陳佩斯：網(wǎng)絡(luò)對(duì)于創(chuàng)作的貢獻(xiàn)不只有段子

　　多年來(lái)遠(yuǎn)離讓觀眾熟知他的春晚舞臺(tái)，陳佩斯一直活躍在喜劇的舞臺(tái)上。

　　近日，陳佩斯獲得了“2015中華文化人物”獎(jiǎng)，該獎(jiǎng)項(xiàng)由鳳凰衛(wèi)視聯(lián)合中華文化促進(jìn)會(huì)頒發(fā)。在接受《法制晚報(bào)》記者專(zhuān)訪(fǎng)時(shí)，陳佩斯笑稱(chēng)這個(gè)獎(jiǎng)是對(duì)他前半生的總結(jié)。而對(duì)于互聯(lián)網(wǎng)+的時(shí)代，在面對(duì)喜劇創(chuàng)作時(shí)，陳佩斯認(rèn)為，無(wú)論什么樣的時(shí)代，喜劇的內(nèi)核都是悲劇，不能舍本逐末去追求碎片式的段子，不管什么時(shí)代，能讓觀眾發(fā)自?xún)?nèi)心的笑才是衡量喜劇的唯一標(biāo)準(zhǔn)。

　　強(qiáng)勢(shì)回歸？

　　喜劇的舞臺(tái)我從未離開(kāi)

　　法制晚報(bào)(以下簡(jiǎn)稱(chēng)“法晚”)：有人說(shuō)2015年是你強(qiáng)勢(shì)回歸的一年，你對(duì)這種說(shuō)法贊同嗎？

　　陳佩斯：不贊同，我這些年年年都強(qiáng)勢(shì)回歸，都在強(qiáng)勢(shì)出擊。

　　我們的話(huà)劇都很賣(mài)座，出一個(gè)火一個(gè)，我一直沒(méi)離開(kāi)過(guò)舞臺(tái)。

　　法晚：那你認(rèn)為大家說(shuō)你強(qiáng)勢(shì)回歸的邏輯在哪兒？

　　陳佩斯：可能《戲臺(tái)》這個(gè)戲到達(dá)了他們認(rèn)為的頂峰，忽悠的動(dòng)靜比較大，大家覺(jué)得挺振奮的，怎么話(huà)劇還掙到錢(qián)了？

　　其實(shí)早在《陽(yáng)臺(tái)》的時(shí)候，我們就火，不過(guò)火歸火，沒(méi)有多大的動(dòng)靜，因?yàn)轭}材是反腐反貪的，我們走在社會(huì)前頭十多年，那個(gè)時(shí)候?qū)�這種題材大家都緊張，我們演他們敢樂(lè)，但不敢宣傳，所以就顯得悶在那兒一點(diǎn)聲沒(méi)有。

　　到了《戲臺(tái)》，就比較肆無(wú)忌憚，連媒體帶我們大家一塊高興，所以整個(gè)社會(huì)變化了、發(fā)展了，寬容度、自由度變大了。

　　法晚：《戲臺(tái)》這部話(huà)劇講了一個(gè)什么故事？

　　陳佩斯：寫(xiě)京劇的戲班后臺(tái)的事。

　　法晚：為什么找楊立新來(lái)合作這部��？

　　陳佩斯：本來(lái)編劇是為我寫(xiě)的戲，我拿著有點(diǎn)困難，就讓楊立新給奪走了。楊立新認(rèn)為他最合適，因?yàn)樗�說(shuō)他從小就學(xué)京劇。

　　法晚：從話(huà)劇《戲臺(tái)》首演到現(xiàn)在全國(guó)巡回，節(jié)目在細(xì)節(jié)上有沒(méi)有一些改動(dòng)？

　　陳佩斯：小的細(xì)節(jié)上的改動(dòng)肯定會(huì)有。舞臺(tái)創(chuàng)作的美妙就在這，它是動(dòng)態(tài)的，經(jīng)常會(huì)因演員的一點(diǎn)新的感悟有所改變。

　　目前都是小幅度在調(diào)整，當(dāng)然也不排除有大的改變。一個(gè)戲演到一定階段會(huì)有階段性的進(jìn)步。但是我們這戲剛過(guò)去半年，還沒(méi)到那個(gè)程度。

　　網(wǎng)絡(luò)時(shí)代？

　　喜劇的規(guī)律從未改變

　　法晚：喜劇很難，經(jīng)常有觀眾說(shuō)現(xiàn)在的喜劇不好笑，而創(chuàng)作者說(shuō)喜劇難寫(xiě)，你這么多年的經(jīng)驗(yàn)有什么可以分享給創(chuàng)作者？

　　陳佩斯：在喜劇傳承方面，我們現(xiàn)在每年會(huì)做一些喜劇培訓(xùn)班，讓年輕表演者從舞臺(tái)實(shí)踐中找尋方法。此外，還通過(guò)網(wǎng)絡(luò)線(xiàn)上公開(kāi)課來(lái)告訴大家喜劇的創(chuàng)作方法。

　　我以前就說(shuō)過(guò)“喜劇是一個(gè)技術(shù)活兒，喜劇的內(nèi)核是悲劇”。喜劇創(chuàng)作必須依照它來(lái)走，這規(guī)律性的東西不可改變，我們現(xiàn)在就往往是經(jīng)常地忽略根本，老在追求細(xì)枝末節(jié)的東西。

　　我自己是從電視晚會(huì)中的小品來(lái)學(xué)習(xí)創(chuàng)作喜劇，隨后把這套方法換到舞臺(tái)上呈現(xiàn)，邊摸索邊向前走，現(xiàn)在年輕人創(chuàng)作缺少方法，缺行之有效讓觀眾笑的方法。

　　法晚：你怎么看如今不少創(chuàng)作者用互聯(lián)網(wǎng)上的短段子？

　　陳佩斯：我倒是不太同意網(wǎng)絡(luò)對(duì)于創(chuàng)作的貢獻(xiàn)只有段子，你看，現(xiàn)在好多電視劇、電影都是從網(wǎng)絡(luò)上挖下來(lái)的。大劇熱劇都是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的改編，例如熱播的《羋月傳》、《瑯琊榜》，就更別說(shuō)“盜墓系列”小說(shuō)了。

　　現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上出了好多大作品，比現(xiàn)在的電影和戲劇里的規(guī)模要大得多得多。

　　網(wǎng)上傳播的小段子，其實(shí)不是網(wǎng)絡(luò)專(zhuān)屬，舊時(shí)代那些笑話(huà)集其實(shí)就是現(xiàn)在那些小段子，甚至包括《聊齋》都是小段子。

　　我倒覺(jué)得現(xiàn)在是個(gè)出大作品的時(shí)候了。網(wǎng)絡(luò)只是傳播速度比別的快，承載量也大，所以顯得那些段子就特別小。什么時(shí)代都有大作品問(wèn)世，只是時(shí)間的問(wèn)題。

　　不過(guò)，如果不關(guān)注這些，只關(guān)注在網(wǎng)絡(luò)上飄散的那些小豆腐塊，創(chuàng)作人的眼睛就會(huì)被旁枝末節(jié)所蒙蔽。

　　就喜劇創(chuàng)作本身來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得不用考慮現(xiàn)在是什么時(shí)代，不管什么時(shí)代，讓觀眾發(fā)自?xún)?nèi)心的笑是衡量喜劇的唯一標(biāo)準(zhǔn)。

　　法晚：今年國(guó)產(chǎn)電影票房排名靠前的都是喜劇電影，你算中國(guó)第一撥搞喜劇電影的電影人，2016年有重新回歸的計(jì)劃嗎？

　　陳佩斯：電影對(duì)于我來(lái)說(shuō)已經(jīng)是過(guò)去式了，我已經(jīng)落伍了，現(xiàn)在得看年輕人的了，長(zhǎng)江一浪推著一浪，我們已經(jīng)不行了。

　　當(dāng)然，我們?nèi)匀挥凶约荷瞄L(zhǎng)的領(lǐng)域，我們的話(huà)劇每場(chǎng)都有90%的上座率，這在話(huà)劇領(lǐng)域應(yīng)該說(shuō)是不多的。文/記者 王磊