人物紀(jì)實(shí)題材的創(chuàng)作以往寫電視劇時(shí)有過幾次嘗試，如《李大釗》《張伯苓》《護(hù)國大將軍》《上將洪學(xué)智》《青年朱德》等。這一次應(yīng)廣東話劇院楊春榮院長邀請(qǐng)，撰寫表現(xiàn)我國核潛艇總設(shè)計(jì)師黃旭華事跡的話劇《深?！?。在落筆之際首先有一個(gè)發(fā)心：共和國勛章獲得者黃旭華沒有辜負(fù)國家和時(shí)代，他和他的團(tuán)隊(duì)不辱使命，研制出中國第一艘核潛艇。作為編劇，也不能辜負(fù)了這個(gè)題材！不僅要寫黃旭華做了什么，還要形象化地告訴觀眾他為什么要那樣做，更要詮釋他30年隱姓埋名，歷經(jīng)艱辛，風(fēng)雨無悔，究竟是靠什么支撐下來的。我覺得《深?！穭?chuàng)作首先要跳出新聞報(bào)道的思路，決不能只滿足于對(duì)黃旭華套路式的事跡羅列與直白歌頌，必須在開掘主人公豐富的內(nèi)心世界與情感經(jīng)歷上做足文章。而這則是對(duì)我和編劇陳萱生活積累、人情世態(tài)，以及對(duì)黃旭華那一代人的精神世界究竟有多深的理解的一次挑戰(zhàn)與考驗(yàn)。

核潛艇對(duì)于許多編劇來講，都是一個(gè)比較陌生的題材。我與導(dǎo)演黃定山商定的《深海》的貫穿結(jié)構(gòu)，就是黃旭華隨核潛艇深潛300米極限深度過程中的多次往事回憶。大概就是冥冥之中的緣分吧，多年前我作為海政話劇團(tuán)創(chuàng)作員曾被領(lǐng)導(dǎo)安排到東海艦隊(duì)276潛艇上代職過副政委體驗(yàn)生活。雖然那是一艘常規(guī)潛艇，我趕上的出海下潛最深的一次也就是30米，但在三個(gè)大氣壓的作用下，潛艇外殼被擠壓得“咔咔”作響，那個(gè)聲音足以讓人心驚肉跳。還有在一次出遠(yuǎn)海的前夜，我意外得知不少官兵將貴重物品，甚至還有人寫了遺書存在留岸人員手里，以防萬一……今天執(zhí)筆寫《深?！?，潛艇里日日夜夜的獨(dú)特感覺一下子都涌了出來……

為避免落入“講史不講情，說事不走心”的窠臼，《深?！肺谋緞?chuàng)作就是要往深處走，首先要處理好“器”與情的關(guān)系。因?yàn)樯鲜兰o(jì)五六十年代國家經(jīng)濟(jì)困難，核潛艇項(xiàng)目雖為大國重器，卻也曾無奈地“幾上幾下”，加之當(dāng)時(shí)的世界核潛艇大國都對(duì)我們嚴(yán)密封鎖相關(guān)資料與技術(shù)，中國核潛艇研制起步階段異常艱難。繼而黃旭華的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)又為第一艘核潛艇艇型設(shè)計(jì)是一步到位，還是踩著美國、蘇聯(lián)的腳印分三步走等學(xué)術(shù)問題發(fā)生了激烈爭(zhēng)論。這些作為“器”的宏大敘事，應(yīng)言簡意賅，清晰明了地交代給觀眾?！案腥诵恼撸群跚?，莫深乎意”，繼之還是要下大氣力在情字上來塑造、刻畫人物?！渡詈！穭≈袧饽夭实乇憩F(xiàn)了黃旭華與相濡以沫的妻子、與他30年不能見面盡孝的老母親、還有解放前夕犧牲的地下黨戰(zhàn)友三個(gè)梯次的情感團(tuán)塊。真實(shí)的情感是一個(gè)人生命的本質(zhì)，任何藝術(shù)作品，情感流露與抒發(fā)的寶貴就在于真實(shí)，情真才能意切。劇中黃旭華在即將隨核潛艇深潛300米極限深度離家之前，他想對(duì)妻子隱瞞，但卻又被妻子動(dòng)情詰問那一場(chǎng)戲；黃旭華與30年沒見的母親終于相聚，他拿出母親當(dāng)年送給自己的銀梳子，要給母親梳頭那一刻；還有當(dāng)他看到犧牲的地下黨戰(zhàn)友布滿彈孔的遺體后，覺得“自己身上從此有了烈士的生命”的傾述等，都是想努力展現(xiàn)主人公負(fù)載著復(fù)雜、糾結(jié)、甚至痛楚的真實(shí)情感，伴隨著核潛艇研制的每一個(gè)重要節(jié)點(diǎn)時(shí)的內(nèi)心沖突、掙扎、升華……總之，從劇本創(chuàng)作到舞臺(tái)二度創(chuàng)作，《深?！分鲃?chuàng)團(tuán)隊(duì)都堅(jiān)持在情字上酣暢揮灑，讓主人公研制大國重器的非凡貢獻(xiàn)與高尚境界，扎扎實(shí)實(shí)地植根于真實(shí)的人倫情感、血肉豐盈的真實(shí)生活基礎(chǔ)之上。

與此同時(shí)，我們也沒有回避主人公生活、工作中的曲折與磨難。盡力生動(dòng)、形象地描繪性格倔強(qiáng)，絕不向帝國主義封鎖、向邪惡勢(shì)力低頭的黃旭華與坎坷歷史年代發(fā)生強(qiáng)烈磨礪的命運(yùn)感，進(jìn)而透射出新中國草創(chuàng)年月里，中國優(yōu)秀知識(shí)分子一以貫之為國效力的情感邏輯與深厚的文化脈絡(luò)。黃旭華親身經(jīng)歷了因中蘇關(guān)系惡化，蘇聯(lián)專家突然撤離而造成他一度幾近崩潰與絕望；他也經(jīng)歷過“文革”造反派的沖擊與霸凌。這類話題雖然很敏感，但決不能無視。如果全劇缺少了黃旭華遭遇過的特定年代的曲折與磨難，他的精神脈絡(luò)與持守信仰的邏輯就必定會(huì)出現(xiàn)斷層。作為編劇，決不能面對(duì)主人公遭遇的歷史困頓、命運(yùn)痛點(diǎn)，給觀眾端上一杯不痛不癢、不咸不淡的溫吞水！但與此同時(shí)，在敘述策略上又要盡力讓觀眾，特別是青年觀眾能夠理解與信服，盡量與他們能夠“同頻共情”。《深?！肥籽?，我和導(dǎo)演特意坐在購票觀劇的觀眾席中，看到觀眾尤其是青年觀眾一直很投入。在網(wǎng)上和微信朋友圈，青年觀眾也給予了正氣爆棚的反饋。這讓我們很受鼓舞。有評(píng)論家指出：“這正是深切的愛國之情，溫馨親情，戰(zhàn)友之情，支撐著主人公在曲折漫長的航程上，終于到達(dá)勝利彼岸。即便劇中出現(xiàn)非正常時(shí)期的政治生態(tài)場(chǎng)面，但作為男主角的黃旭華秉持九死而不悔的信仰，以他明亮的內(nèi)心世界燭照了黑暗。”

在面臨一些創(chuàng)作越來越過度商業(yè)化、庸俗化，對(duì)英雄人物描摹也有扁平化、概念化趨勢(shì)的當(dāng)下，話劇藝術(shù)還是要回歸原本的初心，還是應(yīng)緊緊盯住人民關(guān)注的時(shí)代話題，保持開掘生活的敏感，提升劇作哲思的銳度，用“同頻共情”的真實(shí)敘事，給人們以精神啟迪和情感撫慰，這也是話劇藝術(shù)存在的價(jià)值和理由。