戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境里的精神突圍

　　電視劇《突圍突圍》創(chuàng)作研討會(huì)召開(kāi)，專(zhuān)家研討革命題材敘事如何講述——

　　戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境里的精神突圍

　　電視劇《突圍突圍》海報(bào)

　　為紀(jì)念中國(guó)工農(nóng)紅軍長(zhǎng)征勝利80周年， 3月19日，電視劇《突圍突圍》在央視八套播出，該劇以1934年寒冬時(shí)節(jié)中國(guó)工農(nóng)紅軍長(zhǎng)征途中突破國(guó)民黨軍隊(duì)圍剿的湘江突圍戰(zhàn)役為背景。湘江戰(zhàn)役極為悲壯，中國(guó)工農(nóng)紅軍與國(guó)民黨軍隊(duì)進(jìn)行了艱苦卓絕的奮戰(zhàn)，艱難撕開(kāi)了對(duì)方重兵防守的封鎖線，粉碎了蔣介石的圍剿企圖，雖然紅軍突破了封鎖線，但也付出了折損過(guò)半的巨大代價(jià)。戰(zhàn)役實(shí)現(xiàn)了中國(guó)工農(nóng)紅軍的戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移，是長(zhǎng)征的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，不僅在軍事上粉碎了敵人的陰謀，更重要的是為遵義會(huì)議的召開(kāi)打下了基礎(chǔ)。 《突圍突圍》集中講述了湘江戰(zhàn)役期間15天的故事，劇情緊湊，情節(jié)跌宕起伏。3月23日，由中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)、中央電視臺(tái)電視劇管理中心等單位共同舉辦的電視劇《突圍突圍》創(chuàng)作研討會(huì)在京召開(kāi)，與會(huì)專(zhuān)家集中探討了這部劇的經(jīng)驗(yàn)。

　　突圍，不僅是軍事上的突圍，還是戰(zhàn)略上的突圍和精神上的突圍。中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席仲呈祥說(shuō)：“這部劇的歷史品格是已經(jīng)確定的，它主要側(cè)重寫(xiě)精神上的突圍，特別是在戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境里人的精神的深化以及人的境界的突圍，就這點(diǎn)而言《突圍突圍》是有新意的，它表現(xiàn)了一段重要?dú)v史事件中人的精神世界，比如國(guó)民黨聯(lián)絡(luò)特使陳俊巖來(lái)的時(shí)候，他本來(lái)的立場(chǎng)是站在國(guó)民黨一方的，但是一出場(chǎng)就讓觀眾看到他并未失去作為中國(guó)人的基本良心，他昔日的戀人、如今的對(duì)手的信仰震撼了他，讓他倒向了正義、真理、崇高的一邊，這也是引領(lǐng)觀眾去接受一種高遠(yuǎn)的精神境界，獻(xiàn)身于人民的精神境界。 ”

　　與過(guò)往表現(xiàn)長(zhǎng)征內(nèi)容的宏大格局的電視劇不同， 《突圍突圍》是以湘江戰(zhàn)役為大背景，劇情則集中在15天之內(nèi)發(fā)生。中國(guó)傳媒大學(xué)教授曾慶瑞認(rèn)為， 《突圍突圍》的突破在于時(shí)間跨度只有短短的15天，居然可以演繹成一部長(zhǎng)達(dá)36集的長(zhǎng)篇電視劇。他說(shuō)：“也許這不會(huì)成為電視劇敘事的一個(gè)常態(tài)，但這個(gè)個(gè)案至少可以說(shuō)明電視劇藝術(shù)的敘述文本和美學(xué)構(gòu)成需要不停地創(chuàng)新，原有的條條框框沒(méi)有什么是不可以突破的，這樣的創(chuàng)新觀念和突破實(shí)踐對(duì)于電視劇藝術(shù)的創(chuàng)作來(lái)說(shuō)是十分可貴的。 ”

　　另一方面，曾慶瑞認(rèn)為《突圍突圍》的新穎之處在于描寫(xiě)大格局下的小人物。他說(shuō)：“這部劇沒(méi)有正面講湘江戰(zhàn)役，而只是描寫(xiě)了湘江戰(zhàn)役里面一個(gè)不大的局部戰(zhàn)斗。過(guò)往的電視劇一定是采用宏大的神圣敘事策略，用非凡的人物、大強(qiáng)度的情節(jié)、大場(chǎng)景和濃厚的氛圍營(yíng)造出大聲勢(shì)、大氣象以及巨大的震撼力與感染力，但《突圍突圍》不一樣，寫(xiě)的是小人物，寫(xiě)一群小人物身上人性的升華、境界飆升以及革命的英雄主義等等，這拉近了他們與觀眾的距離。 ”

　　中國(guó)藝術(shù)報(bào)社社長(zhǎng)向云駒對(duì)此表示認(rèn)同，他認(rèn)為， 《突圍突圍》展示了平凡人的不平凡信仰和斗爭(zhēng)精神，同時(shí)這種信仰和精神在殘酷的斗爭(zhēng)環(huán)境下更顯得可貴。他說(shuō)：“劇中的殘酷現(xiàn)實(shí)就目前電視劇中的暴力美學(xué)的呈現(xiàn)來(lái)看是比較寫(xiě)實(shí)的，否則形容戰(zhàn)役慘烈的‘三年不食湘江魚(yú)，十年不飲湘江水’的場(chǎng)景是不容易被‘80后’ 、‘90后’所感知的�？偟目磥�(lái)，《突圍突圍》用新材料、新角度、新理念、新審美書(shū)寫(xiě)了中國(guó)革命，當(dāng)然，對(duì)殘酷場(chǎng)景和血腥場(chǎng)面的處理還可以更藝術(shù)一些。 ”

　　除了“大事不虛，小事不拘”的歷史觀以及宏大歷史背景下的局部敘事， 《突圍突圍》還采用了畫(huà)外音的方式，這在著名文藝評(píng)論家丁振�？磥�(lái)，是類(lèi)似中國(guó)傳統(tǒng)說(shuō)書(shū)人的角色，他說(shuō)：“畫(huà)外音一是起連接情節(jié)的作用，二是充滿了思辨、哲理、詩(shī)情，很多都涉及敵我雙方價(jià)值觀、人生觀的較量，或者對(duì)人物深入地剖析，三是引領(lǐng)情景。 ”

　　中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席李準(zhǔn)認(rèn)為，從反題正做的角度，寫(xiě)湘江戰(zhàn)役確實(shí)是非常有益的探索，湘江戰(zhàn)役是中國(guó)工農(nóng)紅軍歷史上最大的一次戰(zhàn)敗，也是中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的軍隊(duì)最大的一次戰(zhàn)敗，但《突圍突圍》卻寫(xiě)了最大的失敗中一次出奇的小勝利，并在此基礎(chǔ)上把戲劇沖突推向極致化，彰顯了革命信仰、美好信仰、崇高信仰的力量，在極致的環(huán)境中拷問(wèn)了人性，鍛造了真正美好的革命信仰，把革命歷史題材的極致化敘事策略和人物性格的刻畫(huà)比較好地結(jié)合在了一起。