新中國(guó)成立前，歐陽(yáng)山尊在東北工廠中擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)，1950年調(diào)來(lái)北京，任原北京人民藝術(shù)劇院副院長(zhǎng)，導(dǎo)演了歌劇《王貴與李香香》。

　　1951年他隨同周巍峙等出訪蘇聯(lián)和東歐，親眼看到莫斯科藝術(shù)劇院的精彩演出。

　　1952 年沈雁冰部長(zhǎng)通知他參加一個(gè)專(zhuān)業(yè)化的話(huà)劇院建設(shè)，從此他成為北京人藝的奠基人。北京人民藝術(shù)劇院建院時(shí)的四巨頭是：曹禺、焦菊隱、歐陽(yáng)山尊和趙起揚(yáng)。四人 經(jīng)過(guò)醞釀決定：要建立一個(gè)“中國(guó)的、中國(guó)人自己的劇院”。他興奮地說(shuō)：“我們這一輩子就干這個(gè)了！”建院初期，歐陽(yáng)山尊付出了很大心血，他在“人藝風(fēng)格” 的形成過(guò)程中起到過(guò)重要的作用。老舍的《春華秋實(shí)》是他在新人藝導(dǎo)演的第一出大戲。

　　1954年他考入蘇聯(lián)專(zhuān)家列斯里執(zhí)教的全國(guó)導(dǎo)演訓(xùn)練班。班主任是孫維世，40歲的歐陽(yáng)山尊做了班長(zhǎng)�！丁慈粘觥祵�(dǎo)演計(jì)劃》成為他的畢業(yè)論文(曾在《戲劇藝術(shù)》上全文發(fā)表)。他親自請(qǐng)老演員葉子演翠喜，當(dāng)時(shí)《日出》涵括了人藝最強(qiáng)大的演員陣容……

　　值 得一提的是，《日出》成為在新建的全國(guó)第一個(gè)話(huà)劇劇場(chǎng)——首都劇場(chǎng)公演的戲。首都劇場(chǎng)的建成歷經(jīng)坎坷，歐陽(yáng)山尊為此做了大量工作，包括后來(lái)請(qǐng)周總理親自做 了批示，劇場(chǎng)才歸人藝使用。當(dāng)演員們第一晚來(lái)到這座現(xiàn)代化的話(huà)劇劇場(chǎng)里演出時(shí)，不禁感動(dòng)得熱淚盈眶，人們多年來(lái)的夢(mèng)想終于在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下實(shí)現(xiàn)了！

　　第二年，歐陽(yáng)山尊排演了蘇聯(lián)劇本《帶槍的人》，充分利用了劇場(chǎng)的現(xiàn)代化設(shè)備，運(yùn)用場(chǎng)面非常靈活。例如列寧和雪特林會(huì)面一場(chǎng)戲，是在旋轉(zhuǎn)的樓梯上進(jìn)行的——導(dǎo)演的構(gòu)思很放得開(kāi)，調(diào)度大膽自由，視野比較開(kāi)闊，洋溢著時(shí)代的激情……

　　周總理一天來(lái)看戲，謝幕時(shí)上臺(tái)后堅(jiān)持站在樓梯下方群眾當(dāng)中。他說(shuō)：“我是列寧的學(xué)生，高處的位置是留給列寧的！”一時(shí)傳為佳話(huà)……

　　歐陽(yáng)山尊排戲時(shí)，給演員創(chuàng)作極大的自由，絕不把演員當(dāng)成傀儡。

　　朱琳說(shuō)：“他作為一個(gè)導(dǎo)演，很尊重演員的創(chuàng)作，有時(shí)提出意見(jiàn)也是一種商量的口吻，所以大家愿意跟他排戲�！�

　　胡宗溫說(shuō)：“他作為導(dǎo)演，和演員總是商量的口吻，使你不感覺(jué)緊張�！�

　　藍(lán)天野說(shuō)：“歐陽(yáng)山尊導(dǎo)演是一個(gè)搞大戲的人，外向的人，直來(lái)直去�！�

　　蘇民說(shuō)：“歐陽(yáng)山尊導(dǎo)演《智者千慮必有一失》，讓我演葛洛莫夫，我問(wèn)他：‘這人物是正面的還是反面的？’他說(shuō)：‘你看呢？創(chuàng)作要有自己的主張�！�這句話(huà)讓我受益終身�！�

　　歐 陽(yáng)山尊提出過(guò)建立“文化劇院”的主張。他說(shuō)：“……我們演外國(guó)戲、現(xiàn)代戲，也都在追求‘民族化’，我們是中國(guó)人。我們的劇院應(yīng)當(dāng)是有文化的劇院。我們選擇 劇目要選幅度更廣、概括性更大的劇本，要選能概括時(shí)代的作品，不搞廉價(jià)的東西……包括五湖四海、古今中外，在演出排練中去豐富它們�！�

　　1963 年他參加了“香山會(huì)議”，隨后提出了“恢復(fù)總導(dǎo)演制”。同年，他提出了排演杜烽的劇本《李國(guó)瑞》，這個(gè)戲1946年曾在延安演出過(guò)。開(kāi)始有過(guò)爭(zhēng)論，歐陽(yáng)山 尊說(shuō)：“題材和內(nèi)容，關(guān)鍵在于是否正確地運(yùn)用了辯證唯物主義、歷史唯物主義的觀點(diǎn)，寫(xiě)出、演出能為今天觀眾服務(wù)的好戲……”

　　1979年歐陽(yáng)山尊調(diào)離了北京人藝，到文化部任職。其后還多次來(lái)到劇院，并任總導(dǎo)演和藝術(shù)顧問(wèn)……

　　劇院為他77歲祝壽的時(shí)候，他提出建議排演當(dāng)年他父親歐陽(yáng)予倩老院長(zhǎng)執(zhí)導(dǎo)過(guò)的《油漆未干》，劇院決定由任鳴導(dǎo)演此劇，聘歐陽(yáng)山尊為藝術(shù)顧問(wèn)……他躺在醫(yī)院的病床上還不時(shí)打電話(huà)提出建議。他說(shuō)他有一種為人藝發(fā)展做出貢獻(xiàn)的使命感。

　　今年是歐陽(yáng)山尊誕辰100周年。人藝永久懷念這位對(duì)人藝命運(yùn)關(guān)心、對(duì)人的命運(yùn)關(guān)心、立場(chǎng)鮮明、觀點(diǎn)明確、愛(ài)憎分明、笑對(duì)人生的來(lái)自戰(zhàn)場(chǎng)的藝術(shù)家。