在影視文學(xué)創(chuàng)作中，反面人物的塑造其實(shí)比正面人物更難，因?yàn)樗囊慌e一動(dòng)都是為了襯托正面人物的形象，塑造好反面人物也是影視文學(xué)產(chǎn)生張力的源泉。因此，我們塑造好作品中的每一個(gè)反面人物，就是在以迂回的方式展現(xiàn)我們的正面人物，讓故事在張力中不斷向前推進(jìn)，這就是影視文學(xué)的“戲”點(diǎn)。很多作品之所以無(wú)法上映，就是因?yàn)榉疵嫒宋餂](méi)有塑造成功。因此，塑造好反面人物是影視文學(xué)創(chuàng)作的主要任務(wù)之一。

在獻(xiàn)禮建軍90周年之際，一大批革命歷史題材劇登陸熒屏，電視劇《熱血軍旗》憑借主題鮮明突出、史實(shí)清晰準(zhǔn)確、填補(bǔ)創(chuàng)作空白、人物造型鮮活、文武戲交相輝映等特點(diǎn)脫穎而出，自2017年8月在中央電視臺(tái)一套黃金檔播出后，收視成績(jī)不俗，獲得了來(lái)自觀(guān)眾和社會(huì)各界的高度評(píng)價(jià)。黨史專(zhuān)家、評(píng)論家張琦用“生動(dòng)準(zhǔn)確”四個(gè)字總結(jié)《熱血軍旗》對(duì)人物的刻畫(huà)，尤其是“反派人物蔣介石的塑造尤為成功”，所以張琦稱(chēng)贊該劇是一部有思想內(nèi)涵、厚重歷史和鮮活人物形象的優(yōu)秀作品。

近年來(lái)，不少影視作品為了迎合觀(guān)眾的心理需求，使反派群體形象和代表人物的刻畫(huà)出現(xiàn)弱化傾向，對(duì)此張琦表示“把握好其中的政治分寸很重要”，“只寫(xiě)你的偉大、你的偉岸，你的對(duì)手如果很窩囊、很干癟、很矯情或者很弱智都是不行的，對(duì)手強(qiáng)大你才能顯得更強(qiáng)大。該劇反派人物里面，青年蔣介石的刻畫(huà)和塑造成功，蔣介石的狂妄野心、陰暗心理和毒辣手段均表現(xiàn)得很到位，國(guó)民黨軍政要人和其他反派人物的表現(xiàn)也基本符合他們的身份和定位，這很不容易。該片雖然承載的歷史容量比較大，但是把握各種社會(huì)人物關(guān)系以及事件之間的聯(lián)系基本準(zhǔn)確，體現(xiàn)了編劇和導(dǎo)演的宏觀(guān)駕馭能力，無(wú)論是演員的形象演出，還是必要的畫(huà)外音提示，政治分寸的把握都很到位。”

電視劇《熱血軍旗》之所以取得了巨大的成功，除了把毛澤東、朱德、周恩來(lái)等老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家形象塑造的非常成功外，還有一個(gè)成功之處就是把蔣介石等反面人物也塑造的很成功。由此可見(jiàn)，影視劇中的反面人物塑造不可或缺。

讓反面人物有對(duì)抗力

“什么東西將會(huì)使一個(gè)主人公變成一個(gè)完全充分展現(xiàn)與發(fā)展的、多層面的，并且具有高度移情作用的人物？什么東西會(huì)把一個(gè)沒(méi)有生命力的劇本激活？這兩個(gè)問(wèn)題的答案，存在于故事的負(fù)面。反對(duì)主人公的對(duì)抗力量越強(qiáng)大越復(fù)雜，人物和故事必定會(huì)發(fā)展得越充分”（《故事—材質(zhì) 結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀屏劇作的原理》羅伯特·麥基著，周鐵東譯，天津人民出版社，第370頁(yè)）。其實(shí)，這也是我們塑造正面人物、豐富內(nèi)容的一個(gè)重要渠道。當(dāng)故事沿著反面人物的生命歷程推進(jìn)的時(shí)候，我們通過(guò)反面人物的行為舉止、思想精神，反過(guò)來(lái)彌補(bǔ)我們?cè)O(shè)計(jì)正面人物形象的一些不足。

25、（速閃）南梁村村口 日 外

紅軍軍屬們被五花大綁，排著隊(duì)站在廣場(chǎng)上……

張閻王惡狠狠地命令：殺！

劊子手們把刺刀捅進(jìn)了紅軍軍屬們的胸膛……

十幾個(gè)軍屬倒在了血泊中……

就在這個(gè)時(shí)候，偵察兵跑步到了張閻王的跟前：總司令，游擊隊(duì)散會(huì)了！

張閻王揮手：撤！

張閻王帶著人馬呼嘯而去……

26、張閻王密室 日 內(nèi)

張閻王正在抽大煙……

民團(tuán)小隊(duì)長(zhǎng)進(jìn)來(lái)了：報(bào)告！

張閻王望著小隊(duì)長(zhǎng)：小崽子，什么事？

小隊(duì)長(zhǎng)：總司令，南梁游擊隊(duì)的隊(duì)長(zhǎng)張曉亮來(lái)了。

張閻王一下子站了起來(lái)：張曉亮？他……他在哪里？

小隊(duì)長(zhǎng)走到張閻王跟前：就在咱的后廚。

張閻王不相信地望著小隊(duì)長(zhǎng)：放屁，張曉亮怎么會(huì)在我家的后廚？

小隊(duì)長(zhǎng)點(diǎn)頭哈腰：總司令，管家給后廚招了個(gè)廚子，結(jié)果張曉亮渾水摸魚(yú)……

張閻王摸著頭皮：哦……哦……他喬裝打扮想殺我？

小隊(duì)長(zhǎng)點(diǎn)頭哈腰：對(duì)對(duì)對(duì)……

張閻王奸笑道：奶奶的張曉亮，天堂有路你不走，地獄無(wú)門(mén)你闖進(jìn)來(lái)！老子正想找你哩，你就送上門(mén)來(lái)了！哈哈哈……

27、張閻王家后廚 日 內(nèi)

張閻王帶著小隊(duì)長(zhǎng)走了進(jìn)來(lái)：張廚子，你這手藝怎么樣呀？

張曉亮認(rèn)出了張閻王……

張曉亮腦海中涌出了慘死的妻子，還有吊在城樓上的三個(gè)游擊隊(duì)員……

張曉亮拿起菜刀就朝著張閻王砍來(lái)……

張閻王早有準(zhǔn)備，接過(guò)小隊(duì)長(zhǎng)手中的槍?zhuān)劝劝热龢專(zhuān)瑥垥粤恋乖诹搜粗小?/p>

上面是電影劇本《南梁小姐妹》中的幾個(gè)片段。為了塑造小姐妹的英雄形象，編劇在反派人物張閻王的陰險(xiǎn)、毒辣的表現(xiàn)上沒(méi)有吝嗇筆墨，就像電視劇本《熱血軍旗》中的蔣介石一樣，對(duì)立面越強(qiáng)大你塑造的正面人物形象就越豐滿(mǎn)。在《南梁小姐妹》中，張閻王和蔣介石一樣，很強(qiáng)大。如此強(qiáng)大的反面人物，交給兩個(gè)小姐妹去對(duì)付，這本身就是對(duì)小姐妹形象的進(jìn)一步塑造，這對(duì)小姐妹形象的襯托以及對(duì)故事整體的推動(dòng)作用是顯而易見(jiàn)的。

反面人物與正面人物是一對(duì)相反的力量和關(guān)系

我們始終要理解，影視劇本中的反面人物也可以是一個(gè)好人，但他是一個(gè)與正面人物相反的“好人”，因此，我們?cè)谒茉旆疵嫒宋锏臅r(shí)候，一定要知道，并不是有破壞性行為舉止的就是反面人物，我們的“反面人物”其實(shí)是一股與正面人物相沖突的力量和關(guān)系。

如《女人的抗戰(zhàn)》里的管樹(shù)凡，他一開(kāi)始是一個(gè)堅(jiān)定的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士，他和周?chē)?guó)強(qiáng)一樣，都是抗聯(lián)五軍的締造者，曾經(jīng)為抗擊日寇立下汗馬功勞?？墒牵m逢抗聯(lián)最困難的時(shí)期，同時(shí)，他還遇上了變成美女蛇的日本間諜雪櫻子和企圖來(lái)拉他投降日本人的葛蘭山。管樹(shù)凡為了抗聯(lián)能夠吃上糧食，僥幸地認(rèn)為，先投降日本人，挨過(guò)這段苦日子，然后再繼續(xù)抗日?？梢坏┧叱鲞@一步，就沒(méi)有回頭路了。日本人不會(huì)給他這個(gè)機(jī)會(huì)，所以，他先是昧著良心出賣(mài)了紫柔，緊接著處于形勢(shì)的逼迫，又出賣(mài)了整個(gè)抗聯(lián)。我們從管樹(shù)凡這個(gè)悲劇人物身上看到的不是他叛變抗聯(lián)的過(guò)程，而是他性格中最薄弱的一面。性格是決定管樹(shù)凡悲劇命運(yùn)的原因。

塑造有深度的反面人物

文學(xué)作品堅(jiān)持弘揚(yáng)真善美、揭露假惡丑的創(chuàng)作方向，這是作家進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作時(shí)必須遵循的一個(gè)基本原則。弘揚(yáng)和揭露是文學(xué)作品的靈魂，缺一不可，其目的都是為了更好的弘揚(yáng)真善美。生活中人物的性格往往是復(fù)雜的，既有真善美的因素，也有假惡丑的因素，要辯證的、一分為二的進(jìn)行分析。真善美占主導(dǎo)地位的，就是我們通常所說(shuō)的正面人物，反之則是反面人物。同時(shí)，兩者又是相互作用、相互轉(zhuǎn)化的。在一定的社會(huì)生活條件下，好人身上的惡占主導(dǎo)地位時(shí)會(huì)變成壞人，同理，壞人身上的善占主導(dǎo)地位時(shí)也能變成好人。我想，世界上沒(méi)有完全意義上的好人，也沒(méi)有徹頭徹尾的壞人。而作家在創(chuàng)作時(shí)一定要在審美理想的光輝照耀下，弘揚(yáng)真善美，揭露和批判假惡丑。把生活中的丑轉(zhuǎn)化為藝術(shù)美，讓讀者通過(guò)作家塑造的藝術(shù)形象對(duì)惡人的丑惡嘴臉感到厭惡，認(rèn)識(shí)到惡人對(duì)社會(huì)造成的危害，從而向往真正美好的生活。作家在揭露假惡丑的時(shí)候，不但要徹底的揭露反面人物的丑惡靈魂，而且還要找出這些丑惡靈魂的源頭，從而具有警示意義。

我創(chuàng)作電視劇劇本《一只黑玫瑰》時(shí)，就很注意對(duì)反面人物的塑造。李遠(yuǎn)平之所以由一個(gè)善良的農(nóng)家女子演變成了中紀(jì)委批示的“三最”貪官（級(jí)別最低，涉案金額最大，手段最?lèi)毫樱?，這與她的家庭背景、文化修養(yǎng)、經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)和社會(huì)生活的影響是分不開(kāi)的。

李遠(yuǎn)平出生于一個(gè)貧苦的農(nóng)民家庭，父母親都是老實(shí)巴交的農(nóng)民，面朝黃土背朝天，起早貪黑在農(nóng)田里勞作，“手心里起皮眼窩里淌汗”，為的就是“掙點(diǎn)”“錢(qián)老爺”，好買(mǎi)上來(lái)年種地的化肥，期盼有個(gè)好收成。由于家庭貧困的原因，哥哥不但沒(méi)有上學(xué)，而且30多歲了還沒(méi)有娶上媳婦，這在當(dāng)時(shí)的農(nóng)村里是司空見(jiàn)慣的事情。父母親為了給哥哥娶上媳婦，只好以換親的形式把她許配給了一個(gè)大她好多歲、長(zhǎng)相丑陋的男人。這一切，都和這個(gè)家庭的背景是分不開(kāi)的。由于家庭貧困，她勉勉強(qiáng)強(qiáng)上了個(gè)小學(xué)，是家里唯一的文化人。雖然如此，也擺脫不了給哥哥換親的命運(yùn)。所以，后來(lái)當(dāng)她一旦手中握有權(quán)力的時(shí)候，首先要做的事情就是改變家庭狀況。為此，她想方設(shè)法給哥哥創(chuàng)造“養(yǎng)牛致富”條件的同時(shí)，還力所能及的幫助鄉(xiāng)親們脫貧致富。

只有小學(xué)文化程度的李遠(yuǎn)平，沒(méi)有像其他回鄉(xiāng)青年一樣安于勞作、結(jié)婚、生孩子的現(xiàn)狀。和同齡人不同的是，她一直在思考，一直在向往美好的生活。最終，她明白了一個(gè)道理，那就是她的文化水平太低了。村主任的女兒和她是同學(xué)，之所以能在鄉(xiāng)上的供銷(xiāo)社當(dāng)營(yíng)業(yè)員，就是因?yàn)槿思沂侵袑W(xué)畢業(yè)。由此，李遠(yuǎn)平認(rèn)識(shí)到了文化的重要性。可是，對(duì)于她來(lái)說(shuō)，繼續(xù)上學(xué)的權(quán)力已經(jīng)讓貧困的家庭剝奪了。也正因其文化程度不高，加之工作后沒(méi)有繼續(xù)學(xué)習(xí)，不讀書(shū)、不看報(bào)、不學(xué)習(xí)法律法規(guī)，才導(dǎo)致她日后在官場(chǎng)上為所欲為、不能很好把握自己，最終走上了犯罪的道路。

李遠(yuǎn)平把自己不能繼續(xù)上學(xué)，不能像同學(xué)一樣在供銷(xiāo)社里上班的的原因歸結(jié)于沒(méi)有“錢(qián)老爺”，沒(méi)有一個(gè)像同學(xué)那樣當(dāng)村主任的父親。于是，她挖空心思的尋找上班掙“錢(qián)老爺”的路子?！八惺聸](méi)事的就往供銷(xiāo)社里跑”，名義上是去找同學(xué)玩，而實(shí)際上是創(chuàng)造和供銷(xiāo)社主任見(jiàn)面的機(jī)會(huì)。在她心目中，供銷(xiāo)社主任手中有權(quán)，就連村主任也是通過(guò)供銷(xiāo)社主任才讓女兒當(dāng)上營(yíng)業(yè)員的。功夫不負(fù)有心人，一天，她終于爭(zhēng)取到了一個(gè)給供銷(xiāo)社主任洗衣服的機(jī)會(huì)。也就是這個(gè)機(jī)會(huì)，讓她成了供銷(xiāo)社主任的情婦。由此，她和同學(xué)一樣，走上了供銷(xiāo)社營(yíng)業(yè)員的崗位。之后，她又憑借自己“潑”和“悍”的性格，為供銷(xiāo)社討回了連供銷(xiāo)社主任都無(wú)法收回來(lái)的50萬(wàn)元貨款，緊接著，她為區(qū)拆遷辦成功拔掉了三戶(hù)“釘子戶(hù)”。就這樣，李遠(yuǎn)平不但進(jìn)城當(dāng)上了干部、進(jìn)了國(guó)土局，還通過(guò)“要挾”當(dāng)上了國(guó)土局的副局長(zhǎng)、局長(zhǎng)。隨著地位的升遷，她手中的權(quán)力和貪婪的胃口也越來(lái)越大了。她信奉“有錢(qián)能使鬼推磨”的所謂真理，先是幾千元、幾萬(wàn)元，最后到了幾十萬(wàn)、幾百萬(wàn)，甚至上千萬(wàn)的貪。她之所以如此愛(ài)“錢(qián)老爺”，就是因?yàn)樾r(shí)候沒(méi)有“錢(qián)老爺”，“窮怕了”……經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，既是李遠(yuǎn)平自強(qiáng)不息的源頭，也是她走上不歸路的原因之一。

李遠(yuǎn)平當(dāng)官了，社會(huì)交往也越來(lái)越多了，受社會(huì)上不良習(xí)氣的影響也越來(lái)越大了。可是，官場(chǎng)上得意的她在情場(chǎng)上卻是一敗涂地。離了兩次婚的她，一直單身生活。由此，她自然而然生發(fā)了包養(yǎng)“情夫”的念頭，她常常和那些出了事情的貪官們比，為什么男人能包養(yǎng)情婦，我們女人就不能包養(yǎng)個(gè)把情夫呢？于是，為了給小她十幾歲、甚至是二十幾歲的情夫購(gòu)買(mǎi)房子、車(chē)子，她胃口大開(kāi)且一發(fā)不可收拾。她在上面培植了一把把“保護(hù)傘”，下面設(shè)置了一張張“保護(hù)網(wǎng)”。李遠(yuǎn)平在犯罪道路上越走越遠(yuǎn)……

李遠(yuǎn)平干壞事的同時(shí)，也干了不少好事，比如給老家修路、建希望小學(xué)，給鄉(xiāng)里建圖書(shū)閱覽室、設(shè)立“優(yōu)秀生獎(jiǎng)學(xué)金”、資助貧困大學(xué)生等等?？墒?，這些善事、好事，比起她給國(guó)家造成的損失，只能是小巫見(jiàn)大巫了。

一個(gè)干部的成長(zhǎng)，不是自發(fā)的，而是自覺(jué)的。即便是勞動(dòng)人民家庭出身的干部，同樣要加強(qiáng)思想道德教育，廉潔自律教育，而不能讓私欲肆意膨脹。此外，對(duì)于權(quán)力要進(jìn)行有效監(jiān)督，失去監(jiān)督的權(quán)力必然產(chǎn)生腐敗。我講這個(gè)故事的目的是為了讓人們吸取李遠(yuǎn)平的教訓(xùn)；這是一個(gè)性格復(fù)雜而又多元的人物，我塑造這樣一個(gè)人物形象就是為了給千千萬(wàn)萬(wàn)的領(lǐng)導(dǎo)干部一個(gè)警示：“手莫伸，伸手必被捉?！?/p>