何謂“先鋒”？怎樣“新銳”？——專家聚焦中國(guó)戲劇舞美

　　“我個(gè)人認(rèn)為，中國(guó)戲劇如果存在‘先鋒’，也就是在舞臺(tái)美術(shù)上了，編劇、導(dǎo)演、表演都談不上‘先鋒’。”北京戲劇家協(xié)會(huì)駐會(huì)副主席、秘書長(zhǎng)楊乾武如是說(shuō)。

　　也許有人對(duì)他的看法持有異議，然而異議本身也恰恰說(shuō)明：先鋒戲劇及其周邊的種種，在今天仍是一個(gè)值得探討的話題。

　　據(jù)中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)曹林介紹，當(dāng)今的戲劇史論者習(xí)慣于把1982年的小劇場(chǎng)話劇《絕對(duì)信號(hào)》作為中國(guó)先鋒戲劇肇始的標(biāo)志，如此算來(lái)，先鋒戲劇在中國(guó)已有30多年歷史。

　　近日，由中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)主辦的“2014CISD中國(guó)先鋒戲劇青年論壇”在京舉辦，與會(huì)的主要成員是戲劇界兩個(gè)“70后”，即年紀(jì)在70歲以上的老專家和出生于1970年以后的新力量。新老戲劇人一道聚焦先鋒戲劇在中國(guó)的歷史和現(xiàn)狀。

　　何謂“先鋒”？

　　“死也不和人一樣”

　　談起“先鋒”的概念，知名導(dǎo)演熊源偉想起了他的老師在他畢業(yè)時(shí)說(shuō)過(guò)的一句話：“死也不和人一樣�！毙茉磦フf(shuō)：“我理解我老師說(shuō)的‘人’，首先是指自己，一個(gè)藝術(shù)家要不斷顛覆自己，這才是‘先鋒’�！�

　　中央戲劇學(xué)院舞美系教授章抗美對(duì)“先鋒”的表述更加“接地氣”，他說(shuō)：“我認(rèn)為‘先鋒’就是你做了別人沒(méi)有做過(guò)的事，你做完以后有人追隨你繼續(xù)做�！�

　　與會(huì)專家普遍感到，與其說(shuō)“先鋒”是一種可觸可感的固定樣態(tài)，不如說(shuō)它是一種不斷突破自我、突破成規(guī)的精神。中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)秘書長(zhǎng)張旭說(shuō)：“其實(shí)沒(méi)有約束就沒(méi)有設(shè)計(jì)，藝術(shù)家就是要在遵循規(guī)律的同時(shí)打破規(guī)則，這種探索本身就是‘先鋒’�！�

　　青年戲劇導(dǎo)演黃盈則結(jié)合自己導(dǎo)戲的切身體驗(yàn)，談到“先鋒”如何“落地”的問(wèn)題。黃盈說(shuō)，他曾遇到這種情況：設(shè)計(jì)師拿出一個(gè)很棒的舞美方案，可是制作出的成品卻與方案相去甚遠(yuǎn)�！坝袝r(shí)我會(huì)覺(jué)得，是那個(gè)手持電焊制作布景、道具的工人決定著最終舞臺(tái)呈現(xiàn)的效果。就先鋒精神而言，我們與國(guó)際先進(jìn)水平的差距并不大，我們的薄弱環(huán)節(jié)更多是在制作上�！笨梢�(jiàn)，要想讓戲劇“先鋒”起來(lái)，從創(chuàng)意到制作每一個(gè)環(huán)節(jié)的精彩都不可或缺。

　　怎樣“新銳”？

　　他山之石，可以攻玉

　　論起“先鋒”，西方藝術(shù)界的嘗試常常頗為大膽。所謂他山之石，可以攻玉，眾多專家感到，放眼西方或許能為自己的創(chuàng)作帶來(lái)啟示。

　　知名歌劇導(dǎo)演陳蔚日前剛剛從德國(guó)歸來(lái)。德國(guó)這樣一個(gè)以嚴(yán)謹(jǐn)著稱的國(guó)家，其歌劇舞臺(tái)表現(xiàn)卻非常大膽，對(duì)傳統(tǒng)歌劇的新闡釋讓陳蔚很吃驚�！氨热缥以诘聡�(guó)看到的《帕西法爾》這部瓦格納名作，他們把舞臺(tái)打造成一個(gè)燒焦了的世界，還燃著殘存的火。演員也突破了必須站著唱的局限，邊做繁重的表演邊唱詠嘆調(diào)，甚至拿著真噴水槍表演�！标愇嫡f(shuō)，“我還看了一部《弄臣》，它的樂(lè)池是暴露在觀眾視線之內(nèi)的，演員們?cè)跇?lè)池前表演，也打破了以往歌劇演員必須在樂(lè)池后面唱的手法。”陳蔚感到，許多突破都是可以引入中國(guó)歌劇創(chuàng)作中的。

　　除了舞臺(tái)呈現(xiàn)，人才的教育與培養(yǎng)上，我國(guó)戲劇人也不斷從四面八方汲取著靈感。

　　青年導(dǎo)演趙淼談及他到法國(guó)某藝術(shù)學(xué)校參觀的經(jīng)歷。一進(jìn)教學(xué)樓，映入眼簾的是舞美設(shè)計(jì)作品展覽，這些作品都是由表演系學(xué)生設(shè)計(jì)制作的；當(dāng)他來(lái)到排練廳，則看到許多舞美設(shè)計(jì)專業(yè)的學(xué)生在練習(xí)表演。趙淼說(shuō)：“他們的培養(yǎng)模式給我很大觸動(dòng)，我想我們討論先鋒戲劇，不僅該關(guān)注視覺(jué)呈現(xiàn)和觀演關(guān)系，表演與舞美設(shè)計(jì)、與舞臺(tái)空間的相輔相成，戲劇內(nèi)部各門類的合作關(guān)系也很值得思考�！�

　　對(duì)此，青年舞美設(shè)計(jì)師石昊深有同感，她回憶起自己與國(guó)外導(dǎo)演理查·謝克納合作《哈姆雷特，那是一個(gè)問(wèn)題》時(shí)的情景�！爱�(dāng)時(shí)導(dǎo)演要求我們?cè)O(shè)計(jì)師都要上臺(tái)演戲，體會(huì)人物。我想對(duì)戲劇本身的全面感知對(duì)創(chuàng)作大有裨益。”

　　當(dāng)舍則舍，當(dāng)用則用：

　　一切為戲服務(wù)

　　誠(chéng)如章抗美所言，以當(dāng)今的技術(shù)水平，完全可以讓機(jī)械裝置做極為精細(xì)的動(dòng)作，舞臺(tái)美術(shù)正在成為一種特殊的“演員”參與到戲劇中。技術(shù)的發(fā)達(dá)為戲劇人大量利用舞臺(tái)裝置以求“先鋒”提供了極大便利，但是高明的創(chuàng)作者往往并不這樣做。

　　青年舞美設(shè)計(jì)師申奧曾與俄羅斯導(dǎo)演合作，擔(dān)任話劇《六個(gè)尋找劇作家的劇中人》的舞美設(shè)計(jì)�！拔耶�(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)了一個(gè)類似兩扇大門造型的舞臺(tái)裝置，可以做各種旋轉(zhuǎn)動(dòng)作，配合著燈光，能夠完成復(fù)雜的舞臺(tái)空間分割和調(diào)度�！倍�當(dāng)這部戲劇最終呈現(xiàn)在觀眾面前，這套復(fù)雜的裝置自始至終只旋轉(zhuǎn)了一圈。申奧說(shuō)：“導(dǎo)演面對(duì)任他使用的技術(shù)裝置，還是堅(jiān)持了一切以戲?yàn)橹鞫鴽](méi)有濫用技術(shù)。轉(zhuǎn)一圈又回到原點(diǎn)，這里面包含著某種輪回感，這個(gè)動(dòng)作的哲理意味和全劇很吻合�！�

　　技術(shù)自有它發(fā)揮的空間，當(dāng)舍則舍，當(dāng)用則用，在該使用科技手段制作特效的時(shí)候大膽使用，往往會(huì)帶來(lái)藝術(shù)與經(jīng)濟(jì)雙贏的效果。張旭談到在河北某地的某實(shí)景演出，動(dòng)用了200匹戰(zhàn)馬，而每一匹戰(zhàn)馬每日的飼養(yǎng)費(fèi)用比出動(dòng)一個(gè)人還要高昂�！捌鋵�(shí)在這樣的情況下就應(yīng)該發(fā)揮科技的作用，用20匹戰(zhàn)馬加上特效，完全可以達(dá)到一樣震撼的效果，在經(jīng)濟(jì)和管理成本上則會(huì)比調(diào)動(dòng)200匹戰(zhàn)馬節(jié)約很多�！痹趶埿窨磥�(lái)，一切試圖追求“先鋒”“新銳”的嘗試，都要為戲服務(wù)，才算物盡其用。