肖復(fù)興:誰(shuí)拋撒花朵繽紛如雨

　　聆聽(tīng)舊金山交響樂(lè)團(tuán)演繹的拉赫瑪尼諾夫——

　　誰(shuí)拋撒花朵繽紛如雨

　　拉赫瑪尼諾夫和普羅科菲耶夫相比，我更喜歡拉氏，覺(jué)得他更才華橫溢。在20世紀(jì)初，浪漫派音樂(lè)向現(xiàn)代音樂(lè)過(guò)渡時(shí)期，拉氏的音樂(lè)舉足輕重。盡管他后期一直生活在國(guó)外，卻保持最濃厚的俄羅斯民族音樂(lè)風(fēng)格，實(shí)屬難得。前不久，舊金山交響樂(lè)團(tuán)訪華，帶來(lái)了拉氏第二交響曲的完整版，讓我大飽耳福。

　　拉氏實(shí)在是好。開(kāi)場(chǎng)大提琴的低音幾個(gè)音符一響，立刻讓我的眼前一亮，心跟著濺落的音符一起被揪緊。緊接著，木管和小提琴先后呼應(yīng)，此起彼伏；然后，圓號(hào)的加入，襯托起弦樂(lè)整體的顫動(dòng)，那樣的柔情似水，情不自禁。第一樂(lè)章中單簧管和小提琴的獨(dú)奏，也實(shí)在是風(fēng)姿綽約，纏綿悱惻，讓人不得不驚嘆拉氏音樂(lè)的豐富，他可以如此地“手到擒來(lái)”，讓眾多的樂(lè)器兵聽(tīng)將令草聽(tīng)風(fēng)一般，輪番出場(chǎng)，俯首帖耳，和著他隨心所欲，一起織就的音樂(lè)如滿天燦爛的云霞。托馬斯的指揮，仿佛這時(shí)才派上了用場(chǎng)，沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵一般調(diào)動(dòng)著整個(gè)樂(lè)隊(duì)和他起伏的身姿與抖動(dòng)的手指，一起風(fēng)生水起，幽婉哀傷而又美麗，交響的效果極佳。

　　暫短的第二樂(lè)章是激情四溢的過(guò)渡，第三樂(lè)章的柔板立刻又風(fēng)平浪靜，回歸到第一樂(lè)章的境界。這一樂(lè)章最具俄羅斯風(fēng)味，其歌唱性的旋律是那樣美妙動(dòng)人，顯示著拉氏的才華，頗具魅力。在那個(gè)時(shí)代，起碼在俄羅斯，拉氏真的有點(diǎn)兒“一覽眾山小”的意思。特別是小提琴、單簧管和雙簧管的次第出現(xiàn)，飛濺的如浪花一般追逐，明亮的陽(yáng)光一樣地跳躍，仿佛那些旋律、那些樂(lè)器，都是他衣帶里藏著的童話中的七色花，隨手拈來(lái)，拋撒得花朵漫天繽紛如雨。

　　拉氏身上明顯的柴可夫斯基風(fēng)格，只有在最后終曲樂(lè)章中，才顯示了一些變化，特別是和柴氏的第六交響曲比，他少了柴氏悲愴的下行線的下滑，而有上行線上揚(yáng)的態(tài)勢(shì)，更多了恢弘大氣的氣勢(shì)。這種力拔山兮攪得周天寒徹的勁頭，在他的第二和第三鋼琴協(xié)奏曲就已經(jīng)明顯地顯露——他不想再如他的前輩那樣做淚眼汪汪的浪漫主義，也不想走如普氏戴著鐐銬跳舞一樣的音樂(lè)之路，他的音樂(lè)具有開(kāi)創(chuàng)性和實(shí)驗(yàn)性的探求。

　　與捷杰耶夫的指揮相比，托馬斯的指揮顯然少了更加濃郁且細(xì)膩的俄羅斯味兒，而多了一些色彩的對(duì)比和中規(guī)中矩的穩(wěn)定性。這是我第一次在現(xiàn)場(chǎng)而不是在唱盤(pán)中聽(tīng)簡(jiǎn)約派的作品，他讓我更為真切地品嘗到了個(gè)中味道，帶給我一種新的音樂(lè)風(fēng)格和感受。那種在快與短的選擇和體驗(yàn)中，在不斷重復(fù)的音響聲中，特別是在打擊樂(lè)的大量運(yùn)用中，重復(fù)的單調(diào)音符有了無(wú)限的彈性和想象力，讓我們感受到簡(jiǎn)約派的同時(shí)，也感受到托馬斯和他指揮下的舊金山交響樂(lè)團(tuán)的多樣性風(fēng)格。