德勒茲，可能因?yàn)樗彩且魳?lè)家的緣故。我絕對(duì)不敢稱(chēng)自己是讀書(shū)人。但說(shuō)實(shí)在的，啟發(fā)我寫(xiě)文字的不是文字，而是音樂(lè)。

商曉藝：“老老實(shí)實(shí)學(xué)習(xí)去,你注定得做音樂(lè),你別無(wú)選擇?！睘槭裁磩e無(wú)選擇？是從什么時(shí)候感覺(jué)到自己必須得讓世界了解“中國(guó)音樂(lè)”的使命？

劉索拉：我從來(lái)沒(méi)有使命感，而是本能。當(dāng)時(shí)寫(xiě)那部小說(shuō)的時(shí)候，是為了讓周?chē)娜肆私饽贻p作曲家們的事情，因?yàn)槟菚r(shí)候他們的存在受到了很大的爭(zhēng)議。我?guī)е虮Р黄降臎_動(dòng)，寫(xiě)了那部小說(shuō)。后來(lái)做中國(guó)音樂(lè)，也是因?yàn)樵趪?guó)外參加了很多的音樂(lè)節(jié)后，發(fā)現(xiàn)了中國(guó)音樂(lè)的弱勢(shì)，于是產(chǎn)生了要做當(dāng)代中國(guó)音樂(lè)的沖動(dòng)。我不是一個(gè)活著有很多目的的人，但生活中發(fā)生了太多事情，逼迫我必須做出選擇和行動(dòng)。

商曉藝：您從1993年開(kāi)始用中國(guó)說(shuō)唱形式來(lái)創(chuàng)作“中國(guó)藍(lán)調(diào)——藍(lán)調(diào)在東方”，您的音樂(lè)總能給人帶來(lái)不一樣的精神震撼；2003年“劉索拉和朋友們”集合起來(lái)，直到現(xiàn)在，這么些年，您在作曲方面，靈感來(lái)源于哪里？

劉索拉：就“藍(lán)調(diào)在東方”來(lái)說(shuō)，我的靈感來(lái)自讀《今古奇觀》中的故事，我還要感謝阿城，在美國(guó)的時(shí)候，他送給我一套《今古奇觀》。我讀著讀著，覺(jué)得里面全是可以唱的文學(xué)。想到古代的人肯定是邊說(shuō)邊唱講故事。就想到自己去感受一下古代人說(shuō)唱的樂(lè)趣。然后我又想到我喜歡的藍(lán)調(diào)說(shuō)唱，想到如果把藍(lán)調(diào)說(shuō)唱和中國(guó)古代說(shuō)唱放在一起，可能會(huì)有意思，因?yàn)槎际钦f(shuō)唱，我還借用了自由爵士的方法，這樣音樂(lè)的展開(kāi)就更加天馬行空，而在配器上，也是結(jié)合了多種音樂(lè)的寫(xiě)作方法。這樣在節(jié)奏上就更加有趣。

每一部不同的作品，我都會(huì)讓自己去先做各種調(diào)查，學(xué)習(xí)不同的文化，去找到更新鮮的靈感。每個(gè)階段的作品都有很大的變化，而不去重復(fù)已經(jīng)做的事情。

商曉藝：在85年代，像您這樣做搖滾，有沒(méi)有一種玩“出圈”的感覺(jué)？您在做音樂(lè)的這么些年，您怎么面對(duì)周?chē)璧K的聲音，怎么突破的？

劉索拉：我當(dāng)時(shí)做搖滾樂(lè)，的確有點(diǎn)兒太早了，加上是個(gè)女孩子，所以被社會(huì)看成是個(gè)瘋子，我的音院有些老師也曾說(shuō)我給他們丟人。但我就是這么一種性格，想做的就非要做，還要搞清楚。正好我有了機(jī)會(huì)去美國(guó)訪問(wèn)，聽(tīng)到了藍(lán)調(diào)。然后又有了機(jī)會(huì)去英國(guó)，接觸搖滾音樂(lè)樂(lè)隊(duì) 。我一旦喜歡做什么，就不會(huì)在意周?chē)淖璧K。我得感謝一路上遇到貴人相助，包括我的音院老師杜鳴心先生、趙宋光先生都表示支持我。乃至后來(lái)自由爵士大師o(wú)rnette colman、茱莉亞音樂(lè)學(xué)院周·薩克先生等。

商曉藝：在新書(shū)《浪跡聲涯》里，您說(shuō)浪漫派音樂(lè)的人，可能逃不出貝多芬或柴可夫斯基的影響，而現(xiàn)代派作品，必須具有對(duì)人性扭曲的敏感度？一般讀者，應(yīng)該如何理解這個(gè)“人性扭曲敏感度”？“藍(lán)調(diào)在東方”專(zhuān)輯封面是同一種意思嗎？

劉索拉：我所說(shuō)的音樂(lè)派系，就是非常具體的音樂(lè)派系，“現(xiàn)代派”是指上個(gè)世紀(jì)三、四十年代產(chǎn)生的音樂(lè)流派，它的特點(diǎn)是無(wú)調(diào)性的，無(wú)調(diào)性音樂(lè)的產(chǎn)生也和當(dāng)時(shí)的人文思想有關(guān)，從更敏銳的角度描述人性。同時(shí)從美學(xué)上推翻了旋律美。打個(gè)比喻，以前會(huì)優(yōu)美唱出來(lái)的情緒，可能變成了一種呻吟或喊叫式的聲音。這其實(shí)更接近人性本質(zhì)，只不過(guò)在這之前人類(lèi)不想承認(rèn)這個(gè)本質(zhì)，就用美麗的旋律來(lái)渲染情緒?，F(xiàn)代主義揭開(kāi)了很多本質(zhì)的東西。但“藍(lán)調(diào)在東方”準(zhǔn)確來(lái)說(shuō)是“當(dāng)代”音樂(lè)作品，屬于很大眾化的作品，是受到中國(guó)傳統(tǒng)說(shuō)唱和自由爵士加藍(lán)調(diào)音樂(lè)啟發(fā)而創(chuàng)作的。不知道我說(shuō)清楚沒(méi)有。

商曉藝：在《浪跡聲涯》“關(guān)于這本書(shū)”里，您說(shuō)到吃對(duì)音樂(lè)的重要性，要保持高能量高熱量的進(jìn)餐，才能保證每天十幾個(gè)小時(shí)的訓(xùn)練，能不能跟讀者分享一下您在訓(xùn)練時(shí)候的飲食結(jié)構(gòu)是怎樣的？您的體態(tài)一直特別好，又是怎么做到高熱量的供能和形體同時(shí)擁有的？

劉索拉：我的生活方式絕對(duì)不是養(yǎng)生的好例子。因?yàn)槲姨珮O端了，身體狀態(tài)也是大起大落的。目前剛從一場(chǎng)六年的大病中走出來(lái)。我舉一個(gè)例子，就是某位演奏家曾經(jīng)去辟谷，回來(lái)以后瘦了很多但是對(duì)樂(lè)譜的反應(yīng)也慢了很多。我讓他去檢查身體，果然是貧血了。所以辟谷不是所有的人都可以做的?；蛘吣切┍患议L(zhǎng)逼著學(xué)很多東西的孩子，高蛋白的飲食是非常重要的。對(duì)于上了年紀(jì)的人來(lái)說(shuō)，發(fā)胖是正常的，如果沒(méi)病，就是大幸運(yùn)，不用把外表當(dāng)心理負(fù)擔(dān)。

商曉藝：我在豆瓣上看到了一位網(wǎng)友的留言說(shuō)“真想和她做朋友”，您會(huì)跟粉絲做朋友嗎？如果她/他不懂音樂(lè)和文學(xué)呢？

劉索拉：我有各種各樣的朋友，不用擔(dān)心和我說(shuō)話必須懂音樂(lè)什么的。但我不知道怎么操作上網(wǎng)和人交流。我們樂(lè)隊(duì)有個(gè)微博的窗口，但是我從來(lái)不知道該在哪里打字。很對(duì)不起網(wǎng)友們。將來(lái)找個(gè)我能掌握的方法可以和大家交流做朋友。

商曉藝：《你別無(wú)選擇》爆紅后，為什么沒(méi)有在文學(xué)界繼續(xù)深耕下去，而是選擇出國(guó)學(xué)習(xí)音樂(lè)？與您而言，在當(dāng)時(shí)那個(gè)狀態(tài)，您是更喜歡音樂(lè)還是文學(xué)創(chuàng)作？

劉索拉：當(dāng)時(shí)我深深感到自己在音樂(lè)上有很多的欠缺，不想簡(jiǎn)單的混，當(dāng)時(shí)無(wú)論在文學(xué)還是在音樂(lè)上，都有很多對(duì)我敞開(kāi)的大門(mén)，但是我覺(jué)得以自己的能力而言，那樣做下去就像是在行騙一樣。

商曉藝：您說(shuō)很多特別棒的英國(guó)作家一輩子沒(méi)怎么出過(guò)村子就寫(xiě)出特別好的文學(xué)作品，您在《你別無(wú)選擇》爆紅后選擇深耕音樂(lè)而去異國(guó)求學(xué)，現(xiàn)在回來(lái)了，接下來(lái)打算在“村子”里做些什么呢？

劉索拉：一輩子不出村子，前提是村子或家里有很豐富的圖書(shū)館，供人想象世界。八十年代我們?cè)趪?guó)內(nèi)，知道的信息太少了。偶爾出一次國(guó)，發(fā)現(xiàn)天太大了，我們遠(yuǎn)離對(duì)世界的認(rèn)知。我從2002年就回來(lái)做這個(gè)樂(lè)隊(duì)了，中間會(huì)帶著樂(lè)隊(duì)去國(guó)外演出，然后我們開(kāi)始在國(guó)內(nèi)和觀眾見(jiàn)面。一晃這個(gè)樂(lè)隊(duì)就做了二十年了?，F(xiàn)在樂(lè)隊(duì)成員都開(kāi)始更新到更年輕的一代了。我可能會(huì)放更多的精力來(lái)創(chuàng)作音樂(lè)了。

商曉藝：有網(wǎng)友稱(chēng)您是“自由的靈魂”，您覺(jué)得自由了嗎？

劉索拉：沒(méi)有絕對(duì)的自由。但是我們通過(guò)努力可以達(dá)到內(nèi)心的相對(duì)自由。當(dāng)一個(gè)人專(zhuān)注于他喜歡的事情，在那個(gè)瞬間就能達(dá)到靈魂的自由，我們就要讓生命里有更多的這種瞬間。