電影是需要想象力的藝術(shù)——關(guān)于科幻電影的筆記

　　■ 想象力不夠、信息量不夠、現(xiàn)代性不夠，是這些年民族題材電影的弱點(diǎn)、通病。我有一個(gè)想法：今后，在培訓(xùn)少數(shù)民族作家時(shí)，應(yīng)當(dāng)有一堂課來(lái)講想象力，研究一下科幻電影里的科技、幻想與現(xiàn)實(shí)。

　　19世紀(jì)末，由于法國(guó)盧米埃爾兄弟對(duì)電影技術(shù)的開(kāi)創(chuàng)性工作，使得第一代電影大師梅里愛(ài)成為最早的科幻電影開(kāi)拓者。經(jīng)過(guò)探索、繁榮、低落的六七十年歷程，科幻電影在近三四十年中大爆發(fā)。在天馬行空、汪洋恣肆、怪誕不經(jīng)又真假難辨的情節(jié)和視覺(jué)特效中，科幻電影開(kāi)創(chuàng)了很多不同的類(lèi)型，不僅編織出奇詭神異的故事，也制造了令觀眾“看傻”的大熒幕奇觀。這不，近期上映的好萊塢科幻大片《星際穿越》就牢牢鎖住了觀眾的眼球。

　　在中國(guó)少數(shù)民族電影工程(以下簡(jiǎn)稱(chēng)“電影工程”)的“升級(jí)版”論證中，不少專(zhuān)家都認(rèn)為，少數(shù)民族電影要產(chǎn)生大的影響，應(yīng)當(dāng)加入科幻的、魔幻的元素，這是進(jìn)軍商業(yè)院線的努力方向。

　　前一段時(shí)間，筆者與兩位少數(shù)民族電影編劇、制片人談劇本創(chuàng)作。他們?nèi)ツ陝偱耐暌徊棵晒抛孱}材影片，正醞釀下一部作品。有一個(gè)劇本他們推薦給我，故事大致是這樣的：在草原上，發(fā)現(xiàn)了一種形狀像大鳥(niǎo)蛋的玉石，引來(lái)大批玉商瘋狂開(kāi)采，威脅到草原生態(tài)。飽經(jīng)滄桑的老牧人對(duì)兒孫說(shuō)，這種玉石是鳥(niǎo)蛋，它會(huì)孵出神鳥(niǎo)來(lái)，千萬(wàn)不能亂挖，更不能賣(mài)。但沒(méi)有人聽(tīng)他的。在財(cái)富欲望的驅(qū)使下，大片草場(chǎng)被毀掉了。看著天空飛過(guò)的鳥(niǎo)群，牧民們唱起憂傷的長(zhǎng)調(diào)……

　　由于進(jìn)入電影工程的作品，從劇本創(chuàng)作階段就要組織專(zhuān)家論證，因此，我先給了他們一個(gè)建議：假使這個(gè)作品加入科技的、魔幻的元素，會(huì)使這部電影從創(chuàng)作起始就是一部類(lèi)型片，就是針對(duì)大銀幕去的。它也一定會(huì)是一部很好看的兒童片，如果制作得好，甚至?xí)�進(jìn)入暑期、寒假檔，產(chǎn)生較為理想的票房收入。

　　作者問(wèn)筆者有什么創(chuàng)意？筆者說(shuō)，故事可以這么講：草原上發(fā)現(xiàn)了像大鳥(niǎo)蛋一樣奇特的玉石，玉石開(kāi)采商蜂擁而至。牧民老人對(duì)孫子說(shuō)，這是古老的鳥(niǎo)蛋，會(huì)孵出神鳥(niǎo)——草原的精靈，不能破壞它。一日，一位玉石開(kāi)采商挖到一只大而美麗的鳥(niǎo)蛋玉石，認(rèn)為它能賣(mài)出上千萬(wàn)元的價(jià)格。老牧人的孫子為保護(hù)神鳥(niǎo)，半夜?jié)撊牍さ匕养B(niǎo)蛋偷出并藏了起來(lái)。之后，一場(chǎng)官司降臨牧民一家。就在孩子準(zhǔn)備交出鳥(niǎo)蛋的前夜，神鳥(niǎo)破殼而出，五彩奇異之光照亮了氈房。孩子醒來(lái)，與神鳥(niǎo)成為好朋友。神鳥(niǎo)曝光，玉石開(kāi)采商欲將神鳥(niǎo)做成標(biāo)本高價(jià)賣(mài)出。夜里，神鳥(niǎo)飛回到牧民一家的氈房，深情地與孩子道別。孩子問(wèn)爺爺：“神鳥(niǎo)為什么飛走了？”爺爺說(shuō)：“因?yàn)椴菰�上不再長(zhǎng)草了……”

　　聽(tīng)完筆者講的故事，原作者發(fā)問(wèn)：“這不是瞎編嗎？”筆者說(shuō)：“電影本就是造夢(mèng)。前一個(gè)劇本還只是文學(xué)作品，后一個(gè)則是具有現(xiàn)代性的電影劇本�！痹�作者接受不了，而投資人卻流露出對(duì)這個(gè)故事的興趣。類(lèi)似這樣的討論，在電影工程作品論證中經(jīng)常進(jìn)行，但真正能接受我們意見(jiàn)的作者并不多。這也從一個(gè)側(cè)面說(shuō)明了目前少數(shù)民族電影進(jìn)入不了院線的原因。

　　想象力不夠、信息量不夠、現(xiàn)代性不夠，是這些年民族題材電影的弱點(diǎn)、通病。通過(guò)這件事，我有了一個(gè)想法：今后，在培訓(xùn)少數(shù)民族作家時(shí)，應(yīng)當(dāng)有一堂課來(lái)講想象力，研究一下科幻電影里的科技、幻想與現(xiàn)實(shí)，比如，保羅·范霍文執(zhí)導(dǎo)的影片《透明人》、加拿大導(dǎo)演大衛(wèi)·柯南伯格的《變蠅人》。

　　從古希臘神話到中國(guó)各民族古老的傳說(shuō)，都圍繞“長(zhǎng)生不老”、“求仙求道”這個(gè)話題，反映了人類(lèi)的終極關(guān)懷�！叭祟�(lèi)永生”的題材也經(jīng)常出現(xiàn)在優(yōu)秀影片中。比如，好萊塢影片《超人·鋼鐵之軀》中說(shuō)，人要永生，除非不斷替換器官�！叭绻�大腦不斷更換，那么我是誰(shuí)？”這種永生的夢(mèng)幻，為生命意義的探尋提供了無(wú)限的想象空間。《變形金剛4》中，KSI實(shí)驗(yàn)室通過(guò)解碼汽車(chē)人的基因，研發(fā)出了能夠自我變形的金屬，并制造出新的變形金剛。正是科技的運(yùn)用，為科幻電影創(chuàng)作提供了無(wú)限的可能性。

　　相比之下，宇宙漫游更令人興奮。《星球大戰(zhàn)》系列電影讓“千年隼”號(hào)飛船載著人類(lèi)從一個(gè)星球飛到另一個(gè)星球；《變形金剛3》里，御天敵通過(guò)制造“出洞”，將賽博星球拉到地球上空，打造了超級(jí)震撼的場(chǎng)景；《星際迷航之暗黑無(wú)界》，其構(gòu)架基礎(chǔ)是飛船的飛行速度超過(guò)光速，嘲笑了愛(ài)因斯坦的相對(duì)論……這就是電影，把觀眾當(dāng)成上帝的“上帝”。我們的電影要贏得市場(chǎng)，首先要使自己的想象力成為“上帝”，否則，只能與大眾漸行漸遠(yuǎn)。