《手提箱包裝工》喜劇外殼包裹悲劇

　　沒(méi)有任何布景，只有三樣道具——手提箱、移動(dòng)陽(yáng)臺(tái)、送葬車；沒(méi)有一個(gè)完整的故事，只是22個(gè)演員不停地穿梭上場(chǎng)，碎片似的穿插講述著他們的生活——關(guān)于理想，關(guān)于死亡，關(guān)于孤獨(dú)，關(guān)于生存，關(guān)于親情。劇場(chǎng)里不停地爆發(fā)出笑聲，臺(tái)詞精彩到你恨不能拿支筆抄下來(lái)。

　　送葬的車出現(xiàn)了一次，兩次，三次……直至八次。不停地有人死去，不停地有人離開(kāi)，送別的隊(duì)伍越來(lái)越短。死亡不再是一種話題，而是去另一個(gè)地方相聚的方式。舞臺(tái)上的燈光亮起時(shí)，演員們跳著歡快的舞步出來(lái)謝幕，你站了起來(lái)，然后你想說(shuō)：每一個(gè)喜劇的外殼下包裹的都是一顆悲劇的心，無(wú)一例外。

　　卡梅爾劇院力作《手提箱包裝工》融入

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　　以色列卡梅爾劇院話劇《手提箱包裝工》，在這個(gè)極簡(jiǎn)的舞臺(tái)上，讓我們看到了復(fù)雜的人生和一種幽默背后的深刻——以色列某個(gè)小區(qū)里的五戶人家，是這個(gè)世界的縮影。年輕人想離去，年老的人在等死，主婦們用橋牌打發(fā)著無(wú)助的時(shí)間，期望因此讓自己的生活看起來(lái)不一樣一些。每周都要從養(yǎng)老院逃出來(lái)的老奶奶，總是拖著兩袋垃圾穿過(guò)街巷。送葬的車一輛接著一輛，悼詞不過(guò)換個(gè)名字，其它都一模一樣，好像他們的一生也都一模一樣。有些離去是老死，有些離去是病死。駝子也死了，他是上吊。他說(shuō)，我的人生不是缺陷，而是多余。年輕的姑娘走了，去更美好的國(guó)家，連妓女都提上手提箱走了，因?yàn)檫@里一周三四次的生意阻礙了她的事業(yè)發(fā)展。留下的人，依然在攢著自己離去的夢(mèng)想。

　　這里面，有你嗎？你是否也像他們一樣，當(dāng)年提著手提箱離開(kāi)家鄉(xiāng)去了你所向往的天堂？如今你的父母是不是也在慢慢老去？疾病、失憶困擾著他們，還有那萬(wàn)劫不復(fù)的孤獨(dú)。你是不是還有夢(mèng)想，有著各種各樣的生存困惑？你是不是還想愛(ài)，卻有求而不得的苦惱？

　　“我知道，無(wú)論在什么地方，我都將始終如此——孤獨(dú)一生。但巴黎有更好的電影、更好的音樂(lè)、更好的電視、更友善的人群，這樣至少可以讓絕望來(lái)得更輕松一點(diǎn)——如果把巴黎這個(gè)詞換成北京，我明白，這是我當(dāng)初出發(fā)的答案�！�

　　人生就像一個(gè)模板一樣，每個(gè)人都在往里套，出生、成長(zhǎng)、叛逆、成熟、衰老、死亡。在這個(gè)蛻變的過(guò)程中，你要體味絕望、孤獨(dú)、寂寞、恐懼等等滋味。當(dāng)然，也會(huì)有快樂(lè)。是的，快樂(lè)，就是這一點(diǎn)點(diǎn)快樂(lè)，讓你掙扎著來(lái)面對(duì)你人生中的種種無(wú)望。最后，你也成了送葬車上的一個(gè)，即便你是每次為別人念悼詞的那個(gè)人。

　　不是悲觀，而是清醒。戲劇的力量在于，它讓我們看到我們自己，然后，我們可以有足夠的坦然來(lái)面對(duì)我們未來(lái)的去途，用殘暖余生來(lái)?yè)肀�我們所能擁抱的人，把�?ài)給他們，也給自己。