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當(dāng)代中國畫的發(fā)展日益顯示出蓬勃的生機(jī),也帶來了前所未有的陌生化和鮮活感,其突出之處是:繪畫漸從對(duì)外部世界的關(guān)注,轉(zhuǎn)向?qū)?nèi)在心靈與情感的關(guān)注與表現(xiàn),即“語言嬗變”!靶穆窔v程”的思考與表現(xiàn),已成為當(dāng)代藝術(shù)的重要命題與特征。
女畫家范國榮的作品便有著這樣鮮明的時(shí)代特征。她作品的聚焦點(diǎn),始終在當(dāng)代女性精神層面上游移、徘徊。她并不追求大起大落的情節(jié)和內(nèi)容的敘事,而是以淡定的心態(tài)捕捉并定格當(dāng)代青春女性的個(gè)人情思與情懷,在大量心語與獨(dú)白式的意象表現(xiàn)中,女性及其情感與意韻均見出畫家自身在“語言嬗變”中的體驗(yàn)與感受;在某種程度上,也可以看做是畫家自我的心靈獨(dú)白。
在經(jīng)歷了“筆墨加素描”的探索階段后,范國榮回歸了樸素、單純的水墨藝術(shù)品質(zhì)境地,這是對(duì)時(shí)尚與唯美之風(fēng)的顛覆與反叛,它來自于對(duì)現(xiàn)象、事物與藝術(shù)的本質(zhì)性認(rèn)知和覺醒。
范國榮在借鑒20世紀(jì)初中國前輩女畫家藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上,又汲取了西方現(xiàn)代經(jīng)典藝術(shù)大師的某些優(yōu)長入畫,在博采眾長、兼容并蓄中,使意象與符號(hào)共同派生出象征意味的“情緒鏈”。范國榮在長期藝術(shù)思考與實(shí)踐中逐漸建立的“情緒鏈”,是以“直覺面對(duì)事物”、“在不真實(shí)的把握中捕捉感覺”、“在想象中回到原初”等為出發(fā)點(diǎn)的。因此,她在感情認(rèn)知的基礎(chǔ)上去感受現(xiàn)實(shí)和人,并由此而形成非寫實(shí)的邏輯關(guān)系;然后,通過這一邏輯程序去確定意象形態(tài)、符號(hào)內(nèi)涵與空間關(guān)系。由此構(gòu)筑的文本,必然具有這樣的特點(diǎn)——摒棄三維空間中的形象、情節(jié)表現(xiàn)的美學(xué)原則;一切不存在于客觀現(xiàn)實(shí)之中;它只是一種象征,給人以情緒感染而非以故事、敘事的刺激與訴說。
以《都市閑情》命名的系列作品令人耳目一新之處,是一種新的視覺,一種新的筆墨語言秩序,一種充滿內(nèi)在節(jié)奏的情緒表達(dá)。平面空間中的二維人物、環(huán)境,在畫家筆下都相當(dāng)簡潔,畫面中的人與物都是空間中的符號(hào),在無中心與無邊緣中,都處于同一平面中,而筆墨、形式與意象、符號(hào)表現(xiàn)了直覺視界中的固有形式。雖然,拋棄了透視,消解比例,沒有體量,隱去了光影,卻營造了一種新的平衡,畫面上產(chǎn)生了自然、寧靜、耐人尋味的情緒范圍。在這里,展開了“當(dāng)下”青年女性的“心路歷程”是十分貼切的。
在平實(shí)、淡定與樸素的藝術(shù)語言和藝術(shù)形式中,范國榮筆下的當(dāng)代女性都洋溢著遠(yuǎn)離喧囂,遠(yuǎn)離亂象的平靜,一種單純的情調(diào)、一種耐人尋味的情緒,一種平靜與波瀾不驚的美感。但是,在其深層和現(xiàn)象背后,卻蘊(yùn)含著人生的抉擇與內(nèi)心波瀾,讓人感受到虛無背后的某種實(shí)在。在這里,女性視角是令人關(guān)注的,這種由平靜、淡定產(chǎn)生的魅力,與其獨(dú)特的觀察、發(fā)現(xiàn)與理解是不無關(guān)系的。因?yàn)椋嫾夜P下的現(xiàn)實(shí)觀照、人文情懷,它的語言魅力,以及其耐人尋味之處,就在于某種平淡的未知因素與不確定性,且與現(xiàn)實(shí)生活有著非對(duì)稱關(guān)系,它們從女性角度道出了當(dāng)代女性的內(nèi)心世界和改變生活現(xiàn)狀的渴望。
范國榮以現(xiàn)代藝術(shù)手法對(duì)畫面空間進(jìn)行處理,譬如把時(shí)間空間化,在平面空間中營造一種“白日夢(mèng)”的氛圍,在迷離、模糊、朦朧與恍惚之中洋溢著不確定性和相對(duì)性,畫面空間得以向未知拓展,在技法與內(nèi)涵、形式與情緒的渾然一體中,展示當(dāng)代女性的“心路歷程”,讓人在大時(shí)代的背景下和“語言嬗變”的進(jìn)程中,思考自我、思考生活。
就此而言,范國榮以自己的藝術(shù),躋身于“當(dāng)下”,并為當(dāng)代女性代言,她的藝術(shù)因而獲得了升華,也更富有現(xiàn)代性的張力和美感。