《春秋二胥》：相愛(ài)又相殺

　　作為“2015上海戲曲藝術(shù)中心新劇目北京展演”的壓軸戲，上海京劇院新編歷史劇《春秋二胥》(編�。厚T鋼，導(dǎo)演：續(xù)正泰、白云明，主演：安平、傅希如)在梅蘭芳大劇院隆重上演。雖然京城初雪，入冬的寒冷卻沒(méi)有阻擋人們的熱情，劇場(chǎng)觀眾人潮似海，座無(wú)虛席，顯示出北京觀眾對(duì)“海派”京劇的旗幟——上海京劇院演出的重視。

　　二十余年前，求學(xué)滬上，我能看到的京劇，基本也就是上海京劇院的作品，《曹操與楊修》、《歧王夢(mèng)》、《寶蓮燈》……畢業(yè)來(lái)北京，接觸中國(guó)國(guó)家京劇院、北京京劇院的戲?yàn)槎�。京派和海派確實(shí)各有所長(zhǎng)，比如唱、念，京派的湖廣音比較多，海派則接近于普通話(huà)的發(fā)音；京派從吐詞咬字、唱腔設(shè)計(jì)，注重傳統(tǒng)，偏保守，海派則沿襲周信芳的麒派風(fēng)格，受話(huà)劇影響，演員做功細(xì)膩，舞臺(tái)設(shè)計(jì)、燈光設(shè)計(jì)也比較花哨。

　　《曹操與楊修》里花臉與老生的組合，將上海京劇院推向一個(gè)成功的高峰，《春秋二胥》則再次采取花臉與老生搭檔的方式，講述了春秋時(shí)期伍子胥與申包胥“相愛(ài)又相殺”的悲情故事。劇中，楚國(guó)同朝為臣的申包胥與伍子胥本是知己好友，伍子胥的父親因直言指責(zé)楚平王“父娶子妻”而慘遭滅門(mén)之禍，危急時(shí)刻，申包胥放走伍子胥，后因?yàn)檎?qǐng)求為伍家翻案，深陷囹圄十?dāng)?shù)年。

　　當(dāng)伍子胥帶著吳國(guó)的軍隊(duì)攻打楚國(guó)，前來(lái)復(fù)仇，慌亂之中的新主楚昭王按母親的建議，放出申包胥。他聽(tīng)從申包胥的建議，下詔書(shū)為伍家平反，讓申包胥前往吳營(yíng)說(shuō)服伍子胥放下復(fù)仇的怨念。誰(shuí)知伍子胥怨恨難平，提出還骨、鞭尸等各種無(wú)理的要求，楚昭王“寧為玉碎不為瓦全”，決意與吳國(guó)血戰(zhàn)到底。伍子胥以他對(duì)故國(guó)地理的了解，引水淹楚都，楚昭王在申包胥勸說(shuō)安排下，換裝逃往秦國(guó)。吳軍占領(lǐng)楚都后，伍子胥大仇得報(bào)，而他的父親曾經(jīng)為之鳴不平的那位楚平王妃子——楚昭王母親在暗殺他未遂后，自刎而亡；申包胥再一次勸誡他無(wú)效后，亦遠(yuǎn)離之……

　　通過(guò)《春秋二胥》這個(gè)故事，我們感受得最多的是，兩個(gè)志同道合的好朋友，甚至是刎頸之交的好朋友，最后也會(huì)因?yàn)楦鞣N各樣的緣故，分道揚(yáng)鑣�！洞呵锒�胥》前半部分的劇情有些拖沓，真正有戲，是從兵臨楚都開(kāi)始。申包胥與伍子胥幾次對(duì)話(huà)、唱答，漸漸將兩人的思想情操、終極理想展現(xiàn)出來(lái)。申包胥對(duì)伍子胥說(shuō)，如果你堅(jiān)持要滅楚國(guó)，我就一定要救楚國(guó)，這便是二人的分水嶺。申包胥不解，19年前的伍子胥與19年后的伍子胥為何差距那么大？一個(gè)有為青年被仇恨、被自己落魄時(shí)所受的欺辱蒙蔽了良心，為自家的復(fù)仇，不惜叛國(guó)，甚至禍及成千上萬(wàn)無(wú)辜的故國(guó)百姓。這樣的非理智、無(wú)節(jié)制的復(fù)仇，使得我們腦海中那個(gè)原本“士大夫”形象的伍子胥，已然變成一個(gè)“瘋子”。

　　全劇快結(jié)束時(shí)，舞臺(tái)上，只剩伍子胥一個(gè)人，燈光在他身上漸弱，收光……盡管勝利了，復(fù)仇了，但從此，伍子胥在故國(guó)也身敗名裂了，他的人生，也不會(huì)再有申包胥這樣的朋友了，孤獨(dú)是注定的。在我們所知道的歷史故事里，他最后被吳王誤解，被迫自殺，不得善終，這是他必然的宿命。

　　《春秋二胥》的閃亮點(diǎn)，還有楚昭王這位少年天子。楚昭王孝順、善良、正義，敢于擔(dān)當(dāng)，不畏強(qiáng)權(quán)。史書(shū)上的楚昭王，亦是楚國(guó)的“中興之主”。盡管遭遇過(guò)“亡國(guó)恨”，但他最后在母親的母國(guó)——秦國(guó)的幫助下，還朝楚國(guó)，振興楚國(guó)。與之相比，后來(lái)南宋、南明的君主，確實(shí)少了許多勇氣和膽識(shí)。