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明天,大姐要出嫁了,在風(fēng)雨交加的婚禮前夜,要來(lái)的人沒(méi)來(lái),不請(qǐng)的人自來(lái),伴著新娘出嫁的還有許多秘密以及來(lái)自家族的愛(ài)恨情仇……作為第六屆戲劇奧林匹克的參演劇目,林奕華的最新舞臺(tái)作品《恨嫁家族》以近200分鐘的超長(zhǎng)篇幅細(xì)細(xì)講述了一出“殘酷喜悲劇” 。今年1月, 《恨嫁家族》在香港首演后要求重演之聲不絕于耳,過(guò)去半年多來(lái)更是兩度公演一票難求,其轟動(dòng)的原因正在于題材十分貼合當(dāng)下人的情感需求。11月7日至9日,這部劇在京城連演三天,可謂掀起了小小的“恨嫁”旋風(fēng)。
“希望在主流戲劇環(huán)境下,引起一點(diǎn)反思”
這是一部直指當(dāng)下社會(huì)“恨嫁”族群悲歡喜樂(lè)的喜劇,編劇黃詠詩(shī)嘗試用女人的嫁娶論家庭,用幻滅講團(tuán)圓,究其女人嫁娶背后的心路,用一家四姐妹的故事來(lái)做標(biāo)本:大姐事業(yè)有成,卻成為心靈欠缺關(guān)愛(ài)而最無(wú)情的復(fù)仇者;二妹以任性和毀滅他人幸福來(lái)尋求自己的成長(zhǎng),到頭來(lái)卻也是“竹籃打水一場(chǎng)空” ;三妹是被漠視的透明人也是最天真無(wú)邪的一位,卻永遠(yuǎn)走不出這個(gè)家;四妹在所有人面前炫耀幸福,嫁給了她口中的好男人,其實(shí)卻是最不幸且怨念最多的一個(gè)…… “為什么女人明知有可能會(huì)離婚仍想嫁?女人會(huì)選一個(gè)怎樣的男人去嫁?而她這些價(jià)值觀又從何而來(lái)? ”黃詠詩(shī)在編劇之初就在思考這樣的問(wèn)題,當(dāng)然劇作最終也沒(méi)有給出答案,卻在3個(gè)小時(shí)的13場(chǎng)戲中細(xì)細(xì)演繹出這樣的“愛(ài)與恨” 。
“我一直有創(chuàng)作一出家庭劇的愿望,因?yàn)槿松凶钤鐕L試的期望所帶來(lái)的甜蜜,以及失望所帶來(lái)的苦澀,都是來(lái)自家庭。有誰(shuí)不是在期望和失望的擺蕩中,經(jīng)歷痛苦和喜樂(lè)呢?又有誰(shuí)不是在遇到挫折時(shí),恨不得否定家庭或者來(lái)不及回去擁抱它?無(wú)家不成恨。 ”導(dǎo)演林奕華的這番感言無(wú)疑道出了《恨嫁家族》的時(shí)代意義。他說(shuō),“這部劇在這時(shí)代的意義,希望是在一眾‘溫情、傷感、懷舊、軟嗒嗒’的主流戲劇環(huán)境下,引起一點(diǎn)反思。 ”
“大故事是框架,小故事才是營(yíng)養(yǎng)所在”
在《恨嫁家族》之前,林奕華曾兩度與黃詠詩(shī)合作,是什么樣的特質(zhì)吸引兩人的合作?林奕華坦言,“黃詠詩(shī)最吸引我的地方就是——她很會(huì)聽(tīng)故事。因?yàn)槎寐?tīng)故事,所以在編劇時(shí)就能把故事寫(xiě)得很好看和好玩。因?yàn)樗阉?tīng)到的故事融入她的思維、融入她的感情,然后才開(kāi)始寫(xiě)作,因此她筆下的故事就多了一種新的意義,很有啟發(fā)性。 ”而這些啟發(fā)被林奕華稱作“微言大義” ,因?yàn)椤按蠊适轮皇且粋(gè)框架,小故事才是營(yíng)養(yǎng)所在” ,每個(gè)人物在某個(gè)篇章忽然從某件小事或經(jīng)驗(yàn)的折射中體悟一些什么,那種閃光的片刻,便具有了意義。
在《恨嫁家族》之前,林奕華連續(xù)做了兩出戲《賈寶玉》和《三國(guó)》 ,其實(shí)在這兩出貌似經(jīng)典解構(gòu)和改編的戲中,原創(chuàng)的部分依然占很大的比例,“只是我們以《紅樓夢(mèng)》和《三國(guó)演義》的文學(xué)性背景,再進(jìn)行創(chuàng)作,原創(chuàng)了一個(gè)劇本” 。林奕華說(shuō)。而說(shuō)到原創(chuàng)與改編不同的地方,林奕華表示,“改編是取材原著中耳熟能詳?shù)那楣?jié)、橋段、人物,把過(guò)去朝代的他們搬到現(xiàn)代來(lái)的時(shí)候,必須找到一個(gè)比較曲線的關(guān)系,而不是直接的;但原創(chuàng)劇本《恨嫁家族》的故事就發(fā)生在當(dāng)下,發(fā)生在一個(gè)你和我以及我們共同歷經(jīng)的時(shí)代與社會(huì)文化里。所以從某一個(gè)角度講,它是更難的:原創(chuàng)必須讀懂現(xiàn)代,現(xiàn)代的現(xiàn)在,也就是當(dāng)下的自己和當(dāng)下的時(shí)代之間的關(guān)聯(lián)性,而這才是對(duì)于編劇以及導(dǎo)演最大的挑戰(zhàn)。 ”