幫每個人找回愛的能力

　　費(fèi)明談女性題材戲劇創(chuàng)作

　　幫每個人找回愛的能力

《無聲尖叫》劇照

　　“為什么人與人之間的關(guān)系如此疏離？我們是否還有愛的能力？”日前，著名編劇費(fèi)明以《無聲尖叫》、《婚姻九天半》兩部舞臺劇作品，叩問觀眾、叩問自己。

　　寫戲劇就像畫鼻煙壺

　　雖然曾在上世紀(jì)八九十年代先后創(chuàng)作了《初戀時，我們不懂愛情》、《離婚了，就別再來找我》等舞臺劇，但真正讓費(fèi)明被廣大觀眾熟悉的作品是情景喜劇電視劇《家有兒女》。然而，即便受眾面相對狹小，費(fèi)明依然更青睞于戲劇創(chuàng)作：“當(dāng)鐘聲響起、大幕拉開，臺上演的是你的戲，這種感覺比自己結(jié)婚還要愉悅。”

　　談及戲劇和影視劇創(chuàng)作的區(qū)別，費(fèi)明借用了另一位著名編劇劉恒的比喻：“寫電視劇就像瓦匠碼磚，寫電影就像木匠打家具，而寫戲劇就像一個師傅畫鼻煙壺，要很精細(xì)�！辟M(fèi)明說，他的戲劇劇本都是沒有邀約、沒有定金的寫作，這也恰恰回歸了寫作的本真——有話要對這個世界說。

　　戲劇是向生活發(fā)難

　　雖然此次《無聲尖叫》和《婚姻九天半》的檔期基本重合，但無論是戲劇結(jié)構(gòu)、沖突設(shè)置，還是作品氣質(zhì)，兩部作品都截然不同。

　　《無聲尖叫》的劇名似乎就是很多都市女性的一種常態(tài)，“無聲”是表面的狀態(tài)，“尖叫”則是長期壓抑后的爆發(fā)，然而“爆發(fā)”之后是否能收獲預(yù)期的結(jié)局則充滿了未知。該劇以3個看似獨(dú)立卻在冥冥中有著某種精神聯(lián)系的小故事，刻畫了3個女性形象——一個被極度欣賞卻生活在無性婚姻狀態(tài)下的妻子，一個假裝懷孕向情人撒嬌的有夫之婦，還有一個患乳腺癌，屢屢在愛情面前望而卻步的白領(lǐng)。

　　費(fèi)明說，這3個故事分別創(chuàng)作于3個不同年份。“第一個故事《欣賞》寫于3年前，一個朋友的生日聚會需要一些演出，我就在咖啡廳用兩個下午寫出了這個故事，當(dāng)時演出效果很好；第三個故事《擔(dān)當(dāng)》，是為了策劃一臺話劇晚會而作；第二個故事，原本是以‘朱令案’為基礎(chǔ)創(chuàng)作的，后來我發(fā)現(xiàn)，這個故事需要一整部大戲來表現(xiàn)，所以就從我的另一個劇本《汪先生的下午茶》里找到了7000字替換了原本的故事�！�

　　《婚姻九天半》則講述了一男二女之間最簡單也最復(fù)雜的婚外情故事，劇中的3個人，作為3個獨(dú)立的個體尷尬相遇，激情減退，他們各有心思與企圖，但到底誰能讓愛走得更遠(yuǎn)，費(fèi)明并未給出答案。

　　“戲劇不是在講故事，是一群人在地板上向生活發(fā)難。”費(fèi)明說，雖然兩部作品完全不同，但都是在呼喚人的善良和誠信，希望每個人都能找回愛的能力。

　　從“制播分離”到自己投資

　　其實(shí)，這兩部作品不僅創(chuàng)作風(fēng)格不同，制作方式也不相同。

　　《婚姻九天半》在創(chuàng)作完成后，費(fèi)明以出售版權(quán)的方式賣給了制作方。“這就相當(dāng)于電視界的‘制播分離’，因?yàn)閯”疽呀?jīng)賣給別人了，所以我對作品最后的舞臺呈現(xiàn)并沒有發(fā)言權(quán)。每次看到別人的呈現(xiàn)偏離我的創(chuàng)作意圖的時候，我都很心疼。”費(fèi)明說，《婚姻九天半》的舞臺呈現(xiàn)沒有達(dá)到他的預(yù)期。

　　于是，對于《無聲尖叫》的制作，費(fèi)明采用了新的辦法。“這個戲是我自己投資的，首輪演出的費(fèi)用由我自己擔(dān)負(fù)。然后我找到了一家文化公司，由他們負(fù)責(zé)制作和銷售�！边@部讓費(fèi)明有了更大自主權(quán)的作品不僅達(dá)到了他的預(yù)期，而且贏得了觀眾的口碑。

　　對于幫助他將文本立體呈現(xiàn)于舞臺的青年導(dǎo)演張慧，費(fèi)明贊不絕口，稱她是個有個性又富有創(chuàng)新意識的導(dǎo)演。

　　“張慧拿到劇本后，問我的第一個問題就是‘我能改嗎？’在得到我允許之后，她用了一夜的時間將我的2.3萬字的劇本提取出7000字。”費(fèi)明說，雖然張慧大刀闊斧地砍掉了2/3的劇本，但她讀懂了劇本中形而上的表達(dá)，也讀出了其中的哲學(xué)思想。

　　張慧認(rèn)為，劇中的人物都喪失了愛的能力，甚至連愛自己也愛不起來了。她認(rèn)為《無聲尖叫》就是在向每個人發(fā)問：我們是誰，我們到這個世界上究竟來干什么。而這正與費(fèi)明一拍即合。

　　當(dāng)然，在創(chuàng)作中，費(fèi)明和張慧也有沖突，但大多數(shù)時候，費(fèi)明都會尊重張慧的選擇。比如劇中的第二個故事，原本費(fèi)明的設(shè)計是一個女人和她丈夫的情人之間的“賽跑”：她因?yàn)橹�道丈夫有了第三者而出軌，�?dāng)?shù)弥�第三者懷了丈夫的孩子，沒有生育能力的她也告訴情人她懷了情人的孩子；當(dāng)?shù)谌�者的孩子墜地，她自殺未遂；之后，她與情人再次相遇，得知真相的情人要向她討回他付出的金錢，補(bǔ)償他承受的痛苦。

　　而張慧則將故事簡化成女人為了和情人撒嬌而假裝懷孕。“她認(rèn)為原來的劇本矯情，覺得一個女人就該有她的活法�！弊罱K，費(fèi)明尊重了張慧的創(chuàng)作。

　　女人比男人更堅強(qiáng)

　　這兩部作品都以婚姻和愛情為切入點(diǎn)，都將視角放在了女性角色之上。作為一位男性創(chuàng)作者，費(fèi)明說這樣的創(chuàng)作視角源自他對女性的關(guān)注、崇尚與憐惜。

　　“我對女性題材的關(guān)注，其實(shí)是從尊重、關(guān)愛我的母親開始的。她24歲的時候就被打成右派，在最艱難的時候我父親離開了她，她帶著我們幾個孩子艱辛地生活。現(xiàn)在，我?guī)�她去吃頓飯她都很高興，遇到一個好吃的菜她會夸上老半天，說我很會點(diǎn)菜。我一直認(rèn)為，女人比男人更堅強(qiáng)�！辟M(fèi)明說。